劉 園 （湖南師范大學(xué) 湖南長(zhǎng)沙 410081）

徐復(fù)祚《紅梨記》用韻考

劉 園 （湖南師范大學(xué) 湖南長(zhǎng)沙 410081）

徐復(fù)祚是明代后期重要戲曲家，《紅梨記》是其現(xiàn)存的傳奇作品之一。運(yùn)用韻腳字歸納法對(duì)《紅梨記》30出188支曲子的用韻情況做詳盡的考察后，共得出17韻部：東鐘、江陽、寒山、先天、庚青、真文、監(jiān)咸、支思、齊微、魚模、歌戈、車遮、家麻、皆來、蕭豪、尤侯、列接。分析這17韻部韻腳字?？梢娦焓献髑鷷r(shí)是盡量遵照《中原音韻》的，一些出韻的地方是作者方音的自然流露。徐復(fù)祚；《紅梨記》；用韻

一、引言

徐復(fù)祚（1560-約1630），江蘇常熟人，是明代后期重要的戲曲家。他博學(xué)多才，尤擅長(zhǎng)詞曲，在明代戲曲史上，徐復(fù)祚不僅從事戲曲創(chuàng)作也有戲曲理論存世。著有傳奇四種，今僅存《紅梨記》《投記》《宵光劍》三種。其中《紅梨記》是最能代表其戲曲創(chuàng)作成就的，因此歷來對(duì)《紅梨記》的研究大有人在，但是論及其用韻情況的卻很少。徐復(fù)祚在自己的戲曲理論著作《曲論》中說：“若夫作曲，則斷當(dāng)從《中原音韻》?！北疚膶?duì)《紅梨記》的用韻情況作了初步地考察，發(fā)現(xiàn)《紅梨記》的用韻確實(shí)是盡量遵照《中原音韻》的，這就打破了南戲遵從《洪武正韻》的結(jié)論?？疾鞎r(shí)使用的是毛晉編纂，吉林人民出版社2001年出版的《六十種曲評(píng)注》本中收的《紅梨記》。

二、考察對(duì)象及研究方法

《紅梨記》共30出，188支曲子，26首上、下場(chǎng)詩。我們認(rèn)為上、下場(chǎng)詩更多地還是遵循傳統(tǒng)詩韻的，因此只把188支曲子作為考察對(duì)象。我們把一支曲子算作一個(gè)基本用韻單位，對(duì)其中有換韻的四支曲子分別考察。我們研究的主要方法是韻腳字歸納法，在確定韻腳字的時(shí)候主要使用排列對(duì)比方法。要確定韻腳字就要了解韻例，即“韻腳字出現(xiàn)位置的規(guī)律，或者叫做押韻的格式”。我們把相同曲牌的曲子進(jìn)行排列比較，就可以確定該曲牌的韻例，即確定了韻腳字。特別是一些曲子后面有前腔，可以借助前腔來理解一些字的用韻情況。李漁在《閑情偶寄》中說：“茲請(qǐng)先言‘合前’之故。同一牌名而為數(shù)曲者，止于首支列名。其后再南曲曰‘前腔’，在北曲則曰‘么篇’，猶詩題之有其二、其三、其四也，末后數(shù)語，有前后各別者，有前后相同，有復(fù)另作，名為‘合者’………” “前腔”就是前面一支曲子的曲牌，相同的曲牌的曲子，韻例一般相同。我們把相同曲牌的曲子放在一起進(jìn)行排列對(duì)比，就較容易看出該曲牌的韻例，從而確定韻腳字。如《紅梨記》第三出

