盧庭牛

中圖分類號(hào)：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1006-5962（2013）07-0127-01

《百合花》是一朵清香四溢、韻味雋永的藝術(shù)鮮花，現(xiàn)代文學(xué)史上出現(xiàn)作家茹志娟的名字是和她的這篇名作是分不開的。1958年5月，《百合花》先在《延河》上發(fā)表，6月在《人民文學(xué)》轉(zhuǎn)載，并刊登了茅盾《最近的短篇小說.》一文。茅盾對(duì)它進(jìn)行了很高的評(píng)價(jià)："這是我最近讀到過的幾十個(gè)短篇中間最使我滿意也最使我感動(dòng)的一篇"，從而引起了文學(xué)界的重視。此后，茹志娟又接連發(fā)表了《高高的白楊林》、《如愿》、《靜靜地產(chǎn)院》等等質(zhì)量較高的作品，表明了她的藝術(shù)風(fēng)格漸趨成熟，并確立了她在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。

茹志娟的小說"是生活激流中的一朵浪花，是社會(huì)主義大合奏中的一支插曲"。（侯金鏡《創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)特色餓》）采擷生活中的一朵小浪花，從側(cè)面反映解放戰(zhàn)爭這一時(shí)代激流，是《百合花》在選材和立意上的顯著特色。下面著重談?wù)勊闹黝}，以達(dá)到追本溯源現(xiàn)異彩的目的。

文學(xué)作品總是伴隨著時(shí)代前進(jìn)的腳步的。雖然文學(xué)作品并不完全服從于政治，但由于它的本質(zhì)特征，再唯美的作品也不能完全脫離時(shí)代社會(huì)的痕跡的。關(guān)于《百合花》的主題，縱觀文學(xué)界理論研究和文學(xué)批評(píng)的成果以及作家對(duì)自己創(chuàng)作經(jīng)歷的漫談，明顯地把它的主題列為兩個(gè)方面：政治性和人文性。政治性主題：兵民是勝利之本；人性主題：一支沒有愛情的愛情牧歌。我認(rèn)為，將"兵民是勝利之本"作為它的政治性主題是契合作者的創(chuàng)作意圖的，而對(duì)于將它人性主題概括為"一支沒有愛情的愛情牧歌"，則有待商榷。

《百合花》是一篇革命歷史題材的小說，大的背景是偉大的中國人民解放戰(zhàn)爭。表現(xiàn)這種歷史的壯闊，在我們很多的長篇、中篇、短篇里得到了正面的描寫和刻畫，例如《紅日》、《保衛(wèi)延安》等等，都給讀者留下了深刻的印象。但《百合花》不同。它以女性的獨(dú)特視角切入生活，不正面表現(xiàn)這一歷史壯劇，不濃墨重彩地描寫兩軍對(duì)壘中千軍萬馬的廝殺場面、驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗過程，而是側(cè)面選取在一次戰(zhàn)斗中，前沿包扎所的戰(zhàn)士向當(dāng)?shù)厝罕姟⑻貏e是一個(gè)結(jié)婚剛?cè)斓男孪眿D之間借被子的平凡的生活故事，譜寫了一曲軍民魚水情深的贊歌，表現(xiàn)了"兵民是勝利之本"的主題。

作者著重刻畫了兩個(gè)人物形象來表現(xiàn)這樣的主題。"兵"的代表人物是小通訊員。他首先給我們的印象是樸實(shí)中帶有靦腆、憨厚中帶有拘謹(jǐn)、盡心中帶有細(xì)心。這些可愛的品格，在護(hù)送"我"和借被子的情節(jié)中充分顯示了出來。"他沒把我撂得太遠(yuǎn)，但也不讓我走近"。這一戲劇性的行動(dòng)，把小通訊員純樸天真的秉性表現(xiàn)得相當(dāng)傳神。這一點(diǎn)在途中休息時(shí)的描寫中得到進(jìn)一步的表現(xiàn)。相對(duì)來說，他的可愛性格在借被子一節(jié)沒有護(hù)送一節(jié)寫得傳神。但也很有表現(xiàn)力。第一次，由于憨厚、木訥，不善做宣傳工作以致空手而歸，心里不痛快，見到"我"還嘀咕別人"死封建"；第二次與"我"同去借到了被子"慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走"，不意門鉤掛破了衣服，新媳婦要給他縫上，他"高低不肯"，明顯地孩子氣，毫不掩飾自己的情緒。當(dāng)他打聽到新媳婦的情況時(shí)，立刻冰釋了心中的疙瘩，并提出把被子送回去。這種從生氣、慪氣到消氣的心理活動(dòng)過程充分表現(xiàn)了青年戰(zhàn)士雖然還稚氣，但對(duì)群眾卻充滿著體諒和愛護(hù)之心。這種樸實(shí)的思想情感，為他后來為掩護(hù)群眾撲向手榴彈壯烈犧牲的英雄行為做了有力的鋪墊。

