文‖楊連彬

福建木雕歷史源遠(yuǎn)流長，名聞遐邇。福建金漆木雕最早源于何時，現(xiàn)在已經(jīng)無從考證了，但從考古出土遺物來看，木雕髹漆這一工藝，可追溯到南宋時期。明朝福建的金漆木雕工藝已經(jīng)十分成熟，其中已大量運(yùn)用浮雕、圓雕等多種技法，表現(xiàn)神像、歷史人物故事等題材，線條流暢，很有氣派。福建金漆木雕的全盛時期應(yīng)在清中期后的乾隆、嘉慶、道光、光緒這幾朝。傳世文物中大部分留下的也是這一時期的精美作品，使我們能有幸一睹昔日金漆木雕的藝術(shù)風(fēng)采與神韻，見證木雕藝術(shù)曾經(jīng)的輝煌。今天我們所看到的金漆木雕作品中，大多為建筑、家具的構(gòu)件與花板等，完整的作品如傳世大壽屏等已經(jīng)非常罕見。即便如此，我們?nèi)匀粸橄热说乃囆g(shù)創(chuàng)造力而感動，那些精美的雕板或圓雕作品無不散發(fā)著迷人的藝術(shù)風(fēng)采，讓我們?yōu)槠渌〉玫乃囆g(shù)成就而感到驚嘆和驕傲。本文結(jié)合藏品實(shí)例，對金漆木雕藝術(shù)常見技法、構(gòu)圖特點(diǎn)、地子處理、開光與折技表現(xiàn)形式等幾個方面作一初步探討，以期讓更多的人對福建金漆木雕藝術(shù)有更多的認(rèn)識和了解，讓金漆木雕這一福建民俗文物精粹，在宣傳海西八閩文化及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中發(fā)揮更大作用。

福建金漆木雕的技法包括雕刻技法與髹漆貼金工藝兩大部分。雕刻技法有圓雕、浮雕（高浮雕、淺浮雕）、鏤雕(也叫鏤空雕或通雕)、陰雕（也叫沉雕）、淺雕等多種。有經(jīng)驗(yàn)的木雕工匠能根據(jù)作品所使用的不同材質(zhì)、不同的表現(xiàn)題材、不同的裝飾要求，單獨(dú)使用某種雕刻技法或綜合多種技法來表現(xiàn)木雕的美。其中最具特色的是多層鏤雕等十分見功力的雕刻技法，它能把曲折復(fù)雜的人物形象與故事情節(jié)以木雕神奇的技法凝固在有限的空間內(nèi)，最大限度將平面繪畫轉(zhuǎn)換為立體空間，

使欣賞者能對其產(chǎn)生如臨其境之感，如同觀眾在劇場里欣賞戲劇故事一樣，深受感染。正由于金漆木雕的立體雕刻效果有著這種不一般的審美體驗(yàn)作用，故在題材上大量采用歷史人物、戲曲故事、典故傳說等故事情節(jié)較強(qiáng)的畫意內(nèi)容。福建金漆木雕之所以可隨心所欲表現(xiàn)多層鏤雕技法，還與所使用的木料有關(guān)。福建木雕用材據(jù)介紹多達(dá)20余種，但金漆木雕的用材主要以樟木和杉木為主。樟木質(zhì)地柔潤，紋路細(xì)密，韌性好，不變形不開裂，非常適合多層鏤雕等精細(xì)雕刻的技法表現(xiàn)。凡是用于表現(xiàn)復(fù)雜紋飾的家具雕板、立體通雕圓件等，大多使用樟木雕刻。樟木還有一個特點(diǎn)就是能防蟲蛀，傳世金漆木雕除保存不善、人為磕碰以外，很少出現(xiàn)蟲蛀的情況，一些完好無損的木雕，至今金光燦燦，光彩照人。而杉木雖質(zhì)地不夠細(xì)密，木雕所要求的潤性也不夠好，但易于入刀，而且它是民居建筑最常用的木材，也是福建最豐富的林材，取用方便，大凡雕刻建筑構(gòu)件、大件圓雕等一般不需精雕的均使用杉木制作。髹漆貼金為金漆木雕特有工藝。實(shí)際上我們看到的金漆木雕的外表是運(yùn)用二種不同的髹漆貼金技法完成的，其一是使用金箔，即在完成雕刻之后、髹漆未干之前，將事先剪好的金箔覆蓋于木雕之上，爾后用刷子等專用工具將其牢牢粘貼，待干后再刷上一層透明漆使其定型，一件金燦燦的金漆木雕作品就算完成了。其二是直接使用金粉調(diào)膠為漆，再漆于雕品之上，待干后刷上一層透明漆使其定型，金漆木雕這一命名即是源于此技法而來。以上二種技法效果各有千秋，但使用金箔制作更耗時耗工，成本更高，木雕表面更金亮，更不易變色。在一些保護(hù)得比較好的傳世品中，我們看到雖歷經(jīng)一二百年，金漆表面仍像新的一樣散發(fā)著醉人的黃金光彩，這就是金漆木雕藝術(shù)魅力的獨(dú)特之處。

