張葉玲

（閩江學(xué)院，福建 福州 350108）

蠟染，古稱蠟纈，與絞纈（扎染）、夾纈（鏤空印花）并稱為我國古代三大印花技藝。最近幾年在旅游業(yè)快速產(chǎn)銷需求的趨勢中，蠟染藝術(shù)趨于圖案單一、工藝簡單、做工粗糙的境地，其獨特的文化意識形態(tài)也在逐漸面臨消失。然而經(jīng)過改革開放30多年的發(fā)展，隨著我國對經(jīng)濟與文化的可持續(xù)性發(fā)展的重視，對傳統(tǒng)文化的保護力度的逐漸加強，蠟染的發(fā)展一定會呈現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機，在現(xiàn)代科技高速發(fā)展的今天，蠟染獨特的地域性已經(jīng)被多元化藝術(shù)所沖擊，蠟染工藝正以其特有的藝術(shù)魅力越來越得到人們的青睞，傳統(tǒng)蠟染逐漸走向了現(xiàn)代，這既是繼承發(fā)揚的結(jié)果，又是積極創(chuàng)新的結(jié)果。

1 蠟染工藝實驗

1.1 蠟染原理

蠟染屬防染染色方法，此原理是通過對織物進行涂蠟，在織物表面凝聚成膜，染色時阻止染料上染顯色，然后進行脫蠟，涂蠟處達到防染的效果，保持織物的本色，而非涂蠟處則被染色，從而獲得花紋圖案。

1.2 實驗材料與設(shè)備

實驗材料：經(jīng)退漿皂洗后的純棉白坯布，石蠟，蜂蠟，直接染料等。

蠟是蠟染工藝的重要材料。蠟有動物性蜂蠟、植物性木蠟和礦物性石蠟，一般蠟染多采用市場上易買到的石蠟和蜂蠟。石蠟是礦物性蠟，固體時呈白色半透明狀，質(zhì)脆，粘性小，不溶于水，熔點約在58～62℃之間，易開裂，有很好的冰紋效果；蜂蠟是由蜜蜂巢提煉而成，呈棕黃色，粘性大，熔點約在62～66℃之間，不易開裂。

蠟染作品風(fēng)格不同，最明顯的就是裂紋的多少。所以石蠟的用量就尤其重要。

（1）100%石蠟：表現(xiàn)出大塊面冰裂紋樣，使圖案不均勻、不規(guī)律，影響圖案的視覺效果。

（2）80%石蠟+20%蜂蠟：因石蠟易脫落，蜂蠟牢度較好，裂紋可以較好地控制，對于大面積圖案，會影響圖案的完整性，故適合繪制成線條狀和塊面狀的圖案。

（3）50%石蠟+50%蜂蠟：圖案完整且均勻，經(jīng)對比，此方案比較合適。

實驗設(shè)備：大小型號毛筆，毛刷，盛裝容器，電磁爐，天枰，量杯，電熨斗，攪拌棒，塑膠手套等。

1.3 蠟染工藝流程

選擇面料→圖案設(shè)計→繪稿→繃布→熔蠟→上蠟→待干→染色（棉布要先潤濕）→脫蠟→水洗→整理。

1.4 染液的配制過程

染色操作也是蠟染成敗的關(guān)鍵工序，本課題采用了浸染操作方法。浸染是將上蠟織物放入染料溶液中進行浸漬。浸染時染液的濃度和溶液量是根據(jù)所染織物的重量來確定的。

1.5 色牢度測試實驗結(jié)果

1.5.1 耐皂洗色牢度

參照GB／T 3921—2008《紡織品 色牢度試驗?zāi)驮硐瓷味取罚捎肧W—12AⅡ耐洗色牢度實驗機進行測試，用變色及沾色用灰色樣卡來評定染色后的耐皂洗色牢度。

經(jīng)過蠟染的白坯布耐水洗色牢度在3級。而3級屬于中等，對于白坯布蠟染成的有色布，屬于正常范圍。由于使用的是直接染料，其水洗色牢度較差；同時又純?nèi)斯みM行染色，無上蠟處采用的是加溫染色，染色時間較短；上蠟處經(jīng)過兩次的常溫染色，時間較長，其水洗色牢度較好些。