對(duì)于"民"的代表新媳婦的形象刻畫，作者是通過人物的神情舉止和內(nèi)心變化來完成的。她不愛說愛笑的神情，作品里有多處寫到。"新媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上"，后來他和幾個(gè)婦女到包扎所里干零活時(shí)，總是笑瞇瞇地抿著嘴；當(dāng)她向"我"打聽小通訊員時(shí)，不是"不好意思的笑了一下"，就是"又抿著嘴笑著。"笑，這一神情，既較好地描繪新媳婦靦腆又開朗的性格，更有力地揭示她對(duì)子弟兵的親人般的情誼。特別是在通訊員犧牲了她為他縫衣服上的破洞的情景，態(tài)度莊重，神情嚴(yán)肅，動(dòng)作認(rèn)真細(xì)致，把對(duì)于人民子弟兵全部愛戴和崇敬的情感融入那一針一線。這里的描寫是相當(dāng)有藝術(shù)感染力的，此時(shí)已不需要太多的語言，人物的內(nèi)心情感在沉痛中得到升華。

小說正是通過對(duì)這兩個(gè)人物形象的成功塑造，揭示了軍愛民、民擁軍、兵民是勝利之本的深刻主題。也展示了作者從浪花觀激流的藝術(shù)功力。

這篇小說發(fā)表于1958年。五十年代是一個(gè)不穩(wěn)定的時(shí)期。剛剛完成了從新民主主義革命勝利到社會(huì)主義初級(jí)階段的過渡，取得政權(quán)的喜悅和狂熱情緒，造成了一種畸形發(fā)展的社會(huì)狀態(tài)。"三反五反、人民公社、大躍進(jìn)、反右擴(kuò)大化……"人與人之間的關(guān)系被政治狂熱心理扭曲，知識(shí)分子更是首當(dāng)其沖，其中的大多數(shù)以"莫須有"的罪名被錯(cuò)化成右派，接受無產(chǎn)階級(jí)思想大改造。這種傷害對(duì)于作家的良知無疑是極大的震動(dòng)，于是他們便以一種極隱晦又極高明的方式--用文學(xué)作品來進(jìn)行反思和批判，傳達(dá)出作家對(duì)社會(huì)的深切關(guān)注--憂慮和痛心。"揭示陰沉社會(huì)狀態(tài)里的人性"，基于此，我認(rèn)為它的人性主題是：呼喚人性的回歸。

為什么這樣一篇革命戰(zhàn)爭題材的小說要表達(dá)這樣一個(gè)人性主題呢？我覺得，這不是內(nèi)容形式的因素決定文體內(nèi)涵的一般性規(guī)律，在人的精神意識(shí)所涵蓋的領(lǐng)域，更多的是取決與人的需要，甚至有時(shí)會(huì)得到令人驚詫的表面的反差。尤其值得注意的是，《百合花》是以女性的視覺切入生活的。女性的共同的心理定位決定了她不是"為戰(zhàn)爭而寫戰(zhàn)爭"，是反思，是令人驚詫的表面的極大反差，更多的表達(dá)了一種對(duì)寧靜、和平的生活氛圍的渴求。正是處在那樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)里，太多的傷害使作家不能承受，她從心靈深處呼喚人性的回歸。

關(guān)于"一支沒有愛情的愛情牧歌"，想說的是：它太多地?fù)诫s了標(biāo)新立異和現(xiàn)代眼光，是不能準(zhǔn)確把握作者傳達(dá)的本意的。無需過多反駁，讀一千遍也找不到"如此摩登"的感覺。