一、金漆木雕中的常見雕刻技法表現(xiàn)

（一）浮雕技法。浮雕技法立體性強(qiáng)，最能體現(xiàn)金漆木雕的特點(diǎn)與風(fēng)格，它廣泛采用各種題材，不論人物、山水、花鳥，在有才氣的雕刻工匠手中，無不得心應(yīng)手，形神兼?zhèn)?。浮雕因雕刻深淺程度不同而又可分為淺浮雕、高浮雕等。浮雕技法常見于石雕、磚雕、木雕等多種雕刻藝術(shù)，它的主題紋飾微微凸起，重視線條的起伏變化，雕刻簡便，為最常用的基本雝刻技法。福州壽山石的薄意雕，就是從淺浮雕發(fā)展而來的一種保留著濃厚中國畫味道的雕刻技法?！督鹌釡\浮雕二十四孝圖掛屏》（圖1）為一套由四面連環(huán)畫式掛屏組成的金漆木雕作品。每面掛屏分上、中、下三格，每格雕刻二個故事，完整體現(xiàn)了二十四孝這一中國古代家喻戶曉的歷史典故。該套掛屏雕刻精細(xì)，每個人物僅二三厘米，但刻劃一絲不茍，人物眉目清晰，表情豐富,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，特別是一格畫面表現(xiàn)二個故事，分割合理，過渡自然、安排巧妙，構(gòu)圖完美，不愧為一件清代福建金漆木雕佳作，它也是福建省文物總店收藏的金漆木雕精品之一?！督鹌岣吒〉袢宋飯D雕板》（圖2）為一件高浮雕作品，此套作品由四組畫面組成，內(nèi)容分別為蘇武牧羊等反映古代名士的故事。與淺浮雕作品相比，高浮雕作品的立體感更強(qiáng)，更能體現(xiàn)木雕的美及雕刻技藝的立體效果。

（二）鏤雕技法。《金漆鏤雕老子出關(guān)圖花板》（圖3）為一件鏤雕作品，它以萬字紋為地，將畫面空白部分全部鏤空，突出人物與山水。這種以鏤雕突出主題，再襯以萬字紋為地，正是福建金漆木雕最常見的表現(xiàn)手法之一，它被廣泛運(yùn)用于各類題材的創(chuàng)作之中。此件作品圖案為中國古代著名的典故《老子出關(guān)圖》，表現(xiàn)了函谷關(guān)總兵尹喜正與老子依依惜別的情景。通過這幅作品也能體會金漆木雕特有的構(gòu)圖特點(diǎn)：人物突出，主次分明，虛實(shí)結(jié)合，以點(diǎn)帶面（參見下文）。福建金漆木雕雕刻技法最難的應(yīng)為多層鏤雕和雙面鏤空雕技法。

（三）通雕技法。通雕技法實(shí)際是多種技法相結(jié)合的綜合表現(xiàn)技法。許多藝術(shù)水平高超的金漆木雕作品多能見到這種技法的完美運(yùn)用?！督鹌徵U雕春夏秋冬四季花鳥圖掛屏》(圖4)為一套融多種技法于一體的金漆木雕作品，也是一件精品。全套掛屏通高84.5厘米，寬32厘米，分別題為《花開富貴》、《荷塘偕趣》、《秋菊飄香》和《冬梅傲立》。作者采用了浮雕、圓雕、鏤雕等多種技法，按照事先設(shè)計(jì)好的圖稿層層進(jìn)行雕刻，在一整塊木料上施展刀法，先粗雕，刻出輪廓，再按照畫面上下各層透視關(guān)系，進(jìn)行精雕和局部修飾，最后進(jìn)行髹漆和上色彩。此件作品技法圓熟，運(yùn)刀如筆，四季花卉與各種珍禽，造型生動，栩栩如生，部分技干采用圓雕技法，整幅畫面完全為立體效果，令人嘆為觀止。木雕上的金漆與原有色彩，盡管歷經(jīng)歲月，大部分色彩已經(jīng)褪去，但我們?nèi)钥赏ㄟ^那迎風(fēng)搖曳的夏荷和傲雪挺立的紅梅，想象當(dāng)初掛在主人書房中的四季風(fēng)情。木雕構(gòu)圖簡潔明快，意境清新雅致，極富中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫韻味，透著一股濃濃的文人書卷氣撲面而來，讓人賞心悅目，美不勝收。