【香柳娘】喜燈月競(jìng)新。喜燈月競(jìng)新。寒威乍損。想梅花已漏江南信?？傣椛角性啤？傣椛角性啤ｌi禁玉樓鄰。彤帷絳河近。

【前腔】慶民安物殷。慶民安物殷。太平景運(yùn)。歡娛剩把良宵盡。任參橫斗分。任參橫斗分。恣意倒金尊。流光一回瞬。

【前腔】念靑樓寄身。念靑樓寄身。柳嬌桃嫩。生憎羅綺煙花陣。怪雙蛾屢顰。怪雙蛾屢顰。處處落花痕。年年送春恨。

【前腔】聽歌聲佚塵。聽歌聲佚塵。朱唇微搵。聲聲調(diào)出涼州韻。更香潤玉溫。更香潤玉溫。似蘭蕙絕塵氛。繁英豈堪混。

【前腔】這繁華絕倫。這繁華絕倫。三千黛粉。六宮顏色誰堪遜。不是少你一個(gè)。只是我愛你。你若進(jìn)我府中。我把你做掌中玉珍。

【前腔】媿煙花戶門。媿煙花戶門。風(fēng)塵陋品。豈堪與王公貴戚相廝溷。況有無數(shù)絳裙。有無數(shù)絳裙。薦夕總橫陳。東鄰豈足問。

此曲共八句，現(xiàn)摘錄每句最后一字排列對(duì)比如下：

【香柳娘】新新?lián)p信云云鄰近

【前腔】殷殷運(yùn)盡分分尊瞬

【前腔】身身嫩陣顰顰痕恨

【前腔】塵塵搵韻溫溫氛混

【前腔】倫倫粉遜個(gè)你中珍

【前腔】門門品溷裙裙陳問

可以看出，每曲八句話句句入韻，只有第五曲的第五句和第六句不入韻，把它們?nèi)サ?，剩下的就是韻腳字，但歌戈、齊微韻字在《紅梨記》中的其他地方也和真文韻部字相押。

《紅梨記》中還有一些曲子后面沒有前腔，是不能按照排列對(duì)比法確定韻腳字的，那么遇到這種情況，我們?cè)诖_定韻腳字時(shí)就參照曲譜，主要參照吳梅先生的《南北詞簡(jiǎn)譜》。如《紅梨記》第十九出：

【風(fēng)入松慢】花梢月影正縱橫。愛花塢閑行。潛蹤躡足穿芳徑只圖個(gè)美滿前程。豈是河邊七夕。欣逢天外三星。

摘錄每句的最后一個(gè)字：橫行程夕星。這支曲子共有五句，我們無法確定第四句是否入韻，則參照吳梅先生的《南北詞簡(jiǎn)譜》明白，這里的“夕”不入韻。

【五供養(yǎng)犯】妾是王家子姓。父做黃堂。薤露朝零。萱堂當(dāng)暮景。琴瑟未和鳴。今夜為甚到此。今夜月明人靜。針黹罷閑行遣興。家君多逸致。手創(chuàng)此園亭。雞黍慚無。深媿居停。

摘錄每句的最后一個(gè)字排列如下：姓堂零景鳴此靜興致亭無停。此曲12句，我們也無法斷然下結(jié)論是不是句句入韻，按照《南北詞簡(jiǎn)譜》，這里的第二句第三句第九句第十一句均不入韻，即“堂此致無”這幾個(gè)字不是韻腳字。

三、《紅梨記》十六韻部

通過系聯(lián)韻腳字，我們共得出陰聲韻部9個(gè)：支思、齊微、魚模、歌戈、車遮、家麻、皆來、蕭豪、尤侯；陽聲韻部7個(gè)：東鐘、江陽、寒山、先天、庚青、真文、監(jiān)咸；入聲韻部1個(gè)：列接，共17韻部。下面分別介紹這16部。

1.陰聲韻部

（1）支思部

主要來源于中古止開三字，相當(dāng)于《中原音韻》的支思部，僅僅涉及兩支曲子，即第二十五出：“【玉抱肚】此枝施絲珠【前腔】士姿思珠時(shí)”，雖然有“珠”字入韻，但作者這里明顯是想用支思韻。因此這兩曲獨(dú)立為支思部。通過研究韻腳字發(fā)現(xiàn)，在《紅梨記》中支思韻與齊微韻字經(jīng)常通押，如第八出：【不是路】支非沸矣狽灰悸妓你你；【前腔】疑姿脆配頤袂衣里顇鬼鬼。這兩支曲子里就是支思、齊微韻通押。整部作品中只有第二十五出的兩支曲子是明顯單獨(dú)押的支思韻，所以將這一部字單獨(dú)列為一部。

