引 子

法國(guó)文學(xué)的復(fù)興得益于新一代作家“富有魔力”，他們的作品更容易被讀者接受。安妮·埃爾諾、?，敿~艾爾·卡雷爾、弗雷德里克·貝格伯德就屬于這一類作家。文學(xué)大獎(jiǎng)也是推動(dòng)法國(guó)文學(xué)繁榮并走出國(guó)門的強(qiáng)有力助推器，每年的龔古爾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品幾乎可以賣出所有的文字版權(quán)。法國(guó)文學(xué)在世界范圍的成功也受益于法國(guó)積極的文化傳播政策，文化部每年斥資1000萬歐元幫助法國(guó)圖書在國(guó)外出版，外交部每年也會(huì)資助500到1000部法國(guó)圖書在國(guó)外翻譯出版。法國(guó)的積極文化傳播政策使得法國(guó)圖書出口額高達(dá)6.65億歐元，在文化出口領(lǐng)域位居第二（僅次于藝術(shù)收藏品出口）。法國(guó)積極的文化傳播政策也為法國(guó)文學(xué)的持續(xù)繁榮提供了保障，以至于年復(fù)一年，法國(guó)文學(xué)總能給全世界讀者帶來驚喜，2012年的法國(guó)文學(xué)也再次呈現(xiàn)出氣象萬千的景象。

兩次大潮與浪尖上的作家

法國(guó)的文學(xué)圖書主要在每年春季和秋季集中推出。2012年春季書潮因受法國(guó)大選的影響，只有480部小說問世，比2011年少了30部，但這場(chǎng)開年大戲中，諸如弗朗索瓦·威爾岡、達(dá)尼埃爾·佩納克、雷吉·若福來、雷吉娜·德福爾熱、安娜·維亞澤姆斯基、迪迪?！み_(dá)厄?qū)幙怂嫉戎骷业淖髌愤€是引起了廣泛關(guān)注。

在花了7年時(shí)間寫出的《在我母親家的三天》（2005年龔古爾獎(jiǎng)）出版7年后，弗朗索瓦·威爾岡終于在3月22日推出了新作《皇家羅曼司》（書名源自作品中女主人公愛喝的一種雞尾酒的名字），寫的是50歲的作家達(dá)尼埃爾·弗拉姆與遠(yuǎn)在蒙特利爾的年輕演員朱絲蒂娜跨越大西洋、持續(xù)數(shù)年通過鴻雁傳書維系感情、追求地久天長(zhǎng)愛情的浪漫故事。作者被譽(yù)為最負(fù)盛名的“離題藝術(shù)大師”，《在我母親家的三天》曾頗受爭(zhēng)議，這部作品也一樣，因?yàn)橹黝}隨意變換、思維混亂、東扯西拉而被人詬病，被認(rèn)為是作者當(dāng)選法蘭西學(xué)院院士之后創(chuàng)作的最無趣的小說。有人甚至詰問：難道法蘭西學(xué)院會(huì)給作家?guī)頌?zāi)難，難道他們只會(huì)遴選作家當(dāng)中最差的當(dāng)院士嗎？

威爾岡的作品引發(fā)爭(zhēng)議，達(dá)尼埃爾·佩納克的新作《身體日記》卻備受好評(píng)。佩納克曾因《上學(xué)的煩惱》獲雷諾多獎(jiǎng)，是一個(gè)具有深厚文學(xué)功底的作家。首印12萬冊(cè)的《身體日記》記錄了主人公從12歲到87歲對(duì)于每天陪伴自己、“跟自己親密無間卻又那么陌生”的身體的觀察、發(fā)現(xiàn)與驚喜，是一本“不知羞恥的，沒有任何忌諱”的日記，寫童年的恐懼、男孩子撒尿的三種方式、摳鼻孔的樂趣、自慰的令人震撼的快感、青少年時(shí)期的感情萌動(dòng)、失去童貞后機(jī)體發(fā)生過的“革命”、身體在一生中的進(jìn)化，以及住在身體里的靈魂的感受，等等?！拔覀冏叩饺松M頭時(shí)依然是我們身體的孩子”，作品通過展示一個(gè)男人的身體里永遠(yuǎn)也挖掘不完的秘密，既寫出了一個(gè)男人一生的故事，也探討了人和身體，身體和住在身體里的靈魂的關(guān)系以及人生的意義。作品構(gòu)思精巧，語言優(yōu)美，故事風(fēng)趣，被認(rèn)為是“作者迄今最成功的作品”。