表1 配制染液的溶度和溶液量

1.5.2 耐摩擦色牢度

AATCC 8—2007的取樣方法：50 mm×130 mm，長度方向與直橫向成45°傾斜。

JISL0849：2004 的 取 樣 方 法：220 mm×30 mm，長度方向與直向平行。

KSK0650：2006 的取樣方法：200 mm×100 mm，長度方向與直橫向成45°傾斜。

耐摩擦實驗測試結(jié)果見表2。

表2 試樣耐摩擦色牢度實驗結(jié)果

從表2可以看出，白坯布經(jīng)過蠟染后變?yōu)樗{色布，其干濕摩擦都是比較好的，可以進行使用。從沾色程度看，JISL 沾色最重，與其摩擦次數(shù)和摩擦方式有關(guān)；直接目測AATCC 和KSK 是有差別的，但是差別不是很大。這可能是由于試樣的密度標準是一致的，同時由于實驗過程帶來的誤差，但這并不會很大程度地影響其在服裝設(shè)計中的使用。

根據(jù)實驗數(shù)據(jù)可知，蠟染對于面料的耐水洗和耐摩擦色牢度上不會對服裝的性能造成明顯的傷害，只要在合適的部位，就能使蠟染在服裝設(shè)計中得到更大的運用。

2 蠟染工藝在服裝設(shè)計中的創(chuàng)新與應(yīng)用

蠟染的創(chuàng)意設(shè)計是在繼承與革新的雙向前提下展開的，以融合、包并的手段處理好它在整個藝術(shù)市場中的價值，并合理地將它運用在社會生活中，使其發(fā)揮最大的實用性價值。

本系列服裝《圓與方》靈感就是來自于當今時代的新新人類，由于經(jīng)濟的飛速發(fā)展，生活的腳步越來越匆忙，在這個充滿壓力的情況下，人們越來越崇尚大方得體、輕便簡潔、舒適自然的服飾觀念，越來越喜歡接近鄉(xiāng)村與自然。服裝采用簡潔的裁剪和流暢的線條突出服裝的舒適，服裝上規(guī)整的幾何圖案突出人們就是在圓與方這樣的環(huán)境下生活、工作和學(xué)習(xí)。

本次研究所設(shè)計的服裝《圓與方》。通過觀察及測試，面料的耐水洗及耐摩擦色牢度較好，雖有褪色，并不影響整個系列服裝的外觀效果，說明蠟染后的面料具有一定的耐水洗和耐摩擦色牢度。由于本系列服裝中局部面料是經(jīng)過蠟染的，此處的面料是比較硬挺的。此面料是使用縫紉線制成的，因此制成的二次面料的強度也會被所使用的縫紉線的強度大小所影響。民族蠟染服裝，不但給人感覺象一件精美的供人觀賞的工藝美術(shù)品，而且穿著舒適大方，又彰顯個性，迎合現(xiàn)代潮流。其款式簡潔大氣，布料透氣性、舒適感較好，洗滌后不容易脫色。民族圖案紋樣結(jié)合時代氣息，并且洞察時代的步伐，將傳統(tǒng)的審美與新時代的審美信息融合，創(chuàng)造出具有鮮明時代特征的服裝設(shè)計，融入現(xiàn)代大眾服裝消費中，從而獲得新的生命力。

3 結(jié)語

蠟染作為中國傳統(tǒng)民間印染藝術(shù)之一，具有其獨特的效果，在進行蠟染服裝設(shè)計時要求設(shè)計者針對不同消費者的心理需求設(shè)計出不同風(fēng)格的服裝，要求蠟染服裝必須既要保持、繼承傳統(tǒng)精髓的同時，又要有所創(chuàng)新，要將傳統(tǒng)文化的精髓與現(xiàn)代時尚觀念加以整合、重組，從而將蠟染服裝變“觀賞性”為“實用性”，變“少數(shù)消費”為“大眾消費”，只有這樣才是對傳統(tǒng)的民族蠟染服裝的最好保護，才能讓蠟染服裝走得更遠。

［1］陳嵐.貴州苗族蠟染圖案紋樣在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的運用［J］.文藝生活（中旬版），2011，（8）：154—155.

［2］張毅.傳統(tǒng)手工印染在現(xiàn)代紡織品產(chǎn)業(yè)中的價值［J］.紡織科技進展，2009，（2）：80—81.

［3］錢江飛.蠟染工藝的探討［J］.印染，1997，（4）：22—23.

［4］GB／T 3921—2008 紡織品色牢度測試耐洗色牢度［S］.

［5］GB／T 3920—2008 紡織品色牢度測試耐摩擦色牢度［S］.

［6］陳秀芳.松香蠟染工藝的探討［J］.山東紡織科技，2004，45（3）：14—16.