聞建蘭

（吉林化工學院 外國語學院，吉林 吉林 132022）

查爾斯·狄更斯是英國文學史中維多利亞時代舉足輕重的作家之一，在19世紀維多利亞時代的歷史背景中，工人階級和資產(chǎn)階級有著強烈的沖突，資本家為了追求利益最大化，壓榨工人為其創(chuàng)造剩余價值，與此同時，工人的工作條件糟糕，薪水報酬低廉，與為資本家創(chuàng)造的價值形成巨大的反差。在英國等級制度森嚴的社會體系中，出身于底層的查爾斯·狄更斯幼年時期挑起家庭的重擔，為父母分憂，在一家皮鞋廠做童工，深刻了解底層人民的生活，也在自己的作品中表現(xiàn)了對底層人民的同情。縱觀整個維多利亞文學，這個時期文學的主要表現(xiàn)形式稱為批判現(xiàn)實主義，作為批判現(xiàn)實主義的代表人物，查爾斯?狄更斯與薩克雷齊名，薩克雷在他的代表作《名利場》中極盡所能勾勒出上層社會不可見人的虛偽與做作，狄更斯像一面鏡子一樣反射了底層人民的種種悲哀，并給予了深深的同情。

但是與其他批判現(xiàn)實主義作家不同的是，狄更斯更善于用幽默的語言作為工具，諷刺種種社會丑相，讓人們在開懷大笑的同時也留下了深深的思考。盡管狄更斯的作品在不同時期表現(xiàn)了他對當時社會的態(tài)度，從樂觀到悲觀，從期望到徹底失望，但是體現(xiàn)中在作品中都是用輕松詼諧的語言鞭撻了種種社會不公平現(xiàn)象，諷刺了沒有社會道德的人。可以說，幽默的語言是始終貫穿在狄更斯的所有作品中的。在《匹克威克外傳》中，查爾斯用簡單的幾筆形容匹克威克體態(tài)肥胖，他戴著圓圓的眼鏡，眼睛是圓圓的，身體也是圓圓的，讓匹克威克這個滑稽的形象躍然紙上。而在《大衛(wèi)·科波菲爾》這部作品中同樣體現(xiàn)了狄更斯幽默諷刺的文筆風格，狄更斯更是直言不諱的告訴讀者，在他所有的作品中，他最喜歡的就是這部，在這部帶有強烈自傳色彩的小說中，清晰的反應了作者的創(chuàng)作藝術與語言風格，在這部小說中，狄更斯運用了口語化的語法詞匯等表達方式，甚至是不規(guī)范的發(fā)音，聽起來讓人貽笑大方，卻也讓底層人民不能受到良好教育的一面體現(xiàn)的淋漓盡致。米考伯太太無論在什么情況，哪怕是在米考伯先生負債累累，入不敷出的時候，一直在說“我永遠不會拋棄米考伯先生”，在文中特定的語境下，米考伯太太幽默的話語讓人開懷大笑的同時，也深深體會到了維多利亞時代的家庭觀。

狄更斯的作品中語言非常豐富，被稱為史上第二個莎士比亞，他的詞匯表達和莎士比亞相媲美。前蘇聯(lián)學者伊瓦肖娃認為“狄更斯筆下的英國語言是無限的靈活和多姿多彩，它的可能性仿佛是無窮無盡的。沒有多少作家在風格手法的多樣性上、詞匯量的完備與豐富上以及表達的鮮明與獨創(chuàng)性上，能夠同狄更斯相比?！倍軌蚓邆洫氁粺o二的幽默風格是有多方面的因素的。首先，狄更斯被稱為第二位莎士比亞源于英國傳統(tǒng)文學對他的影響，流浪漢小說是17世紀、18世紀風靡歐洲的一種文學體裁，它的藝術特征主要以第一人稱敘述，運用幽默的語言來塑造人物形象，《大衛(wèi)·科波菲爾》中和這種文學體裁特征非常吻合。小說主要以第一人稱“我”自幼年到中年的生活歷程，以“我”為的出生為起源，將朋友的真誠與欺騙，愛情的沖動與成熟，婚姻的甜蜜與無奈，家人的矛盾與包容等因素匯集在一起，其間夾雜著各色的人物，語言詼諧風趣，展示了19世紀中葉英國的廣闊畫面，也反應出了狄更斯希望人間充滿善良正義的理想。流浪漢小說同樣大量的運用俚語融進幽默的因素，在《大衛(wèi)·科波菲爾》中，幽默化的口語特征十分明顯，這與流浪漢小說有密切的聯(lián)系。