與佩納克一樣，雷吉·若福來也屬于實(shí)力派作家，曾分別以《世界啊，世界》和《瘋?cè)嗽骸窐s獲法國(guó)“十二月獎(jiǎng)”和費(fèi)米娜獎(jiǎng)。他認(rèn)為寫作就是“為了向所有那些被社會(huì)壓抑過或正在被壓抑的人致意”，所以他的作品常常從社會(huì)新聞?lì)}材中汲取靈感，筆觸深入到許多極度敏感的社會(huì)問題，以360度的全景視角描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)，讓讀者看到哈哈鏡照出的這個(gè)矯揉造作的時(shí)代和這個(gè)瘋狂而又虛幻、光怪陸離、支離破碎的社會(huì)。其新作《囚地利》的出版被認(rèn)為是法國(guó)文壇的重要事件。書名Claustria是囚禁（claustration）和奧地利（Austria）兩個(gè)單詞的縮合詞，該書以被生父囚禁、性虐了24年的奧地利女子伊麗莎白·弗里茲爾的真實(shí)故事為題材，描述了該女子所遭受的駭人聽聞的煉獄般的苦難，被認(rèn)為是繼埃瑪紐艾爾·卡雷爾的《對(duì)面的撒旦》之后最令人驚愕的“惡魔小說”。小說文字活潑、豐富、明晰、尖刻，具有強(qiáng)烈的敘述沖擊力和震撼人心的閱讀效果。

跟雷吉·若福來一樣，另一位生于1949年、已出版40多部長(zhǎng)篇小說和短篇小說集的著名作家迪迪?！み_(dá)厄?qū)幙怂家蚕矚g從社會(huì)新聞中提取素材。他的新作《走私希望》（2012年度龔古爾短篇小說獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品）用21個(gè)短篇小說帶領(lǐng)讀者去周游世界。故事中的人物多種多樣，有神職人員、搖滾樂隊(duì)偶像、警察培訓(xùn)學(xué)校的考生、企業(yè)主、意大利議會(huì)的前議長(zhǎng)、燒炭工、西班牙前共和黨人、警察、流氓、混蛋、失業(yè)者、恩愛情侶以及反抗者等，寫他們的緊張、痛苦、激動(dòng)的時(shí)刻、人生遭遇、在現(xiàn)實(shí)面前的無能為力和妥協(xié)。他還喜歡把真實(shí)的人物放進(jìn)小說，從貝盧斯科尼到墨索里尼、約翰·列儂、甘地、戴高樂等名人都可以在他的小說中見到身影，從而在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間架起了一座天橋，使故事更具真實(shí)性，但也給作者本人帶來諸多麻煩，致使他多次被控誹謗。

在春潮涌動(dòng)中，雷吉娜·德福爾熱和安娜·維亞澤姆斯基兩位女作家的作品也引起了媒體和讀者的關(guān)注?，F(xiàn)年77歲的雷吉娜·德福爾熱曾擔(dān)任法國(guó)作家協(xié)會(huì)主席、費(fèi)米娜獎(jiǎng)評(píng)委，被認(rèn)為是“法國(guó)色情文學(xué)女權(quán)威”，曾兩度被評(píng)為“世界上最性感的女作家”，她的《萊娜》三部曲曾震動(dòng)法國(guó)文壇。她新推出的這部《所有的女人都叫瑪麗》，寫一個(gè)年輕貌美的母親為解決聰明英俊但有智力障礙的兒子成年后越來越迫切的生理需要而做出自我犧牲的故事，涉及到如何解決智障者的生理需求問題，是一部沖破道德底線的作品，也是一部“介入作品”。

安娜·維亞澤姆斯基是法國(guó)作家弗朗索瓦·莫里亞克的外孫女，演員、導(dǎo)演和作家，曾因小說《一小撮人》獲法蘭西學(xué)院小說大獎(jiǎng)和雷諾多獎(jiǎng)，她新出版的《勤奮的一年》，寫主人公安娜19歲時(shí)邂逅新浪潮運(yùn)動(dòng)的代表人物讓-呂克·戈達(dá)爾、出演電影《中國(guó)女子》、嫁給戈達(dá)爾之后，人生發(fā)生的巨大轉(zhuǎn)折，還原了一個(gè)迷情、嫉妒、淘氣、有趣、容易走極端、令人難以忍受的電影藝術(shù)家的形象，再現(xiàn)了經(jīng)歷政治、意識(shí)形態(tài)的動(dòng)蕩和變革的上世紀(jì)60年代的風(fēng)云變幻。這部充滿智慧和生氣的自傳作品出版后獲圣西蒙獎(jiǎng)和法國(guó)“《快報(bào)》讀者大獎(jiǎng)”。

