當(dāng)親情遭遇政治

楊時(shí)旸

意識(shí)形態(tài)的對(duì)立和仇恨能否被血緣、親情與愛(ài)化解？這是《他人之子》所提出的最根本的命題。巴以沖突這個(gè)宏大的政治歷史話(huà)題為電影設(shè)置了一個(gè)天然得以探討人性困境的背景。只不過(guò)《他人之子》尋找了一個(gè)細(xì)小的也更具戲劇性的切口。

熱愛(ài)音樂(lè)的約瑟夫正準(zhǔn)備去服兵役。體檢之后，他的母親發(fā)現(xiàn)約瑟夫的血型表明他不可能是自己與丈夫的親生兒子。院長(zhǎng)給出的答案印證了他們的猜測(cè)。 約瑟夫出生那天，醫(yī)院遭到了轟炸，慌亂之中，由于護(hù)士的疏忽，約瑟夫與同一天出生的另一個(gè)男孩被父母抱錯(cuò)了。如果這一切發(fā)生在兩個(gè)普通家庭，這只是一出供人唏噓的悲劇。但問(wèn)題是，約瑟夫一家是以色列人，而被抱錯(cuò)的那個(gè)孩子亞辛一家是巴勒斯坦人。更加令人尷尬的是，約瑟夫的父親還是以色列軍隊(duì)的高官。

兩個(gè)家庭在院長(zhǎng)辦公室并排坐在一起，形成了一個(gè)古怪的畫(huà)面。他們被歷史與政治分割為敵對(duì)的雙方，而在20年中，他們卻都在以最深的愛(ài)意，辛苦地?fù)狃B(yǎng)著敵人的孩子。約瑟夫的母親來(lái)自法國(guó)，開(kāi)朗而自信，亞辛的媽媽半生都生活在那片動(dòng)蕩的土地上，纏著厚重的頭巾，一臉苦痛。這是巴以雙方的一個(gè)微小的縮影。原本宏大卻也虛幻的政治對(duì)立，在這個(gè)狹小的空間里結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地碰撞在了一起。

巴以沖突已經(jīng)成為了一個(gè)無(wú)法確切敘述的事件，包含著宗教對(duì)立、政治沖突、歷史創(chuàng)傷以及國(guó)際社會(huì)的各種干預(yù)。但這些無(wú)法言說(shuō)的復(fù)雜境況卻經(jīng)過(guò)多年教化融入了每個(gè)巴以人的生活，他們能感受到的就是現(xiàn)實(shí)中的敵意。

約瑟夫和亞辛原本應(yīng)該永無(wú)交集，前者希望自己成為一名歌星，后者已經(jīng)從巴黎的醫(yī)學(xué)院拿到博士學(xué)位。當(dāng)這兩個(gè)年輕人得知了自己的身世后紛紛陷入了身份認(rèn)同的危機(jī)。約瑟夫找到拉比，問(wèn)他“我還是不是猶太人，這個(gè)身份對(duì)我太重要了?！钡抢雀嬖V他，其實(shí)，亞辛生來(lái)就是猶太人，而約瑟夫的身份卻十分可疑。與此同時(shí)，亞辛也開(kāi)始被孤立，當(dāng)他的哥哥得知自己的弟弟是以色列人時(shí)，立即轉(zhuǎn)入了敵對(duì)模式。他以政治上的標(biāo)準(zhǔn)瞬間取代了長(zhǎng)久以來(lái)的親情關(guān)系。

就在兩個(gè)家庭不知所措的時(shí)候，約瑟夫與亞辛卻開(kāi)始了秘密交往。最終也因?yàn)樗麄兊呐?，在巴以沖突的大背景下，兩個(gè)家庭開(kāi)始緩和與和解。

