李儉　蘇瓊英

中國傳統(tǒng)工藝美術有著非常悠久的歷史，并憑借獨特的風范、精妙的技藝以及豐富多彩的形態(tài)，為人類的文化藝術歷史做出了巨大貢獻?，F(xiàn)代設計一般指的是工業(yè)革命之后，以審美性以及功能性為主要目的的設計活動。世界工業(yè)革命之后，各種新思想、新思潮不斷涌現(xiàn)，比如構成主義、荷蘭風格派以及包豪斯設計學院為中心的各種設計運動先后出現(xiàn)，并將設計很快投入到工業(yè)化的大批量生產(chǎn)中。中國傳統(tǒng)工藝充分體現(xiàn)了中國五千年歷史文明以及傳統(tǒng)美術文化，然而傳統(tǒng)工藝必須滿足現(xiàn)代社會需求，因而需要充分結(jié)合當代設計理念以及新型材料技法。而事實上，現(xiàn)代設計也無法離開傳統(tǒng)工藝，從各種不同風格的藝術設計中充分挖掘傳統(tǒng)文化的元素。目前中國的很多傳統(tǒng)工藝正面對瀕臨消亡或者已經(jīng)消失的境況，傳統(tǒng)工藝應必須與現(xiàn)代設計融合在一起，在使傳統(tǒng)工藝得到保護、延續(xù)以及發(fā)展的基礎上進行創(chuàng)新，并賦予其全新的藝術生命力，讓傳統(tǒng)與時尚、傳承與創(chuàng)新相輔相成、相互促進。因此，對廣大現(xiàn)代藝術設計者來說，怎樣從民間工藝中汲取靈感，加強對寶貴的民間工藝財富進行傳承和發(fā)展是一個十分迫切的問題。

以民間漆器工藝舉例，大部分的中國現(xiàn)代漆器都遵循傳統(tǒng)工藝。在漆藝的技術方法上因循守舊，總是局限于以往傳統(tǒng)的雕、嵌、堆、繪等，很少運用現(xiàn)代設計的理念以及技法，因此，中國漆器想要盡快順應時代的發(fā)展，跟上時代的腳步，應充分考慮現(xiàn)代的特殊審美視角，充分運用現(xiàn)代新科技進一步創(chuàng)新漆藝的制作方法。比如日本的漆器發(fā)展非常迅猛，盡管日本的漆藝來自于中國，然而日本的現(xiàn)代漆器，形式多樣，表現(xiàn)手法也不斷創(chuàng)新，日本的漆器充分體現(xiàn)了精致細膩的民族特色，同時還包含了諸多現(xiàn)代元素，比如簡潔、清新、流暢等。盡管日本的現(xiàn)代漆器也運用了傳統(tǒng)工藝，但卻能巧妙融入寫意、抽象等一些極具現(xiàn)代特色的藝術技法。在表現(xiàn)富士山之類的傳統(tǒng)內(nèi)容，也采用了幾何紋飾，從而能更好地滿足現(xiàn)代人的審美情趣。日本人研究漆器時積極借助現(xiàn)代科技，比如東京藝術大學，他們的傳統(tǒng)產(chǎn)區(qū)的研究機構就借助了X光等高科技手段進行鑒別，并且在漆器的原料配方、藝術造型以及工藝技巧等方面取得了不少研究成果。同時在漆器的制作過程采用機械化，使得漆器更加規(guī)范、更加標準、精密化，工人的勞動強度以及生產(chǎn)成本也進一步下降。在我國的臺灣，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設計完美結(jié)合的成功案例也很多，比如：由臺灣工藝研究所聯(lián)合臺灣創(chuàng)意設計中心合作策劃、共同執(zhí)行創(chuàng)作的“臺灣工藝時尚”就屬于跨界合作的成功案例，聯(lián)合了島內(nèi)八名著名民間工藝家，以及八名著名的現(xiàn)代設計師，經(jīng)過好幾個月共同切磋、探討，依靠傳統(tǒng)的工藝技術使得設計師們所運用的現(xiàn)代流行元素的設計理念得以實現(xiàn)，最終完成了一系列的日常生活產(chǎn)品，主要包括電扇、電腦包、家居、飾品、燈飾、象棋、燈具等，其工藝品質(zhì)非常優(yōu)良。

在傳承和發(fā)展民間工藝時，如何正確處理中國傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代設計之間的辯證關系就顯得特別關鍵。當代設計師進行藝術設計文化的同時，必須高度重視繼承、保護傳統(tǒng)工藝美術。中國傳統(tǒng)工藝美術是人類藝術的寶庫，其資源非常豐富，能進一步提升設計師的藝術修養(yǎng)、想象力以及創(chuàng)新能力，非常值得現(xiàn)代藝術設計參考與借鑒。現(xiàn)代設計不可能離開文化的熏陶，而傳統(tǒng)工藝美術也應在理論上獲得現(xiàn)代設計的支持。當代設計師應以人為本，這也正是中國傳統(tǒng)工藝美術的最大優(yōu)點，從中國五千多年的文化中吸收藝術的精華，從而使得將裝飾美、功能美以及現(xiàn)代機械化生產(chǎn)完美融合，給造型設計以及人機工程賦予更加豐富的藝術文化氣息。