在秋季書潮期間有646部小說出版，包括426部原創(chuàng)作品和220部翻譯作品，總數(shù)遠(yuǎn)低于2011年的704種和2010年的714種。但像春季書潮一樣，很多重量級(jí)作家推出了新作，其中就包括帕特里克·莫迪亞諾、讓-克里斯托夫·呂芬、帕斯卡爾·基尼亞爾、埃里克-?，敿~艾爾·施米特、菲利普·克洛岱爾、洛朗·戈德、讓·艾什諾茲、奧利維爾·亞當(dāng)和克里斯蒂娜·安戈等。

奧利維爾·亞當(dāng)?shù)摹哆吘墶穼懙氖且粋€(gè)事業(yè)上非常成功的作家離婚之后被逼回社會(huì)和生活邊緣的故事，深受讀者推崇。13年前曾因小說《亂倫》引起軒然大波的安戈，今年出版的《一周的假期》似是《亂倫》的補(bǔ)充，像是把那部作品中刪節(jié)的部分全部添加上了，在《亂倫》中只是偶爾穿插的女兒與父親的性愛場(chǎng)面卻貫穿了整個(gè)“假期”。菲利普·克洛岱爾出版的《香味》是一本奇怪的書，每一章講述一種日常香味，按照字母表順序排列，包括刺槐、大蒜、戀人的芳香、須后水等，作者通過氣味回憶自己的童年、青年時(shí)代，以流暢的文筆描寫細(xì)微得難以描述的感受，被認(rèn)為是一部值得久久品味的書。諾冬的第20部小說《藍(lán)胡子》講述藍(lán)胡子住在巴黎左岸一棟房子里，通過小廣告尋找合租的房客，然后把他們殺死的故事，作品幽默詼諧，想象豐富，詩(shī)意濃厚，充滿對(duì)于愛和死亡的思考。埃里克-?，敿~艾爾·施米特的《布魯塞爾的兩位先生》收錄了作者的5個(gè)短篇，寫到各種各樣的愛：夫妻之愛，同性戀，三角戀，偷情，父愛，孝心，還有對(duì)藝術(shù)的愛，對(duì)人類的愛，這些愛的故事構(gòu)思精妙、懸念迭起，充滿對(duì)生命、對(duì)人性的追問，這使得他的作品自始至終具有深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。洛朗·戈德的新作以英雄史詩(shī)般的筆觸記錄了亞歷山大大帝的臨終歲月，讓-克里斯托夫·呂芬的新作《偉大的心》則再現(xiàn)了15世紀(jì)法國(guó)商人、查理七世的財(cái)長(zhǎng)雅克·柯爾的一生。呂芬是2001年龔古爾獎(jiǎng)得主、法蘭西學(xué)院院士，身兼多重身份，創(chuàng)作軌跡和其社會(huì)活動(dòng)經(jīng)歷有著緊密的聯(lián)系，這部新作以回憶錄的形式記錄了雅克·柯爾從布爾日的一個(gè)皮貨商的兒子，到建立一個(gè)龐大的商業(yè)帝國(guó)、“讓王公貴戚對(duì)他畢恭畢敬”，最后淪為階下囚、被迫逃亡的驚心動(dòng)魄的人生歷程。作者用古典散文的優(yōu)雅筆調(diào)，將歷史與虛構(gòu)完美糅合，塑造出一個(gè)大膽的天才冒險(xiǎn)家、一個(gè)鮮活的“金融藝術(shù)家”形象。呂芬出生于布爾日，他度過童年的故鄉(xiāng)正是柯爾的故鄉(xiāng)，柯爾的人生經(jīng)歷曾給他的人生產(chǎn)生過較大影響，“在我苦澀而又灰色的童年時(shí)期，是這個(gè)人給我指明了道路，向我證明了夢(mèng)想的偉大，證明了人可以在一個(gè)優(yōu)雅的、充滿陽(yáng)光的別處找到自己的人生。”

