by Scott Tobias

Of the many wonderful qualities associated with the films of Studio Ghibli注1—the Japanese animation[動(dòng)畫片（制作）] house co-founded by Hiyao Miyazaki注2， the visionary director of My Neighbor Totoro注3， Kikis Delivery Service注4 and Spirited Away注5—serenity[平靜] may be the most key. Ghibli productions offer the stirring[激動(dòng)的] adventures and magical creatures of their American counterparts[對手]， and often operate by a wondrously mysterious internal[內(nèi)在的] logic， but they do so without feeling compelled[強(qiáng)迫的] to grab a young audience by the lapels. Even the name “Ghibli，” derived from[得自] an Arabic word for the Mediterranean[地中海的] wind， evokes[引起] the gentle breeze[微風(fēng)] that seems to guide their movies to port[港口].

From Up on Poppy Hill， the second feature by Miyazakis son， Goro Miyazaki—the first being the poorly received 2006 Ursula K. Le Guin注6 adaptation[改寫本] Tales from Earthsea—takes place in a seaside village that may as well be called Ghiblitown. Based on the graphic novel[圖畫小說] by Chizuru Takahashi and Tetsuro Sayama， the film is broadly accessible[可理解的] but makes no immediate appeals to children—no talking animals， no chase[追蹤的] scenes or slapstick[鬧劇]， nothing supernatural or even defying physics.

In fact， it could be a live-action[實(shí)景] drama without the stagings being altered in the least. Yet those gorgeous[漂亮的]， hand-drawn images bring lightness[精巧] and grace to a story that might seem drab[單調(diào)的] and pedestrian[呆板的] in the real world.

Opening in 1963， the year before the Olympic Games in Tokyo， From Up on Poppy Hill captures a period in which the country was eager to slough off[丟棄] the past and present the world with a bright， modern， revitalized[新生的] image. But the past still weighs heavy on Umi， a high-school student who may be a member of the postwar[戰(zhàn)后的] generation， but who raises flags for her father each morning as a gesture of hope for his safe return. With his ship considered lost in the Korean War， Umi lives with her grandmother in a boarding house overlooking the sea， assuming responsibilities beyond what might normally be expected of a teenage girl.

Co-scripted by Hiyao Miyazaki， From Up on Poppy Hill makes its themes far too explicit[清楚的]. Barely a minute has passed before Umi says， via[經(jīng)由] voiceover[畫外音]，“Ever since the wars， it seems the whole country is eager to get rid of the old and make way for the new， but some of us arent so ready to let go of[放開] the past.” There are more elegant ways to situate[使位于] the audience in time and place， especially with that entire Latin Quarter subplot[次要情節(jié)] serving as a strong metaphor[隱喻] for a country that neednt entirely abandon the old in a quest[追求] for rebirth.

But its the warm tenor[中心，大意] of the film that ultimately[根本上] rescues it. Miyazaki renders[描寫] the crises of Umis life with great feeling but without melodrama[情節(jié)劇]， which honors her spirit of self-reliance and her mature disposition[性格]. From Up on Poppy Hill makes her a proud stand-in for a generation thats trying to broker[作為中間人來安排] a peaceful reconciliation[調(diào)和] between a salvageable[可挽救的] past and a promising future. She bears the pressure beautifully.

《虞美人盛開的山坡》作為2011年的電影，一直不為很多人所知，在諸多方面也表現(xiàn)平平。但是正如下文所說，就動(dòng)畫本身而言，其精致美麗得足以填補(bǔ)故事平淡的缺點(diǎn)。另外，通過這部動(dòng)畫影片了解一下上世紀(jì)六十年代的日本風(fēng)情，也算是一種不錯(cuò)的方式。各位蜂蜜，閑來無事，不妨一看《虞美人盛開的山坡》。

吉卜力工作室出品的電影有著諸多優(yōu)秀品質(zhì)——這家日本動(dòng)畫公司的創(chuàng)始人之一正是宮崎駿，這位極有遠(yuǎn)見的大導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了《龍貓》、《魔女宅急便》、《千與千尋》等電影。在這些品質(zhì)當(dāng)中，寧謐祥和也許是最重要的一環(huán)。就像其美國同行一樣，吉卜力的作品中也有激動(dòng)人心的冒險(xiǎn)歷程與各種各樣的魔幻生物，情節(jié)的展開常常蘊(yùn)含著特別神奇的內(nèi)在邏輯性，但是他們的做法并不會(huì)讓人感覺到那種一味迎合年輕觀眾的迫切感。就連工作室的名字“吉卜力”也是從一個(gè)形容地中海微風(fēng)的阿拉伯詞演化而來，仿如微風(fēng)輕拂，將他們的電影輕輕送到岸邊。

