孫方友

清同治十二年，法國人羅氏設氏來到陳州傳布天主教，帶了一部照相機為教民拍照。當時的陳州人頗為驚奇，認為這是洋鬼子搞的攝人生魂的邪術，不敢領教。繼而民智漸開，照過相的人并無異狀，便有人躍躍欲試。到了光緒二年，陳州人劉仁義從古都汴梁回陳州，設了一個繪光閣，專門從事照相術。

劉仁義自幼喜愛繪畫，擅長寫生，開初在汴京開設了一間畫像館，專替人寫生──畫肖像。后來開封有了照相館，他動了心思，便投師學藝，三年出師，回陳州開設了繪光閣。

當時照相底板是玻璃干片，鏡頭亦是古老的銅制長筒形鏡頭，相機上無快門設備，拍照時用手揭蓋曝光。由于底片感光較慢，洗相紙亦是用感光較慢的白金紙，需日光暴曬，要掌握好暴曬時間，方可洗印出相片。

繪光閣除照相外，還兼營繪炭精相，說白了，就是將照片用繪畫技術放大。1921年，還開創(chuàng)了折疊相（立體相）業(yè)務。折疊相是先將人相拍攝下來，再按相片用泥將整個頭部捏塑成形，然后配上身軀、四肢，用絲綢緞料制作衣、帽、鞋、襪，穿戴整齊，坐在椅上，周圍再布置桌、幾、盆景、什物，整個人相及布景置于一個玻璃匣內。這種立體像形象逼真，獨具一格。但是制作立體像要有高超的泥塑技巧，費時費工，造價高，顧客多為富商豪門，一般平民百姓無力制作，生意并不見得紅火。

據(jù)傳劉仁義本人并不會泥塑技術，每當制作這種立體像時，他均要請一位姓金的老漢來幫忙。金老漢是城東金莊人，人稱泥人金。金莊土質好，尤其產一種膠泥，干不易裂，濕不易粉，是泥塑的上等好料。金莊人全以捏泥貓泥狗為副業(yè)，專趕太昊陵二月廟會去賣。金老漢與眾不同，專捏泥人，如三國人物、紅樓人物，形象逼真，栩栩如生。他更有一手絕活，就是當面捏人像。顧客坐在他面前，一時三刻，就能把人捏出來。所以繪光閣的老板劉仁義每當有了折疊相的活計，多請金老漢來館內住幾天，酒肉相待，臨走再送幾個工錢。

劉仁義有個癖好，愛收藏美人照，每逢有美女前來照相，他都要多洗印幾張自己留下，然后再讓金老漢捏成泥塑，配上那個美女平常愛穿的衣服，如同活人一般。劉仁義收藏的美女雕塑全是站立的，突出了線條美。收藏時，照樣裝進玻璃匣子內，下面放著美女照片，上面記載著拍攝年月日和塑像制作的年月日，并有姓名與住址，很詳細。十幾年下來，陳州城內的美女名媛差不多都被他“收藏”了，幾乎占了一間屋子。而且老的美女老了，新的美女又長大了。劉仁義就這樣樂此不疲地一代代地收藏。

不過，每制作一個美女雕塑都要用錢的，由于這種收藏費工費時造價又高，繪光閣開始入不敷出，慢慢地，劉仁義的家中就只剩下一排一排的美人像了。那么多的美女排列在一起，很是壯觀?？纯聪旅娴臋n案記載，這些美女大都已嫁作他人婦，而且多成為貴婦人。只可惜，其中不少人早已人老珠黃，兒孫成群，失去的青春永不復還。

這時候，劉仁義覺得自己蓄謀已久的計劃馬上就可以實現(xiàn)了，顯得很興奮。因為這么多年來他一邊制作美女一邊跟蹤著這些美女的下落，每個人都有一個小檔案，嫁到了哪里，婆家的財力與地位，全都一清二楚。他的目的就是想借此發(fā)一筆大財?，F(xiàn)在看時機差不多了，便挨個兒寫了邀請信，派人送到這些女人手中。接著，他便在陳州城最繁華處辦了一個美女雕像展，驚動了許多人。尤其是認識這些美女的人，他們借著對美女青春的回顧，緬懷逝去的歲月。展覽辦得很成功，劉仁義得到了不菲的門票收入。

接著，他又開始拍賣這些美女雕塑像，更轟動。當年的美女如今的貴婦們聞聲而來，不惜高價買回自己的青春。如此一折騰，劉仁義果真發(fā)了一筆橫財。

不想這時候，有一個名叫黃牡丹的女人卻將劉仁義告了。這黃牡丹原是陳州一個珠寶商的女兒，十八歲那年曾被評為陳州城花，后來就嫁給了一個國民軍的軍長做三姨太。劉仁義展出的美人群中，自然也有這位當年的陳州城花。當時黃牡丹的丈夫正在開封駐軍，不知什么原因，劉仁義派人送去的信卻未轉到黃牡丹手中。塑像拍賣到最后，劉仁義見真正的主人一直不回應，便將黃牡丹的雕像賣給了一個當年暗戀她的紈绔子弟。不想這消息很快由珠寶商的家人轉告給了黃牡丹夫婦。那軍長一聽怒發(fā)沖冠，自己的老婆怎能讓別人買去？當下就派人去追回塑像，然后又命黃牡丹告下劉仁義。

黃牡丹請了律師，狀告劉仁義侵犯了她的名譽權。因為她的丈夫是軍長，陳州法院自然不敢惹，當下傳來劉仁義。黃牡丹要求賠償精神損失費二十萬大洋，一下將劉仁義蓄謀數(shù)十年的發(fā)財夢擊了個粉碎。劉仁義只好將剛賺到手的二十萬大洋全都賠給了黃牡丹。

其實，當初劉仁義送給黃牡丹的那封信一直藏在那軍長手中。軍長是個儒將，他看出了劉仁義這個創(chuàng)意的價值，一直關注著事態(tài)發(fā)展。

這真是螳螂捕蟬，黃雀在后。

劉仁義沒出法院大門，就吐了幾口鮮血。不久，便一病身亡。

選自《山海經》