（四）圓雕、半圓雕技法。圓雕、半圓雕作品大致可分為宮廟祭祀用具、建筑構(gòu)件和居室陳設(shè)品等。其中建筑構(gòu)件多用于斗供、雀替、柱頭等突出和易于表現(xiàn)的部位。由于建筑構(gòu)件易損壞、易散失又不易保管，故傳世較少?！督鹌釄A雕雙獅戲球木構(gòu)件》（圖5）為一件十分傳神的圓雕作品。該作品采用圓雕、鏤空雕等多種雕刻技法，以寫實(shí)的手法將一對正在戲球的獅子表現(xiàn)得威猛而動感十足。兩只獅子雕于一托盤之上，中間圍著一個鏤空的繡球，嘴里銜著綢帶，雙眼圓睜，身體翻轉(zhuǎn)跳躍，仿佛正要騰空而起。兩只獅子之間、繡球之前雕刻一只小獅子，仰頭擺尾，形態(tài)可掬。雙獅戲球?yàn)閭鹘y(tǒng)吉祥圖案，寓意和諧、吉祥、喜慶、歡樂。帶有小獅子的也稱太師少師，寓意同進(jìn)官爵。另一件《金漆半圓雕鳳凰展翅銜珠木構(gòu)件》（圖6）為半圓雕作品，其造型較少見。雕刻一只鳳凰立于一如意頭之上，張開一雙翅膀，口銜串珠，鳳尾呈扇形。鳳凰為中國傳統(tǒng)文化的吉祥物，寓意太平、和諧、平安、安寧之意。鳳鳥很早就作為一種圖騰被人們所崇拜，商周時期在青銅器紋飾上就可看到各種鳳鳥的造型。中國龍鳳文化源遠(yuǎn)流長，數(shù)不清，道不盡，龍鳳相配，龍乾鳳坤，故鳳也是中國傳統(tǒng)文化中女性的象征。

（五）陰雕技法。陰雕也稱沉雕，它是通過減地法來表現(xiàn)雕刻內(nèi)容的一種技法，碑刻文字即以陰雕刻成。陰雕技法通常多于作品中局部使用，它往往與浮雕、鏤雕、金漆畫等多種技法共同完成一件作品?！督鹌彡幍窕B書卷圖掛屏》為一件陰雕和淺浮雕相結(jié)合的作品，原為家具花板，現(xiàn)鑲上外框成為一件獨(dú)立的掛屏。作品以多折的畫卷為畫面地子，主題紋飾為花鳥，上下用回紋和折技花卉為邊飾，兩邊以楷體書詩句“春風(fēng)桃李花開日”壓題，表現(xiàn)了文人的情趣，具有濃厚的書卷氣。

二、金漆木雕構(gòu)圖特點(diǎn)

福建金漆木雕藝術(shù)十分講究中國畫韻味，追求意境與書卷氣，典雅高古，實(shí)為立體繪畫圖卷。福建八閩人文薈萃，有著深厚的書畫傳統(tǒng)，雖不及江浙一帶，但仍代有名人，如北宋的蔡襄、明代的邊文進(jìn)、吳彬、李在、張瑞圖、黃道周、清代的上官周、華巖、揚(yáng)州八怪之一的黃慎等書畫名家，他們都是各個所在時代書畫領(lǐng)域的佼佼者，對中國書壇和畫壇的影響巨大。在福建金漆木雕的創(chuàng)作中也明顯看到受書畫藝術(shù)的影響，同時，也受到其它雕刻門類如石雕、磚雕等藝術(shù)的影響。構(gòu)圖中往往以人物為中心進(jìn)行布局和安排結(jié)構(gòu)，在處理主（人物）次（環(huán)境）關(guān)系上，采用平視、俯視等多種不同的透視方法，將遠(yuǎn)近人物和不同的景物巧妙組織在同一畫面，收到了既看人又見山的效果。在金漆木雕的構(gòu)圖中，還有一種藝術(shù)處理方法，很像戲曲舞臺上的虛擬表演，如一推手表示開門，一抬腳表示進(jìn)入廳內(nèi)；以手劃槳表示船在行進(jìn)；一個將軍帶領(lǐng)幾個兵卒就可代表千軍萬馬等等以少勝多的象征手法。在木雕作品中，它往往通過最具代表性的景物概括全體，如一邊橋、半座亭、主門樓、一段城墻等等，以最簡練的手段概括環(huán)境，使有限的畫面空間得到無限延伸，營造了獨(dú)特的空間感，如前述《金漆木雕老子出關(guān)圖花板》就是一例。在場景布局上，將畫面作上下左右分割，使觀賞者在有限的畫面中突破時間與空間的心理限制，將不同的故事情節(jié)、不同的人物、不同的景色，完美地統(tǒng)一在一個整體之中，最大限度地發(fā)揮了有限空間的利用度，達(dá)到了以少勝多的藝術(shù)效果。

