張 虓

隨著計算機技術(shù)的迅猛發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的日益盛行，數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在文化領(lǐng)域的應(yīng)用，形成了文化傳播新的發(fā)展趨勢。博物館作為收藏、研究、展示自然及人類文化遺產(chǎn)的場所，數(shù)字化是一種必然的選擇。

一、博物館數(shù)字化是一種必然的選擇

湖南省博物館的網(wǎng)上展覽入口

湖南省博物館虛擬展廳陳列展實景

由于博物館藏品具有不可再生性和非復(fù)本性，并且一般受限于展示空間和環(huán)境的制約，出于對藏品保護(hù)的考慮，大部分藏品被長年塵封于庫房之中，僅有極少數(shù)可供人參觀，即便如此，也采取的是拒人于千里之外的展示方法。此外，時間、空間的客觀因素制約了參觀人群的范圍，而親身前來的參觀者又常常感覺到個性化需求難以得到滿足。種種原因致使博物館的社會利用率低下，不僅無法很好的發(fā)揮其社會作用，甚至還會引起經(jīng)營管理難以走上良性循環(huán)的問題，現(xiàn)狀令人擔(dān)憂。

互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)可以縮短時間與空間的距離，使人們足不出戶便能夠了解各種各樣的信息。對博物館而言，要善于利用新科技新媒體所帶來的各種新的便利條件，滿足不同人群的需要。

其實，20世紀(jì)90年代，一些信息科技發(fā)達(dá)國家就開始了數(shù)字博物館的建設(shè)和推廣工作。數(shù)字博物館不僅包括數(shù)字資源庫，而且還通過圖像、音頻、視頻、動畫等多媒體技術(shù)以及充滿個性化的服務(wù)方式，多樣的檢索方法，為用戶展現(xiàn)出一個個極具親和力、充滿感染力、內(nèi)容豐富、使用方便、跨越時空的，集技術(shù)、藝術(shù)、服務(wù)、教育、娛樂為一體的數(shù)字博物館。

與發(fā)達(dá)國家相比，我國的數(shù)字博物館建設(shè)起步較晚。1998年，文化部提出了建設(shè)“中國數(shù)字圖書館工程”的設(shè)想，目標(biāo)是建立一個跨地區(qū)、跨行業(yè)的巨大文化信息資源網(wǎng)絡(luò)，使文化信息資源得以最大限度的利用。與此同時博物館界也有一些特色鮮明的數(shù)字化建設(shè)正在有序進(jìn)行中。數(shù)字故宮、中國數(shù)字科技館、數(shù)字美術(shù)館等項目的建設(shè)業(yè)已成為21世紀(jì)以來數(shù)字博物館建設(shè)的新亮點。

二、數(shù)字化可以增強對藝術(shù)品的保護(hù)與管理

數(shù)字博物館利用先進(jìn)的計算機和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，將館內(nèi)信息資源進(jìn)行數(shù)字化保存和有效管理，在此基礎(chǔ)之上，它不僅借助網(wǎng)絡(luò)媒體傳播博物館所累積的文化資產(chǎn)，使其文化受眾群的范圍更加寬泛。同時，數(shù)字博物館的科學(xué)管理手段，還可以引導(dǎo)博物館形成規(guī)范化的管理模式，提高內(nèi)部管理工作效率，在文化傳播日益多樣化的當(dāng)下，迅速增強自身的競爭力。

以中國美術(shù)館為例：中國美術(shù)館采用國際互聯(lián)網(wǎng)與機構(gòu)內(nèi)部信息網(wǎng)，將傳統(tǒng)美術(shù)館的業(yè)務(wù)工作與計算機網(wǎng)絡(luò)上的活動緊密結(jié)合起來，使實體美術(shù)館的職能在網(wǎng)絡(luò)上得以充分地實現(xiàn)。2007—2011年，美術(shù)館進(jìn)行了數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，并根據(jù)需要逐年改進(jìn)升級。其中的館內(nèi)網(wǎng)辦公門戶建設(shè)，充分地利用了內(nèi)部信息資源，實現(xiàn)了不同部門、不同用戶間的協(xié)同工作，支持了事業(yè)的管理創(chuàng)新和業(yè)務(wù)拓展。將多系統(tǒng)用戶進(jìn)行統(tǒng)一集中化管理，并在數(shù)據(jù)開放性的原則下，實現(xiàn)了管理、內(nèi)容、數(shù)據(jù)、界面等多層次的無縫融合，以及跨平臺的信息交互。通過系統(tǒng)集成完善了協(xié)同辦公環(huán)境。各類數(shù)據(jù)資料得到了有效的保存和利用，成功的將中國美術(shù)館的大量資源綜合起來，使信息的管理、分析、查詢、統(tǒng)計等工作更加方便，更好地為員工提供了服務(wù)，提高了工作效率。