其次，小說的結構也比較松散，同樣符合流浪漢小說的藝術特色，一般文章以連載的形式刊發(fā)在報紙上，在狄更斯初期的作品《匹克威克外傳》這種特點較為明顯，每一期都講述了一個風趣幽默的故事，用報刊連載的形式使底層人民在自己經(jīng)濟條件允許的情況下，也能讀到優(yōu)秀的作品，更直接的面向廣大讀者。

第三，狄更斯所處的維多利亞時代，現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法占據(jù)了主流，英國的文學傳統(tǒng)是偉大現(xiàn)實主義作家的傳統(tǒng)，沒一個作家都能夠和當時的社會情況同呼吸，共命運。狄更斯是19世紀杰出的批判現(xiàn)實主義代表作家，他的現(xiàn)實主義特色同樣來源于英國現(xiàn)實主義文學的傳統(tǒng)?？v觀整個英國文學史，都或多或少存在著現(xiàn)實主義的因素。從英國文學的發(fā)源《坎特伯雷故事集》開始，到莎士比亞的喜劇，再到小說的開端作，笛福的《魯濱遜漂流記》，都貫穿著現(xiàn)實主義特色?，F(xiàn)實主義文學反映人民大眾的生活細節(jié)，18世紀現(xiàn)實主義文學理論日趨成熟，除了注重對現(xiàn)實生活的臨摹外，還強調生活中人物的性格，這對狄更斯的小說創(chuàng)造產(chǎn)生巨大的影響，在他的小說中對古舊的東西，瑣碎的生活細節(jié)都懷有巨大的熱忱，在塑造人物形象的同時，對于細節(jié)的真實性處理也非常恰到好處，在描寫大衛(wèi)的姨媽貝西小姐的外表時，用“淡紅色的”，“沒有睫毛”等詞語來形容其面部特征，生動的刻畫了貝西小姐內心丑陋刁鉆的人物形象。

縱觀狄更斯所有的作品中，語言幽默是最大的特點。狄更斯的小說大量采用平民化，口語化的語言塑造了各種鮮活的人物形象。狄更斯發(fā)表的每一部小說都活靈活現(xiàn)的刻畫人物特征，讓矛盾和沖突在幽默的語言中形成一種張力，讓人在讀小說時會心一笑，讀過小說后掩卷深思，這也是為什么百年后全世界人們仍然能夠為狄更斯小說筆下的人物津津樂道。

狄更斯小說的語言價值不僅給讀者帶來非凡的閱讀體驗，同樣為后來的作家留下一筆豐厚的文化遺產(chǎn)，給全世界的作家?guī)韯?chuàng)作的靈感，產(chǎn)生巨大的影響。我國研究狄更斯的作品也比較完善，在所有的研究結果中，更多的側重狄更斯作品中寓教于樂的寫作風格，上升到思想道德規(guī)范的水準，體現(xiàn)了作者對偽善者嫉惡如仇，對底層人民無限的人道主義關懷。同樣也提出了對中國作家所產(chǎn)生的影響，最為人知的就是作家老舍，眾所周知，老舍同樣以其幽默風趣的筆觸來描寫中國社會小人物的喜怒哀樂，從老舍的創(chuàng)作經(jīng)驗中，我們可以得知他擅長從英國現(xiàn)實主義文學中攝取營養(yǎng)，尤其是狄更斯的現(xiàn)實主義幽默，把這種幽默結合到自己的作品中，繪聲繪色的講述出北京事故民風，他對狄更斯的認識，借鑒，吸收也經(jīng)歷了一番變化的過程，在他的作品得到完美的展現(xiàn)，同狄更斯一樣，他也對道德和人性有著深刻的洞察，人道主義思想也在梳理人與人之間關系之中得到了體現(xiàn)。狄更斯作為英國文學史上的一顆明星，同樣對其他作家產(chǎn)生巨大的影響，讓全世界的人民在歡笑中留下難忘的淚水，發(fā)人深思。

[1]趙炎秋.狄更斯長篇小說研究[M].北京：社會科學文獻出版社，1996：23-33.

[2]劉象愚.比較文學概論[M].北京：北京大學出版社，2005：35-55.

[3]高繼海.英國小說名家名著評析[M].北京：中國社會科學出版社，2006：55-68.