李亞蘭

(湖南人文科技學(xué)院美術(shù)系，湖南婁底417000)

皮影藝術(shù)是中國(guó)最古老的、最受歡迎的戲曲藝術(shù)之一。其獨(dú)特的藝術(shù)樣式和審美趣味，享譽(yù)世界。而現(xiàn)代插畫作為視覺(jué)藝術(shù)中的一種形式，它的繁榮與文化的影響是分不開的。本文試圖對(duì)“皮影”藝術(shù)與現(xiàn)代插畫進(jìn)行歸納分析，從皮影藝術(shù)的造型和色彩角度探索民間藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代插畫的啟示，以實(shí)現(xiàn)“皮影”文化與現(xiàn)代插畫相互結(jié)合及共同發(fā)展。

一 皮影文化與現(xiàn)代插畫

(一)皮影

皮影藝術(shù)是中國(guó)最古老的、最受歡迎的戲曲藝術(shù)之一。它的主要表現(xiàn)形式是皮影戲，戲中的平面偶人以及場(chǎng)面道具景物，通常是民間藝人用手工，刀雕彩繪而成的皮制品，故稱之為皮影。皮影戲中人物、景物的造型與制作，采取了抽象與寫實(shí)相結(jié)合的手法，對(duì)人物及場(chǎng)面景物進(jìn)行了大膽的平面化、藝術(shù)化、卡通化、戲曲化的綜合處理。其臉譜與服飾造型生動(dòng)而形象，夸張而幽默，或純樸而粗獷，或細(xì)膩而浪漫［1］。

(二)現(xiàn)代插畫

在信息技術(shù)飛速發(fā)展的今天，現(xiàn)代插畫已不同于以往插畫的僅插附于書籍正文內(nèi)容起補(bǔ)充說(shuō)明或藝術(shù)裝飾作用。它從形式、風(fēng)格到題材、內(nèi)容上都發(fā)生了巨大變化，并且已經(jīng)廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的多個(gè)領(lǐng)域。插畫表現(xiàn)形式多樣，幾乎所有的繪畫方式都可以為其創(chuàng)作所用，真可謂“海納百川”。

二 皮影與現(xiàn)代插畫的異同

從上述概述中可以得出皮影與插畫兩者之間有以下異同。首先，兩者都是適合大眾有以下雅俗共賞的藝術(shù)。但皮影作為傳統(tǒng)民間藝術(shù)，其本質(zhì)就是一種藝術(shù)，不像現(xiàn)代插畫具有一定商業(yè)性質(zhì)。其次，兩者都是交叉融合性藝術(shù)。皮影藝術(shù)是融合剪紙、木偶、文學(xué)、影像、表演藝術(shù)為一體的，但插畫的表現(xiàn)風(fēng)格卻更多。皮影藝術(shù)作為一種藝術(shù)形式，可以借助現(xiàn)代插畫這一載體來(lái)表現(xiàn)，可是皮影風(fēng)格不是依賴于現(xiàn)代插畫唯一詮釋手段。再次，兩者表現(xiàn)題材皆來(lái)源于生活。皮影藝術(shù)長(zhǎng)期植根于民間，來(lái)源于生活，其受眾群體是廣大民間大眾。現(xiàn)代插畫的形式多種多樣，其靈感源于生活，創(chuàng)作目的是將某些信息簡(jiǎn)潔、明確地傳遞給觀眾，并企圖引起他們的興趣。

從上述中我們不難看出皮影與插畫兩者之間有很多的接合點(diǎn)，如將皮影藝術(shù)融入到現(xiàn)代插畫中，這樣不僅可以傳承和發(fā)展本民族藝術(shù)，用一種的新軌跡來(lái)挽留皮影漸行漸遠(yuǎn)的步履;亦可為現(xiàn)代插畫注入新的元素，豐富插畫的表現(xiàn)手法，增大表現(xiàn)空間，創(chuàng)作出嶄新藝術(shù)表現(xiàn)形式，滿足多元化、個(gè)性化的創(chuàng)作需求。

三 皮影藝術(shù)風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代插畫的啟示

皮影藝術(shù)“用民間特用的物質(zhì)材料，用點(diǎn)、線、面的空間分布和色彩的運(yùn)用，在二度空間中，創(chuàng)造出來(lái)的可視平面形象”［2］這種觀念和手法對(duì)現(xiàn)代插畫來(lái)說(shuō)具有很強(qiáng)的可借鑒性。

(一)造型

皮影強(qiáng)調(diào)神似重于形似，在追求視覺(jué)表現(xiàn)的同時(shí)反映了一種自然的審美情趣。從造型上來(lái)分析具有以下特點(diǎn)，這些可以為現(xiàn)代插畫提供借鑒、“復(fù)制”。

1．比例

皮影人物造型比例一般上身與手臂偏長(zhǎng)，頭部夸張，整體比例約在1:4，而正常人的身高比例大約是1:7，這種不合常規(guī)的造型比例是民間藝術(shù)中特有的，我國(guó)古代的畫家和民間工藝師把它總結(jié)為“量身法”。

2．“側(cè)影”

在影戲中，不僅皮影人物大多采用偏側(cè)身、五分臉(正側(cè))、單目造型，連場(chǎng)景都是以全側(cè)面、半側(cè)面以及混合側(cè)呈現(xiàn)，突出平面、側(cè)影的曲線特征，造就皮影藝術(shù)中的側(cè)視形象獨(dú)具一格的審美意蘊(yùn)。