如果說洛朗·戈德和讓-克里斯托夫·呂芬追尋的是比較遙遠(yuǎn)的歷史，帕特里克·莫迪亞諾的《夜的草》和讓·艾什諾茲的《14》記錄的則是離現(xiàn)在并不是很遙遠(yuǎn)的20世紀(jì)?！兑沟牟荨纷髡咴俅伟涯抗馔断蜃屗?duì)繅?mèng)縈的巴黎的60年代，一個(gè)男人出發(fā)去尋找他40年前愛過的丹妮，這個(gè)神秘的女子住過大學(xué)生城，與一些可疑的人員交往，有著奇怪的經(jīng)歷，然后不明不白就消失了。莫迪亞諾的這部新作依然沒有打破“莫迪亞諾世界”的規(guī)則，40年來，莫迪亞諾給讀者看到的幾乎是同一部小說，幾乎沒有什么變化，讓讀者感受那些像重現(xiàn)的夢(mèng)一樣縈繞在他心頭的往昔歲月，迷失在他那個(gè)夢(mèng)幻世界的迷霧中，感受到一種揮之不去的凄涼的、詩(shī)意的美。曾獲梅迪西斯獎(jiǎng)和龔古爾獎(jiǎng)的讓·艾什諾茲近幾年來保持每?jī)赡瓿鲆槐緯乃俣?，這部123頁(yè)的小說新作《14》依舊在午夜出版社出版，“14”指的是1914年的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)：5個(gè)男人出發(fā)去打仗，一個(gè)女人等著其中的兩個(gè)回來，他們會(huì)不會(huì)回來，什么時(shí)候回來，回來的時(shí)候是什么樣子。沒有太多的情節(jié)，沒有宏大敘事，作者卻用“徹骨”的風(fēng)格、明快的節(jié)奏描繪出一幅現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷。

法國(guó)幾家大型文學(xué)出版社在推出大作家作品的同時(shí)，也在不遺余力地培養(yǎng)新秀，在新人新作方面，32歲的年輕作者奧雷利安·貝朗熱創(chuàng)作的小說處女作《信息理論》不同凡響，在秋季書潮中脫穎而出，成為各大媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。小說主人公名叫帕斯卡爾·艾特朗熱，它以法國(guó)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)唯一的億萬富豪、尼爾電信企業(yè)集團(tuán)——自由集團(tuán)總裁薩維爾·尼爾為原型，再現(xiàn)了“一個(gè)信息革命的神童”、一個(gè)害羞的年輕極客在數(shù)碼時(shí)代，在新的通信科技世界里的驚險(xiǎn)離奇經(jīng)歷。初寫小說的作者，大多以自身經(jīng)歷或家庭故事為背景，技巧不足，但貝朗熱的筆法卻很嫻熟，法國(guó)媒體稱其具有巴爾扎克式的天賦，是“法國(guó)文學(xué)風(fēng)景中的一顆新星”。

年度大獎(jiǎng)，幾家歡喜幾家愁

年度大獎(jiǎng)是一年之中文學(xué)活動(dòng)的高潮，秋季書潮推出那么多書，奪大獎(jiǎng)也是目的之一，因?yàn)榇螵?jiǎng)既可以“造星”，也可以讓作品的銷量翻倍，比方說每年的龔古爾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品平均銷量突破30萬冊(cè)，所以也不難想象奪獎(jiǎng)的激烈程度。

像往年一樣，最早頒出的是法蘭西學(xué)院小說大獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)?lì)C給了27歲的瑞士作家若埃爾·迪克爾的《哈里·蓋貝爾事件真相》，這是一部厚達(dá)670頁(yè)的“美國(guó)式小說”。小說以紐約為背景，寫青年作家馬庫(kù)斯·戈德曼陷入寫作困境時(shí)，警方在他的老朋友哈里·蓋貝爾家的花園里找到30年前失蹤的15歲少女諾拉的尸體，哈里被指控為殺人兇手，馬庫(kù)斯展開秘密調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了哈里·蓋貝爾事件的真相。小說具有美國(guó)驚悚小說的特點(diǎn)，文筆簡(jiǎn)練，被認(rèn)為是一部“成功的好作品”。