（2）齊微部

此部包括《廣韻》支（舉平以賅上去，下同）脂之齊祭泰廢諸韻，還包括部分灰韻、泰韻字和入聲質(zhì)職錫昔韻字。這一部相當(dāng)于《中原音韻》的齊微部，但有少數(shù)支思部、魚模部、車遮部、家麻部字入韻。共16支曲子，其中齊微自押7支，支思入韻的有5支，如第二十三出：“【金井水紅花】后【前腔】悲時(shí)差地”；魚模入韻的1支，如第八出【皁角兒】后【前腔】：“悲翳其悴虜知”；家麻入韻2支，如第八出【皁角兒】：“臆庇題細(xì)委花非衣飛”；車遮入韻的1支，如第二十六出【祝英臺(tái)】后的【前腔】：“得飛亞蛇期”。

（3）魚模部

此部包括《廣韻》魚虞模各韻字，也包括部分支之脂韻字，相當(dāng)于《中原音韻》魚模部。另有部分支思、齊微部字入韻。共10支曲子，其中魚模自押7支，支思入韻1支，齊微入韻2支。如第九出【玉山頹】：“部幕垂舉侶取府區(qū)”；【前腔】：“女娛姝虜妓顧去去事迂”。

（4）歌戈部

此部包括中古果攝開口一等歌韻、果攝合口一等戈韻字，相當(dāng)于《中原音韻》的歌戈部，共涉及9支曲子。如：第十七出【霜天曉角】：“瑣我可何”；【下山虎】：“磨羅缽波合搓貨坐呵窩”。

（5）車遮部

此部來自中古假攝開口三等麻韻字，相當(dāng)于《中原音韻》的車遮部。僅涉及2支曲子，且其中一支曲子還和入聲韻字相押。如第十六出【尾】：“姐也歇”；【忒忒令】：“賒蹀”，其中“蹀”字是入聲字。

（6）家麻部

此部包括中古假攝麻韻（舉平以賅上去入，下同）二等字、蟹攝二等佳韻字，以及蟹攝合口二等夬韻字果攝開口一等的“那”和梗攝開口二等庚韻的“打”字，相當(dāng)于《中原音韻》的家麻部，共涉及12支曲子，如第十二出：“【生查子】笳大箚達(dá)；【東甌令】話嘉假下嫁涯大”。

（7）皆來部

此部包括《廣韻》佳皆灰咍泰夬等韻字，相當(dāng)于《中原音韻》的皆來部，有部分魚模字入韻，共8支曲子，其中皆來自押6支，魚模入韻的2支。如第二十四出：“【駐馬聽】才開去涂臺(tái)裁彩排擺；【六么令】改排哀來害害”。

（8）蕭豪部

此部主要來自中古效攝豪肴宵蕭各韻字，相當(dāng)于《中原音韻》的蕭豪部。共涉及13支曲子，如第二出：“【玉芙蓉】宵抱蕭嬌惱照瀟”；第三十出：“【一封書】桃霄燒嬌牢遙調(diào)”。

（9）尤侯部

此部包括中古流攝的侯尤幽各韻字，相當(dāng)于《中原音韻》的尤侯部，共涉及11支曲子，如第十二出：“【方輪臺(tái)】猶流溜袖勾牛酉儔久；【破地錦】悠友讎繆鳩肉”。

2.陽聲韻部

（1）東鐘部

此部包括中古通攝合口字及梗攝部分字，相當(dāng)于《中原音韻》的東鐘部，也有部分江陽韻、庚青韻字入韻。共14支曲子，其中東鐘自押9支，江陽入韻的5支，庚青入韻的1支。江陽字入韻的如第四出：“【尾犯序】窮鴻鳳妨腸從慟夢(mèng)空”；庚青個(gè)別字入韻的如：“【榴花泣】娘匆容寵鐘徑蓬哄醲空?！睎|鐘自押的如：“【步蟾宮】夢(mèng)共紅送”。

（2）江陽部

此部主要包括《廣韻》江陽唐韻字，相當(dāng)于《中原音韻》的江陽部，還有部分庚青韻字韻，共涉及13支曲子，其中江陽自押11支，庚青韻個(gè)別字入韻的2支，如第六出：“【宜春令】性腸狂抗當(dāng)讓幌；【錦纏道】郎墻王香梁湯方壯量障妨”。