影片中的人物設(shè)定透露著導(dǎo)演明確的意圖。兩個(gè)男主人都被意識(shí)形態(tài)化，他們?cè)陲堊郎蠣?zhēng)論巴以沖突的根源與對(duì)方的罪惡，但兩個(gè)女人卻一直是親情與愛(ài)的代言者。當(dāng)他們的丈夫被政治術(shù)語(yǔ)遮蔽全部生活的時(shí)候，兩位母親更看重兩個(gè)孩子與自己的血緣關(guān)系。

阿爾弗萊德-格羅塞在其著作《身份認(rèn)同的困境》中寫(xiě)道，“公民的身份不能夠被簡(jiǎn)化為其公民性。談到一個(gè)總統(tǒng)或一個(gè)政府時(shí)，當(dāng)人們說(shuō)‘法國(guó)想……法國(guó)宣稱(chēng)、接受、拒絕……時(shí)，這種擬人的且通常是虛夸的說(shuō)法也多少有一個(gè)具體含義：所有公民都經(jīng)由政府被牽連起來(lái)?！?/p>

我們的身份認(rèn)同到底有哪些因素構(gòu)成？政治、地域、信仰、血緣還是內(nèi)心對(duì)自己的判定？而當(dāng)親情、愛(ài)意與政治身份相對(duì)立的時(shí)候，到底應(yīng)該如何抉擇？哪種選擇算是政治上的背叛？哪種選擇才算是對(duì)于愛(ài)和親情的皈依？在這個(gè)充滿(mǎn)沖突的世界中，這確實(shí)是一個(gè)殘酷的拷問(wèn)。

電影的結(jié)尾給出了一個(gè)圓滿(mǎn)的大結(jié)局，雖然顯得力度不足，但卻傳達(dá)了導(dǎo)演的心愿。用親情和愛(ài)化解人為構(gòu)造出的政治仇恨。這種和解的態(tài)度是人們的希冀，但在現(xiàn)實(shí)中，它更像一個(gè)夢(mèng)想。

巴以沖突題材的電影

《私宅》

這是一部難得的由巴以雙方團(tuán)隊(duì)合作的“紀(jì)實(shí)劇情片”。導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了巴勒斯坦一家人的私宅，記錄了這家必須與以色列軍隊(duì)共處一室的一家人的真實(shí)境遇以及尷尬的氣氛，以此為基礎(chǔ)拍攝了一部反映巴以沖突下普通人生活的作品。

《墻》

這是一部圍繞著以色列隔離帶的紀(jì)錄片。對(duì)以色列國(guó)防部長(zhǎng)的訪(fǎng)談貫穿全片。農(nóng)田上的鐵絲網(wǎng)妨礙了阿拉伯農(nóng)民收獲果實(shí)；居民區(qū)中間的水泥墻、哨卡分開(kāi)了猶太人與阿拉伯人，孩子們?cè)诟邏ο鲁砷L(zhǎng)……在影片最后，加沙地區(qū)又一次被封鎖了。

《慕尼黑》

1972年在聯(lián)邦德國(guó)舉辦的第20屆奧運(yùn)會(huì)上，巴勒斯坦極端恐怖組織“黑色九月”綁架了11名以色列運(yùn)動(dòng)員。聯(lián)邦德國(guó)的警察草率對(duì)待了這次綁架事件，導(dǎo)致了11名以色列運(yùn)動(dòng)員全部遇難。事件發(fā)生之后，以色列特工組織“摩薩德”展開(kāi)了對(duì)“黑色九月”組織以及巴勒斯坦人的血腥報(bào)復(fù)。

《天堂此時(shí)》

克漢雷和薩德是一對(duì)從小一起長(zhǎng)大的好朋友，這兩個(gè)滿(mǎn)腔熱血的青年在特拉維夫某抵抗組織內(nèi)接受了人肉炸彈的訓(xùn)練，而他們的家人對(duì)這一切都毫不知情。訓(xùn)練結(jié)束后，他們將在身上綁著隱蔽炸彈，穿越巴以邊境去執(zhí)行一項(xiàng)被灌輸為“光榮”的且注定沒(méi)有歸途的任務(wù)。