11月3日，以“獎(jiǎng)勵(lì)最富想象力作品”為宗旨的費(fèi)米娜獎(jiǎng)提前頒出，帕特里克·德維爾的小說《鼠疫與天花》獲此殊榮。這是一部傳記作品，寫的是原籍瑞士的著名法國(guó)生物科學(xué)家耶爾森的傳奇故事。耶爾森是巴斯德研究所的研究人員，生物學(xué)家巴斯德的助手，喜歡探險(xiǎn)。1894年，香港爆發(fā)黑死病，他便趕往香港，從病尸的淋巴結(jié)的膿液中發(fā)現(xiàn)鼠疫桿菌，成功研制出抗鼠疫的血清。小說用真實(shí)的故事與虛構(gòu)的情節(jié)探尋出主人公的人生足跡，充滿異國(guó)情調(diào)。該書出版后不僅入圍包括龔古爾獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)，在斬獲費(fèi)米娜獎(jiǎng)之后，還榮獲了從該年度法國(guó)8個(gè)主要的文學(xué)獎(jiǎng)得主中選出的“獎(jiǎng)中獎(jiǎng)”。

11月7日，法國(guó)最著名的文學(xué)獎(jiǎng)龔古爾獎(jiǎng)?lì)C給了44歲的法國(guó)作家熱羅姆·費(fèi)拉里創(chuàng)作的《羅馬衰落的訓(xùn)誡》。該書被認(rèn)為是一則“抒寫現(xiàn)代人的絕望的美麗寓言”，評(píng)委貝爾納·皮沃力挺作者，認(rèn)為這本書“寫個(gè)人的衰敗、帝國(guó)的瓦解、靈魂的衰亡和生命的腐爛的章節(jié)令人贊嘆，顯得美麗而又殘忍”，而該獎(jiǎng)秘書長(zhǎng)迪迪埃·德庫(kù)安則認(rèn)為，這部作品“從文學(xué)的角度來說，非常優(yōu)秀非常成功，尤其是它的語言非常美，令人賞心悅目，毋庸置疑的是，作品本身的質(zhì)量非常高，雖然作品的篇幅比不上它的抱負(fù)，但是我們還是把這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)獎(jiǎng)給了一個(gè)通過三代人的故事描繪一個(gè)社會(huì)的歷史并成功地讓一個(gè)世界走進(jìn)了一本書里的作者”?！读_馬衰落的訓(xùn)誡》是一部充滿哲理、寓意、末日啟示的作品，調(diào)子是灰色、絕望的，充滿法國(guó)哲理小說的味道，全書篇幅不長(zhǎng)，只有204頁(yè)，而且對(duì)話很少，最大的特色是語言，作者擅長(zhǎng)使用長(zhǎng)句和長(zhǎng)段落，部分章節(jié)頗具普魯斯特風(fēng)格，對(duì)此，《文學(xué)雜志》評(píng)論說，費(fèi)拉里的“一個(gè)句子有時(shí)會(huì)綿延數(shù)頁(yè)，卻不失其韻律和簡(jiǎn)潔，顯示出其小說藝術(shù)的廣度，也把一種充滿詩(shī)意而又艱澀的語言提升到了一個(gè)新的高度”。

同一天，在雷諾多獎(jiǎng)主要評(píng)委勒克萊齊奧的倡議下，雷諾多獎(jiǎng)?lì)C給了一開始并不在候選名單上的盧旺達(dá)女作家科拉斯蒂克·穆卡松加的《尼羅河圣母院》?！澳崃_河圣母院”是尼羅河附近一座山上的天主教寄宿女校，學(xué)校里住著不同文化背景和宗教信仰的女生，小說敘述了種族大屠殺之前這個(gè)寄宿學(xué)校的日常生活，以及圖西、胡圖兩個(gè)種族之間的仇恨加深對(duì)這個(gè)與世隔絕之地所產(chǎn)生的影響，作者用清新的文筆描繪出許多鮮活的人物形象，從一個(gè)側(cè)面反映種族大屠殺之前盧旺達(dá)的社會(huì)狀況。梅迪西斯獎(jiǎng)獲得者是在法國(guó)文壇非?；钴S的女作家?，敿~艾爾·皮萊爾，《大幻境》是她的第四部作品，作者采用拼貼畫的藝術(shù)手法，從報(bào)刊文章、社會(huì)學(xué)報(bào)告、教科書、實(shí)用指南、文學(xué)作品、口頭語、短信、電子郵件甚至從博文中選摘若干片段，拼貼出一個(gè)光怪陸離的世界。

暢銷書作家，你方唱罷我登場(chǎng)