3．圖形

皮影造型上具有外簡(jiǎn)內(nèi)繁的特點(diǎn)，它的人物的外輪廓十分概括和簡(jiǎn)練，而內(nèi)部的鏤刻卻十分繁復(fù)，它汲取了民間傳統(tǒng)的紋案圖飾，用抽象與寫實(shí)相結(jié)合的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，不僅使造型形神兼?zhèn)洌瑫r(shí)也滿足了觀眾的審美要求。

此外，影偶的結(jié)構(gòu)也非常有特點(diǎn)，一個(gè)完整的影偶形體從頭到腳共有11個(gè)部件。胸上、小臂、胸下、腹下、雙腿等都設(shè)有骨眼，用牛皮樞釘或細(xì)牛皮線綴結(jié)，以便表現(xiàn)時(shí)活動(dòng)自如。最后裝置3根竹棍作操縱桿(簽子)，使影人能活動(dòng)［3］。

創(chuàng)新是一切藝術(shù)成長(zhǎng)的動(dòng)力，皮影這種不以模擬客觀事物的形式，而強(qiáng)調(diào)神似的造型(圖1［4］)，尤其是影偶結(jié)構(gòu)組合的方式非常有特點(diǎn)，是非常值得現(xiàn)代插畫藝術(shù)家們學(xué)習(xí)的(圖2①)。且皮影所傳達(dá)的這種質(zhì)樸的情感也應(yīng)是現(xiàn)代插畫所要追求的，現(xiàn)代插畫可通過(guò)大家熟悉的這種視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)激發(fā)大眾的情感，不僅能滿足視覺(jué)上、心理上的愉悅，同時(shí)也能傳達(dá)深刻的象征意義。

(二)表現(xiàn)技法

皮影藝術(shù)融壁畫、雕刻、雕塑等藝術(shù)的特色為一體，技術(shù)中融入了刻、鏤、靴、鏈等刀法，再利用光線透視效果和而為一，虛實(shí)相生，使得人物形象鮮明生動(dòng)。這種手法與民間剪紙的傳統(tǒng)手法有些類似，以陰刻、陽(yáng)刻區(qū)分不同人物性格。

此外，皮影還采用了挪用、復(fù)制、拼貼等手法，以一種機(jī)械化的方式對(duì)大眾非常熟悉的圖形、圖像進(jìn)行重復(fù)，將其再現(xiàn)。將這種融眾家藝術(shù)特點(diǎn)于一體的表現(xiàn)方式運(yùn)用到插畫當(dāng)中，亦獲得了較好的視覺(jué)效果。(圖3②)

(三)色彩

皮影藝術(shù)多使用大紅大綠強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，采用中國(guó)民間年畫的濃墨重彩的著色方法，以固有色平涂分填，多次烘染，使色彩渾厚，對(duì)比強(qiáng)烈，麗而不艷，巧妙地烘托角色，準(zhǔn)確地表達(dá)出人物的個(gè)性特征，具有濃厚的民族傳統(tǒng)裝飾性風(fēng)格。如現(xiàn)代插畫從民間的這種色彩表現(xiàn)力中得到借鑒，以色彩為符號(hào)從而展現(xiàn)其獨(dú)特的內(nèi)在，可以更直觀的幫助讀者準(zhǔn)確理解創(chuàng)作者的想法，并且讓畫面效果更加絢爛多彩。如采用不同的顏色來(lái)傳遞人物的性格、情緒，豐富內(nèi)涵，能使受眾在情感上與色彩的象征產(chǎn)生心理的共鳴。(圖4③)

(四)光影、透視

皮影整體場(chǎng)景采用散點(diǎn)透視，在一個(gè)場(chǎng)景中，可以靈活的變動(dòng)視點(diǎn)和位置，并呈現(xiàn)出一定的立體感。其次，影戲最大的特色莫過(guò)于對(duì)于光與影的捕捉和定格，通過(guò)皮影離光的遠(yuǎn)近產(chǎn)生虛實(shí)、疊合、隱透的效果。最后，皮影還利用各種不同上色的布片、玻璃等材質(zhì)通過(guò)光影來(lái)表現(xiàn)各種情景、氛圍。在平面中創(chuàng)造了空間，傳遞了情感。(圖5④)

注釋:

①http://zhan．renren．com/fuyouwu?gid=367494609207 2864374＆checked=true．喬丹恩歐文斯的皮影插畫。

②圖來(lái)源于雜志中國(guó)(ZineChina)．06/03/09《皮影印象》第33、43、53 頁(yè)。

③圖來(lái)源于雜志中國(guó)(ZineChina)．06/03/09《皮影印象》第35頁(yè)。

④圖來(lái)源于哥德皮影插畫．http://www．gjart．cn/htm/viewnews29741．htm ．

［1］魏力群．中國(guó)唐山皮影藝術(shù)［M］．石家莊:河北美術(shù)出版社，2001．

［2］左漢中．中國(guó)民間美術(shù)造型［M］．長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社，2006:23．

［3］潘長(zhǎng)學(xué)，周應(yīng)斌．從皮影藝術(shù)到互動(dòng)媒體設(shè)計(jì)［J］．裝飾，2003，127(1):26 —27．

［4］張海霞．皮影造型在平面設(shè)計(jì)中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化［J］．大眾文藝，2010(23):74．