三、雕板地子（背景）裝飾手法

福建金漆木雕十分重視對地子（背景）的藝術(shù)處理，重施彩，用色豐富，地域特色鮮明，常見的有鏤空地和彩地兩大類。鏤空地即以上文提到的“萬字不到頭”等各種花紋格為襯，漆上金漆，與主題紋飾形成對比。典型作品如：《金漆紅彩萬字不到頭鏤空地花板》（圖7）。另一類為各色彩地，又可分為黑漆地與彩地兩大類。彩地又有“金漆金彩地”、“金漆紅彩地”、“金漆綠彩地”、“金漆藍(lán)彩地”等多種色彩，不同的彩地，給金漆木雕帶來了豐富的色彩對比變化，讓金漆看上去更加富麗堂皇，這也是福建金漆木雕的一大特色。代表作品分別參見：《金漆淺浮雕人物瑞獸圖裙板》（圖8）、《金漆浮雕開光山水人物圖裙板》、《金漆人物故事圖裙板》（圖9）等。

四、開光與折技表現(xiàn)形式

開光與折技是許多工藝美術(shù)安排紋飾的一種表現(xiàn)形式，它們大量運(yùn)用于明清瓷器的裝飾上，在其它工藝門類也能見到它們的影子。事實(shí)上，許多工藝美術(shù)門類都是互為影響、互相借鑒的。福建金漆木雕藝術(shù)也借鑒和采用了開光與折技這一表現(xiàn)形式，并賦予了獨(dú)特的藝術(shù)效果。這類木雕紋飾舍去一切背景，重點(diǎn)突出主題紋飾，常常以一個折枝、幾技花卉，或鼎、或瓶、或書、或劍，以諧音或暗寓表示各類吉祥內(nèi)容，給人以疏朗通透、清新淡雅之感。許多小品類花板的開光形式，有方形、扇形、如意形、委角形，方勝形等多種多樣，美不勝收。作品如：《金漆梅蘭竹菊小花板》、《金漆折枝花果圖花板》（圖11）、《金漆博古圖案花板》，等等均是。而《金漆浮雕開光山水人物圖裙板》（圖11）更是金漆木雕作品開光形式的難得佳作，也是一套清代福建金漆木雕的代表作。

福建金漆木雕雕刻技法精湛。作為木雕的一個重要門類，金漆木雕藝術(shù)表現(xiàn)技法與福建硬木雕、黃揚(yáng)木雕、龍眼木雕等有著異曲同工之妙。金漆木雕正是通過浮雕、鏤雕、鏤（透）空雙面雕、圓雕、半圓雕等各種技法，以金漆金彩地、金漆紅彩地、金漆綠彩地、金漆藍(lán)彩地等不同裝飾效果，及開光、折技等不同表現(xiàn)形式，完美體現(xiàn)了金漆木雕特有的美，使它們歷經(jīng)幾百年而不衰，至今依然以它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)韻而被后人所欣賞。

福建金漆木雕不論是作為一門非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，抑或作為一種與我們的生活漸行漸遠(yuǎn)的工藝美術(shù)門類，還是作為一種珍貴的民俗文物遺產(chǎn)，如何進(jìn)一步加強(qiáng)對其整理、研究和展示，深入探討其淵源與流變，揭示其豐富的內(nèi)涵與美學(xué)價值，是擺在我們面前的一個重要課題。作為一個專業(yè)工作者，我們有責(zé)任讓更多的人認(rèn)識、了解和欣賞福建這一獨(dú)特的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和珍貴民俗文物。

注釋：

（1）本文實(shí)例均為福建省文物總店藏品。

[1]福建省博物館.福州茶園山南宋許峻墓[J].文物，1995(10).

[2]林蔚文.福建民間木雕藝術(shù)·第三章[M].北京：作家出版社，2006.