2013年年初，全球最具權(quán)威性的市場(chǎng)研究公司捷孚凱（GFK）與法國(guó)發(fā)行量最大的報(bào)紙《費(fèi)加羅報(bào)》文學(xué)專欄聯(lián)合發(fā)布了2012年法國(guó)最暢銷的十大作家，紀(jì)堯姆·米索、馬克·萊維、卡特琳娜·班克爾、弗朗索瓦茲·布爾丹、若埃爾·迪克爾、大衛(wèi)·芬基諾斯、洛朗·古奈爾、埃里克-?，敿~艾爾·施米特、格雷高瓦·德拉庫(kù)爾和阿梅麗·諾冬榜上有名，其中圍繞著“愛”這個(gè)永恒的主題進(jìn)行創(chuàng)作、以浪漫愛情故事打動(dòng)讀者的米索、萊維，以寫充滿深刻哲學(xué)內(nèi)涵的愛的故事見長(zhǎng)的施米特和難以界定的“無國(guó)界作家”諾冬是該暢銷榜上的常青樹，名不見經(jīng)傳的布爾丹和近年來大紅大紫的芬基諾斯在2011年就已經(jīng)上榜，獲法蘭西學(xué)院小說大獎(jiǎng)的迪克爾、才寫了3本小說的古奈爾和50歲才出道、以《我的心愿單》一炮打響的德拉庫(kù)爾則是在2012年閃亮登場(chǎng)的。退場(chǎng)的則有偵探小說作家弗雷德·瓦加斯和以《地下時(shí)光》、《諾和我》享譽(yù)文學(xué)界的女作家德爾菲娜·德·維岡。

這些暢銷明星的作品之所以暢銷，首先是因?yàn)樗麄儎?chuàng)作力旺盛，基本上每年都有新作出版，比方說米索出版了《七年之后》，萊維出版了《假如要重來》，布爾丹推出了《秋日的誓言》，等等。其次，這些作家大多以現(xiàn)實(shí)生活為題材、以傳統(tǒng)的藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)作，都是講故事的高手，他們以充滿柔情、愛情、冒險(xiǎn)、幽默的故事滿足社會(huì)上最廣泛的讀者群需求，適應(yīng)大眾的興趣愛好、閱讀能力和接受心理。弗朗索瓦茲·布爾丹就是這一類作家的典型代表，她擅長(zhǎng)用簡(jiǎn)單的筆法描寫動(dòng)人的故事，觸及現(xiàn)代人的各種問題：家庭秘密、離婚、酗酒、兄弟姐妹之間的復(fù)雜關(guān)系等，雖然她是一個(gè)默默無聞的作家，沒有媒體的支持，但她的作品卻通過口耳相傳的方式吸引了越來越多的讀者。

一些“純文學(xué)作家”能擠進(jìn)這個(gè)榜單的確是件令人欣喜的事情。在這些純文學(xué)暢銷明星中，尤其值得一提的是大衛(wèi)·芬基諾斯，這位1970年代出生的作家被認(rèn)為是法國(guó)當(dāng)代文壇的希望之星，他從2001年開始就陸續(xù)奪得莫里亞克獎(jiǎng)、羅歇·尼米埃獎(jiǎng)以及吉奧諾獎(jiǎng)等文學(xué)大獎(jiǎng)，2009年出版的《精巧細(xì)致》 曾入圍法國(guó)多項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)，銷量突破70萬冊(cè)，并被改編成電影，由法國(guó)女星奧德麗·塔圖主演，電影上映后大受歡迎，更帶動(dòng)了圖書的銷售。芬基諾斯最擅長(zhǎng)用幽默的口吻探討家人、戀人之間種種微妙的關(guān)系，并用生花妙筆給平凡故事抹上瑰麗的夢(mèng)幻色彩。

另外，這份暢銷書榜所列數(shù)據(jù)為實(shí)際銷售數(shù)據(jù)，這十位最暢銷作家的圖書銷量約占法國(guó)文學(xué)圖書銷售額的24%，可以說為法國(guó)文學(xué)的繁榮作出了突出貢獻(xiàn)。

結(jié) 語

2012年的法國(guó)文壇，新人新作層出不窮，名家名作錦上添花，讓讀者重新領(lǐng)略到了法國(guó)文學(xué)氣象萬千的景象。雖然歐洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)不可避免地波及到出版領(lǐng)域，各大出版社推出的作品數(shù)量有所下降，但作家的創(chuàng)作熱情卻沒有絲毫減退，作品的品質(zhì)也在不斷提升，前幾年被評(píng)論家詬病的“圍著肚臍眼轉(zhuǎn)圈”的自我中心主義和萎靡不振的創(chuàng)作風(fēng)氣不多見了，作家介入的熱情更加高漲了，可以想見，在新的一年法國(guó)文壇還會(huì)迎來萬紫千紅的美麗景象。