《一代宗師》：斑駁的武林

賓根木匠

相信不少導演羨慕王家衛(wèi)，腸子都羨慕青了，一部戲拍得如此不考慮投資人、演員和市場，由著性子“磨洋工”，而且不管拍成什么樣，總會有一批死忠出來追捧。

無他，只因他是王家衛(wèi)。從鼻梁上的墨鏡到銀幕間的光影，全是icon，人家苦苦追趕時尚，王家衛(wèi)制造時尚，我就是我，不一樣的煙火，愛誰誰。

從成片來看，《一代宗師》的素材至少是個三部曲的架構(gòu)，公映的版本基本只呈現(xiàn)了一枝——一部“宮二傳”。至于葉問的故事就是平鋪直敘，一瓶豪華醬油散落其中，顯然還有很多戲沒剪進去；而因演戲需要而練拳最終獲得八極拳一等獎的張震，在片中也就驚鴻三瞥，單獨剪出來肯定是部華麗的長片，再加上收小沈陽為徒這么驚艷的劇情，對張震“番外篇”的期待應(yīng)該遠超《一代宗師》本身。

但現(xiàn)在王家衛(wèi)交出的就是《一代宗師》。

宮二的家門不幸、情感糾結(jié)、命運起伏，負載了最重要的戲劇沖突，有婦之夫葉問也不再是之前《葉問》里那個一塵不染的極品好男人，而是跟宮二小姐之間有著欲說還休的繾綣——鴻雁傳書，黑白字幕，銀幕下立馬春光乍泄，文藝青年們心潮起伏，想哭哭不出來，直到力比多成海。

年輕時為了泡妞，還是狠狠看了王家衛(wèi)所有作品的，到現(xiàn)在還記得那個慵懶的夏夜，為了在妹子面前表現(xiàn)出頹廢氣質(zhì)，堅持跟賣冰沙的大排檔老板說，不要菠蘿味，只要鳳梨味。

從這個意義上講，《一代宗師》有著《哈利·波特》式的青春寄懷，看著《一代宗師》終于登場，恍然間青春已逝，只剩時間的灰燼。

就創(chuàng)作意圖而言，《一代宗師》似乎有王家衛(wèi)為“武林”正本清源的野心。長期以來，功夫片幾乎是華語電影唯一拿得出手的類型片，武術(shù)暨為“國術(shù)”，也是國人的一粒精神偉哥——《東方不敗》里那句“你有科學，我有神功”，用一種戲謔到浪漫的語調(diào)，給國人的武術(shù)情結(jié)做出了最好的詮釋。

一個隋唐，一個民國，據(jù)說是武術(shù)的兩大高峰期，《一代宗師》定位于民國，南粵東北兩地情，似乎有勾畫民國武林地圖的野心——經(jīng)過王家衛(wèi)的匠心獨運，終成一片斑駁的光影森林。

門派之爭、輩分排名，乃至民族大義，其實都跟“面子”緊密相關(guān)。魯迅說過，對中國人來說，“面子……是中國精神的綱領(lǐng)，只要抓住這個，就像……拔住了辮子一樣，全身都跟著走動了”。葉問跟宮家以及宮家內(nèi)部的打來斗去，說破天都是為了“面子”。至于高手比武，看似身處密室出手低調(diào)，但王家衛(wèi)常用偷窺的機位來展現(xiàn)，你看，這還是打給外人看的——二言以蔽之曰：面子。

本山大叔佝僂著腰，說出了“面子”和“里子”的辯證法，寧國府的珍大爺有言，“黃柏木作磬槌子，外頭體面里頭苦”，正是武林人士的最佳寫照。可惜，葉問來晚了，為了這牽扯整個武林的“面子”，宮二奉了道，本山叔接著去熬那鍋永遠不夠火候的蛇羹，宮家六十四手，葉問是看不到了。

《一代宗師》里的武打場景很耐看，王家衛(wèi)對細節(jié)的執(zhí)著，也體現(xiàn)在了動作設(shè)計里，不過從拍攝、剪輯，乃至整個美學意境而言，都沒有跳出《英雄》的套路，無非多了些王式的旖旎和武學的考據(jù)，但動輒一個打八個，威壓吊上天，骨子里還是老一套，所謂武術(shù)的“真相”，估計還是得去看Discovery，在電影特別是華語電影里，武術(shù)依舊是“偽術(shù)”。

宮二走了，帶走了宮家的六十四手，葉問看不到，觀眾也看不到了。腦補一下，或許可以理解為這是寫給民國武林的一則墓志銘：曾經(jīng)的那個鮮活武林，已經(jīng)隨風飄逝，只剩銀幕上一縷斑駁的光影。

當然，單從商業(yè)故事片的角度來看，《一代宗師》根本不合格，即使它已經(jīng)擁有很強的商業(yè)元素，但這不重要，他是王家衛(wèi)，他本來就不拍那個。