（3）寒山部

此部主要包括中古山攝寒山刪各韻字，相當(dāng)于《中原音韻》寒山部，共涉及5支曲子：“【紅衲襖】班攀纂殘間散【前腔】顏炭漢班【前腔】殘漢旦關(guān)綰還寒；【滴溜子】關(guān)山趕鞍澗奸?！?/p>

（4）先天部

此部來源于中古山攝先仙各韻字，相當(dāng)于《中原音韻》的先天部，共涉及21支曲子，其中《中原音韻》中的桓歡部（因《紅梨記》中桓歡韻沒有單獨(dú)使用的韻腳字，故不單獨(dú)列為一部）一字入韻一次，如第十一出：“【大圣樂】連眠緣院見懸前斷牽?！焙讲恳蛔秩腠嵰淮危纾骸啊绝P凰閣】殿遍邊面轉(zhuǎn)顏。”

（5）庚青部

此部包括中古梗攝庚耕清青四韻字、曾攝的登韻字，相當(dāng)于《中原音韻》的庚青部，共涉及15支曲子，如第十九出：“【風(fēng)入松慢】清欞景成笙；【月上海棠犯】聽鏡笙敬庭爭(zhēng)馨”；第十四出：“【喜遷鸞】醒冷驚耿橫”。其中有江陽部二字入韻一次，如：“【桂枝香】后【前腔】另冷常墻墻映等睜聲”。

（6）真文部

此部包括中古臻攝真諄文欣魂痕各韻字和個(gè)別深攝開口三等侵韻部字，如“品”字。相當(dāng)于《中原音韻》的真文部，共涉及19支曲子，如第三出：“【香柳娘】新新?lián)p信云云鄰近【前腔】殷殷運(yùn)盡分分尊瞬【前腔】身身嫩陣顰顰痕恨【前腔】塵塵揾韻溫溫氛混【前腔】倫倫粉遜珍珍存襯【前腔】門門品溷裙裙陳問”。

（7）監(jiān)咸部

此部包括中古覃談咸銜韻字以及凡韻的非唇音字，相當(dāng)于《中原音韻》的監(jiān)咸部。僅涉及2支曲子，如第八出：“【月云高】暗感撼監(jiān)濫喊膽三嵐【前腔】慘轗堪陷賺擔(dān)淹”。

3.入聲韻部

我們仔細(xì)地考察了《紅梨記》中的所有韻腳字，發(fā)現(xiàn)只有一個(gè)入聲韻部字單獨(dú)押韻。

此部來自中古山攝月薛屑韻和咸攝帖葉業(yè)韻，共涉及9支曲子，如第十六出：“【步步嬌】怯客帖斜鐵【前腔】折月闕屑烈”。

四、對(duì)《紅梨記》用韻的討論

《紅梨記》的陰聲韻部和陽聲韻部共16部，與《中原音韻》的19部相比，少了侵尋、廉纖、桓歡三部，可以看出徐氏作曲是有意遵循《中原音韻》的，正如他自己所說，作曲“斷當(dāng)從《中原音韻》”，他自己還在《南北詞廣韻選》里面說梁辰魚等人“韻律時(shí)有錯(cuò)誤”“如南方人作漢語，非部咬嚼，而時(shí)露蠻”。但是由于方音的影響，他的作品中其實(shí)也自然地流露出一些方音特點(diǎn)。下面我們結(jié)合對(duì)《紅梨記》用韻的研究，對(duì)此稍作解釋。

1.陰聲韻部

支齊魚虞互押

支思部中，有“珠”字入韻，盡管吳梅先生在《南北詞簡(jiǎn)譜》認(rèn)為，“珠”字是“誤押”，但根據(jù)沈?qū)櫧棥抖惹氈罚骸胺且蕴K城之呼書為詩，呼住為治，呼朱為支，，呼除為池之故乎？”，我們認(rèn)為這里的“珠”字不是誤押，而是作者方音的反映。齊微部中，支思部入韻的字有六個(gè)：“時(shí)差兒之支姿”。魚模部中，齊微支思入韻的只有三個(gè)字：“垂妓事”。這些很 可能都是作者方音的反映。在考察韻腳字時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)，徐氏作品中不像同時(shí)代其他作家那樣，有很多鄉(xiāng)音成分體現(xiàn)在作品中，他非常刻意地遵從《中原音韻》。