中國歷史的不同時期都具有不同的時代特色，需要在繼承傳統(tǒng)工藝的前提下充分結(jié)合現(xiàn)代設計，或者充分利用傳統(tǒng)工藝的技法以及現(xiàn)代設計的全新理念，通過一種新的視覺形式表現(xiàn)出來，在滿足功能性和審美性的同時，還能有效繼承、保護傳統(tǒng)工藝。生活的各個方面都可以成為現(xiàn)代設計的元素甚至是現(xiàn)代設計的靈感源泉，現(xiàn)代全新的設計理念與傳統(tǒng)工藝有機結(jié)合，能夠為傳統(tǒng)工藝煥發(fā)全新的活力，進而挽救瀕臨滅亡的傳統(tǒng)工藝。

中國的傳統(tǒng)工藝可謂是包羅萬象，怎樣更好地繼承、保護、發(fā)展、創(chuàng)新傳統(tǒng)工藝，并與現(xiàn)代設計完美結(jié)合，是當前面臨的一個非常重要的課堂，具體而言主要包括如下幾點：

1、進一步加大傳統(tǒng)工藝師與現(xiàn)代設計師的合作力度，在傳統(tǒng)工藝中注入全新的設計理念以及審美內(nèi)涵。當前我國的傳統(tǒng)工藝主要依靠傳統(tǒng)的制作工藝，并且設計理念上也比較落后，因此，須進一步加大傳統(tǒng)工藝大師與現(xiàn)代設計大師之間交流以及合作力度，讓設計師運用傳統(tǒng)的工藝以及材料設計出新型的作品，并將自己的全新理念融入設計作品中。

2、讓傳統(tǒng)工藝進入藝術設計學院。很多藝術設計學院以及專業(yè)美術院校相繼設置了傳統(tǒng)工藝專業(yè)，使得廣大學生在專業(yè)訓練過程中進一步了解、掌握傳統(tǒng)工藝，同時還能在教學過程中拓寬視野、激發(fā)靈活，在傳統(tǒng)工藝中融入更多的現(xiàn)代設計全新理念。

3、充分利用新聞媒體以及網(wǎng)絡平臺進行大力宣傳，進一步提高傳統(tǒng)工藝的知名度。中國的部分傳統(tǒng)工藝正慢慢消失，主要是因為外界對傳統(tǒng)工藝缺乏了解，應充分利用新聞媒體以及網(wǎng)絡平臺進行大力宣傳，使得各個地區(qū)的傳統(tǒng)工藝能受到更多的了解與關注，更好地繼承并發(fā)展中國獨特的傳統(tǒng)藝術文化。

4、政府在政策上對傳統(tǒng)工藝加以扶植，并加大市場化的推廣力度。只有民族的才是世界的，傳統(tǒng)工藝是中國文化藝術寶庫中的一個非常重要的組成部分，同時也是人類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，伴隨時代的迅猛發(fā)展，中國的很多傳統(tǒng)工藝已無法與現(xiàn)代社會相應，必須融入全新的設計理念，更為關鍵的是，政府在政策上對傳統(tǒng)工藝加以扶植，并加大市場化的推廣力度，讓當代人也能夠欣賞、使用祖先流傳下來的傳統(tǒng)工藝，從而加深對中國悠久的歷史文化的了解。

5、定期舉辦各種會展，大力推廣傳統(tǒng)工藝，并創(chuàng)造傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設計完美結(jié)合的便利條件。定期舉辦以傳統(tǒng)工藝為主題的展銷會或者展覽會，讓傳統(tǒng)工藝在經(jīng)濟發(fā)展過程中發(fā)揮其應有的作用，通過舉辦展會提高宣傳效果，進一步擴大傳統(tǒng)工藝的信息量，使得傳統(tǒng)工藝能收到更多的關注，推動傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設計的完美結(jié)合。

6、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合。由于社會經(jīng)濟的高速發(fā)展，各種高新技術也是日新月異，因此，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技應有機結(jié)合，將現(xiàn)代設計的全新理念融入到傳統(tǒng)設計當中，從而使得設計作品煥發(fā)出更多的活力。

中國傳統(tǒng)工藝經(jīng)過了幾千年的發(fā)展，可謂經(jīng)歷了滄桑與巨變，經(jīng)過先輩們地不懈努力、孜孜以求，使中國傳統(tǒng)工藝成為中華文明的一個重要組成部分，為世人所矚目，受到全世界的青睞，在世界傳統(tǒng)工藝中占據(jù)了舉足輕重的地位。

參考文獻：

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