□ 張朝曉

電視欄目主要由兩方面構成，一個是畫面語言，另一個是音響語音，二者分別從視覺和聽覺為人們帶來審美享受，所以我們可以說電視欄目是一種視聽藝術。而電視欄目中的片頭音樂始終以一個標志性的身份存在，任何一頻道都離不開獨具特色的片頭音樂，以此來提升本頻道的綜合形象。

一、電視欄目片頭音樂的藝術特征

電視欄目片頭音樂既可以是新創(chuàng)作的曲目，也可以使根據已有的曲目改變而來，它并不需要完整的曲子，甚至幾個樂句的結合就能夠達到意想不到的效果。譬如說著名的談話類欄目《藝術人生》的片頭音樂，它選自意大利歌劇《圖蘭朵》中最著名的一段詠嘆調《今夜無人入睡》，伴隨著這種高雅音樂的響起，嘉賓的圖像不斷涌現出來，充分調動起觀眾的觀看熱情。從另一個角度來定義電視欄目片頭音樂，可以將其看做是微型音樂。由于電視欄目片頭音樂的長短往往會受到限制，所以它只能以一個短小精悍的方式展現在觀眾面前。盡管它是一種微型音樂，但是它要和所有藝術形式一樣追求較高層次的藝術境界，只有成為精品，才能夠擁有更長久的發(fā)展前景。

二、電視欄目片頭音樂與欄目的關系

1.主題一致，內容相符。對于電視欄目片頭音樂的選擇，首先要注意主題的選擇。音樂要與欄目的主題相輔相成，并且以后者為主，前者為后者服務。如此不僅能夠迎合觀眾的審美情趣，還會加深欄目主旨，將電視欄目的藝術效果提升到一個新的層次。譬如說在都市類題材的欄目當中，選擇片頭音樂的時候就要多著眼于展現現代化生活的歌曲，這樣就可以拉近和城市居民之間的距離，也為收視率的提高奠定了一定的基礎。再如談話類節(jié)目，這類節(jié)目主要是圍繞主持人和觀眾之間的交流展開，所以在片頭音樂的選擇方面要把握好節(jié)奏和順序，避免出現音樂帶來的落差感，并且音樂的旋律也要和主持人的語言風格相輔相成。

2.烘托氣氛，營造情緒?，F階段，電視欄目為了最大限度上增強其感染力，就不得不改變以往平淡的情感基調。在制作欄目片頭動畫的時候，就要優(yōu)先考慮到畫面之間的切換方式和切換節(jié)奏，而片頭音樂的融入更是為了起到錦上添花的作用，使得整個節(jié)目的思想和情緒都能夠得到一個準確的表達，基于此，整個欄目的內容和中心才能夠最大限度地被觀眾接受。

3.刻畫畫面視覺形象。事實上，音樂作為藝術的一個分支，它能夠利用特有的方式來描繪事物，當音樂和電視結合時，音樂刻畫畫面視覺形象的作用體現出來。對于這一現象最為突出的就是少兒欄目。由于少兒是一個極為特殊的觀眾群體，其審美角度與大人不同，如果能在少兒節(jié)目當中配上活潑可愛的音樂，就能夠讓小觀眾和節(jié)目中的動畫形象得到良好的交流。

4.抒發(fā)編導情感。音樂的創(chuàng)作主體是人，而音樂所要感染的對象也是人，任何情緒都可以通過音樂展現出來。電視欄目的片頭音樂也是這樣，它承載著編導的情感，從而帶動觀眾產生共同的聯想。人本身就是存在情感的，聽到起伏的音樂，就會在情緒波動當中產生種種聯想，達到視覺和聽覺有機融合的效果。

三、電視欄目片頭音樂制作方法

1.素材截取法。電視欄目片頭音樂既可以是臨時創(chuàng)作的，也可以在已有的音樂素材當中截取一部分來進行深入處理。這種方法較為便捷，并且可以在一定程度上降低制作成本。由于已有的音樂會讓觀眾感到親切和熟悉，所以會進一步讓欄目更加貼近觀眾，甚至在節(jié)目的一開始，就能夠讓觀眾和節(jié)目之間形成良性的互動。

2.制作順序。總的來說，電視欄目片頭音樂制作順序可以分為先畫后音、先音后畫和音畫同步三種。先畫后音，顧名思義，就是先制作出電視欄目片頭的畫面，然后再根據畫片配上相應的音樂。由于畫面的色彩是不斷變化的，所以音樂也要有所起伏和變化，這里就要運用到多種技術手法。先音后畫要求時限創(chuàng)作音樂，然后根據音樂的起承轉合來制作畫面，一般情況下這種方法的使用頻率不高。最后，音畫同步主要適用于“現場同聲錄制”，可以將已有的材料作為欄目的片頭。以上三種方法，無論是利用哪種都要讓音樂和畫面在最大限度上保持一致性，只有音樂和畫面有機結合起來，才能為觀眾呈現出極佳的視聽享受。

四、結語

總的來說，片頭音樂作為電視欄目片頭藝術創(chuàng)作當中不可或缺的一部分，應當受到重視，因為它始終代表的是整檔電視欄目的綜合形象。片頭音樂的制作由音樂人來進行，但是電視編導要充分發(fā)揮指導性的作用，要深入探析電視欄目片頭音樂的特征，在遵循大眾審美的基礎之上，創(chuàng)作出更好的電視欄目作品。

[1]王未央.論電視欄目的“品格”和“性格”[J]. 聲屏世界，2011（8）.

[2]牛建明.電視欄目的包裝[J]. 青年記者，2011（20） .