2.陽聲韻部

先天、寒山、桓歡互押

雖然作者有意把先天、寒山、桓歡分開用，但在很多地方三個(gè)韻部都有互押的情形，如第十一出：“【大圣樂】連眠緣院見懸前斷牽”；第二十出：“【懶畫眉】后的【前腔】緣元天扮鮮娟穿前”。

江陽庚青互押

這在同時(shí)代的其他作家作品中是很難看到的，通過系聯(lián)《紅梨記》的韻腳字發(fā)現(xiàn)，江陽與庚青存在著通押現(xiàn)象。在庚青部中，能夠入韻的江陽部字共有“常墻堂娘”四個(gè)。

值得注意的是，徐渭在《南詞敘錄》中說：“凡唱最忌鄉(xiāng)音。無人不辨‘清親侵’三韻?！?，但在徐氏作品中，卻沒有發(fā)現(xiàn)庚青、真文、侵尋互押的現(xiàn)象，可見，徐氏作曲盡可能地遵照《中原音韻》。

3.入聲韻部

《紅梨記》中只系聯(lián)出一個(gè)入聲韻部，并且這一部單獨(dú)使用，沒有出現(xiàn)與鄰近的陰聲韻或陽聲韻通押的現(xiàn)象。但在，其他陰聲韻中，存在著大量的入聲字，如第二出：“【傾杯序】嬌濤妙落學(xué)活”。另外，如【減字木蘭花】中“質(zhì)”字與“客”字押韻，“質(zhì)”字是《中原音韻》中齊微部字，“客”是《中原音韻》皆來部字，他們都是入聲字，但在《紅梨記》中都分別于陰聲韻字相押。

結(jié)語

明代曲論家一般認(rèn)為作曲務(wù)必遵循《中原音韻》，凌濛初、沈德符及近代的吳梅先生都說作曲必宗《中原音韻》，對(duì)不合《中原音韻》的地方他們認(rèn)為是作者用韻的錯(cuò)誤。從《紅梨記》用韻的實(shí)際情況看，徐氏作曲是盡量遵守《中原音韻》的，但是他出生于江蘇常熟，一生的活動(dòng)范圍也多在江浙地區(qū)，作品中難免帶有江浙方言的烙印。所以他的作品中也并不完全恪守《中原音韻》的用韻規(guī)范，而是有其方音的體現(xiàn)的，《紅梨記》是其戲曲理論和創(chuàng)作實(shí)踐的體現(xiàn)，既遵守《中原音韻》又不恪守用韻規(guī)范。他曾批評(píng)沈璟用韻“蓋先生法嚴(yán)，《紅蕖》時(shí)時(shí)為法所拘，遂不復(fù)條暢。”可見徐氏的創(chuàng)作與實(shí)踐成就在于懂得變通。

注釋：

1.耿振生.20世紀(jì)漢語音韻學(xué)方法論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004.P14.

2.中國戲曲研究院.中國古典戲曲論著集成：三[M].北京：中國戲劇出版社，1959.P244.

3.徐復(fù)祚.曲論載中國古典戲曲論著集成（四）[C].北京：中國戲劇出版社，1959.

1.徐復(fù)祚.曲論載中國古典戲曲論著集成（四）[C].北京：中國戲劇出版社，1959.

2.中國戲曲研究院.中國古典戲曲論著集成：三[M].北京：中國戲劇出版社，1959.

3.耿振生.20世紀(jì)漢語音韻學(xué)方法論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004.

4.李漁.閑情偶寄載中國古典戲曲論著集成(七)[C].北京：中國戲劇出版社，1959.

5.魯國堯.元遺山詩詞曲韻考[M].魯國堯語言學(xué)論文集.南京：江蘇教育出版社，2003.

6.黃馨慧，李潔.一文錢用韻考[J].青年文學(xué)家，2012(1).

7.彭靜.梁辰魚<浣紗記>用韻考[J].北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2007(05).