《虞美人盛開的山坡》是宮崎駿的兒子宮崎吾朗的第二部作品。他的出道作是2006年的《地海戰(zhàn)記》——這部動(dòng)畫電影改編自娥蘇拉·K. 勒瑰恩的作品，卻以票房慘敗收場?！队菝廊恕返墓适掳l(fā)生在一個(gè)海邊小鎮(zhèn)——這個(gè)小鎮(zhèn)還是叫吉卜力更好。這部電影改編自高橋千鶴和佐山哲郎創(chuàng)作的漫畫，相當(dāng)平實(shí)易懂，卻未必能馬上吸引兒童——片中沒有會(huì)說話的動(dòng)物，沒有追逐場景，沒有各種鬧劇，也沒有超自然的東西，甚至沒有違反物理學(xué)原理（的情景）。

事實(shí)上，這個(gè)舞臺甚至不需要經(jīng)過什么調(diào)整，就能直接拍成真人電影。不過，那些美麗的手繪畫面雖然讓整個(gè)故事輕快明亮、雅致動(dòng)人，若是放到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，也許就會(huì)變得單調(diào)乏味、平淡無奇呢。

《虞美人盛開的山坡》講的是1963年——東京奧運(yùn)會(huì)開幕前一年，此時(shí)的日本渴望著告別過去，向世界展現(xiàn)其光明而現(xiàn)代化的復(fù)興形象。但是，過去依然沉重地壓在小海的肩頭。這個(gè)高中女生也許是戰(zhàn)后的一代人，她每天早上都會(huì)為父親升旗，期盼著他平安歸來——人們都說小海的父親所搭乘的船只在朝鮮戰(zhàn)爭中失蹤了。小海與外婆一起住在一所面朝大海的出租公寓里，毅然地挑起了超出一般少女所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任重?fù)?dān)。

由宮崎父子共同創(chuàng)作的劇本，對這部電影的立意表述得有點(diǎn)直白過頭了。開場還不到一分鐘，片中便傳來了小海的畫外音：“戰(zhàn)爭過后，整個(gè)國家似乎都急著除舊迎新，但我們當(dāng)中有些人還沒準(zhǔn)備好將過去拋諸腦后?！币層^眾身臨其境，其實(shí)有很多更為巧妙的做法，特別是那條關(guān)于“拉丁區(qū)”的副主線，其本身就是一個(gè)強(qiáng)力的比喻，暗指一個(gè)國家在尋求新生時(shí)也沒有必要徹底地拋棄過去。

不過，電影溫暖的主題還是拯救了一切。宮崎讓小海的人生歷練充滿快意，但也不是夸張胡鬧——電影高度贊揚(yáng)了她那種獨(dú)立自強(qiáng)的精神以及成熟穩(wěn)重的性格。《虞美人盛開的山坡》將她塑造成那一代人的驕傲——他們力圖從中牽線，讓“可以挽救的過去”與“充滿希望的未來”達(dá)成和解。她舉重若輕，如斯美麗。

注1：吉卜力工作室，成立于1985年中旬，由極富聲望的導(dǎo)演宮崎駿以及他的同事一起統(tǒng)籌。該工作室作品以高品質(zhì)著稱，在世界范圍內(nèi)受到極高的評價(jià)。

注2：宮崎駿，日本知名動(dòng)畫導(dǎo)演、動(dòng)畫師，1941年出生于東京。他在全球動(dòng)畫界具有無可替代的地位，其動(dòng)畫作品大多涉及人類與自然之間的關(guān)系、和平主義及女權(quán)運(yùn)動(dòng)。注3：《龍貓》是吉卜力工作室與德間書店于1988年推出的一部動(dòng)畫電影，由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)。

注4：《魔女宅急便》是日本童話作家角野榮子1985至2008年間書寫的五部小說的名字。其中第一部于1989年被吉卜力工作室制作成動(dòng)畫電影。

注5：《千與千尋》是一部由吉卜力工作室制作的日本動(dòng)畫電影，導(dǎo)演和編劇均為宮崎駿，于2001年7月20日在日本首映。

注6：娥蘇拉·K. 勒瑰恩（1929-），美國重要科幻、奇幻與女性主義與青少年兒童文學(xué)作家。地海（Earthsea）是娥蘇拉創(chuàng)作的一個(gè)虛構(gòu)國度。