三、虛擬與現(xiàn)實之間，優(yōu)勢互補

湖南省博物館網(wǎng)站與中國美術(shù)館網(wǎng)站的相關(guān)欄目充分利用豐富的信息資源，發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)、多媒體、虛擬現(xiàn)實等現(xiàn)代信息技術(shù)的優(yōu)勢，以展覽、藏品及相關(guān)多媒體信息資源為內(nèi)容，通過豐富的多媒體展示形式使大眾足不出戶便可參觀展覽。二維或三維方式的數(shù)字化呈現(xiàn)，使實體展覽在網(wǎng)絡(luò)空間中得到長期保存，成為永不落幕的展覽。博物館網(wǎng)站在豐富內(nèi)容的同時，體現(xiàn)出了互動性與大眾的廣泛參與性。

敦煌莫高窟—03窟虛擬場景

敦煌莫高窟—220窟虛擬場景

在數(shù)字博物館中，人們獲取知識的方式趨于多樣化、形象化、個性化，在輕松愉悅的氛圍中潛移默化地吸收知識，并且跨越了時間和空間的限制，只要用戶能夠接入互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，無論身在何地，都可以享受博物館豐富的信息資源。

數(shù)字資源與虛擬漫游技術(shù)相結(jié)合。以敦煌博物館為例。

敦煌莫高窟是全人類的文化遺產(chǎn)，擁有870多個洞窟、3000多身塑像、5萬平方米壁畫等珍貴文物。國立敦煌藝術(shù)研究所自1944年成立，承擔(dān)著保護(hù)、管理莫高窟的任務(wù)，如何使莫高窟的影像信息永久長存？如何使這些文物資源更好、更科學(xué)地服務(wù)于敦煌學(xué)的研究？如何更好地發(fā)揮其教育大眾的功能？敦煌研究院在數(shù)字化方面做出了有益的探索。其對壁畫數(shù)字化技術(shù)的研究始于1993年，目的是利用計算機數(shù)字化技術(shù)永久地、高保真地保存敦煌壁畫彩塑的珍貴資料。數(shù)字資源與虛擬漫游技術(shù)相結(jié)合，則不僅實現(xiàn)了洞窟的逼真重現(xiàn)，還可作用于引導(dǎo)瀏覽、查詢詳細(xì)的敦煌壁畫資料。通過數(shù)字展示技術(shù)，使得人們能夠自由、互動地觀看洞窟建筑、彩塑和壁畫，生動的內(nèi)容，使人身臨其境。這樣一種互動的“瀏覽”既能對石窟的內(nèi)部景觀進(jìn)行三維立體觀覽，又能對壁畫藝術(shù)品和雕塑品進(jìn)行細(xì)致觀察。石窟虛擬漫游不僅使游客更好地了解到莫高窟的歷史文化景觀，而且使每位游客都可以通過“虛擬”媒體體驗，對洞窟有更加直觀的感受。在實體洞窟之外的虛擬洞窟系統(tǒng)作深入的展示將有效減少游客在洞窟參觀時滯留的時間，提高游客接待能力，從而有效緩解洞窟保護(hù)與利用的矛盾。

敦煌莫高窟—275窟虛擬場景

敦煌研究院數(shù)字中心石窟數(shù)字化成果展現(xiàn)在移動終端

中國美術(shù)館掌上美術(shù)館

四、小結(jié)

互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)寬帶技術(shù)的發(fā)展，增加了信息流量，使人們可以以更快的速度在網(wǎng)絡(luò)上瀏覽、發(fā)布和下載信息。這使博物館可以將更多的信息資源數(shù)字化，并在網(wǎng)絡(luò)上傳播。

博物館信息資源數(shù)字化為數(shù)字化博物館提供了有利條件。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，很多博物館都將這種技術(shù)引進(jìn)到日常工作中，系統(tǒng)地將其藏品資料以及研究成果進(jìn)行數(shù)字化，建立了信息資料管理系統(tǒng)，并依據(jù)這些數(shù)字化資源開發(fā)出很多應(yīng)用產(chǎn)品。這些數(shù)字化的信息資源都為數(shù)字化博物館的建設(shè)提供了堅實的基礎(chǔ)。

由于互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)資源逐漸成為人們搜尋信息的重要手段。加之人們對文化生活要求的不斷提高，增強了人們對博物館的關(guān)注，激發(fā)了公眾對數(shù)字化博物館的需求。因此可以看出數(shù)字化博物館在新世紀(jì)里，作為彌補在傳統(tǒng)博物館參觀中的各種不足，將會越來越受到社會公眾的關(guān)注。

綜上所述，數(shù)字博物館有著廣闊的發(fā)展前景，它將成為傳統(tǒng)博物館在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上的延伸，為更加廣泛的觀眾群體提供服務(wù)。對于新世紀(jì)的博物館而言，面對信息時代的挑戰(zhàn)，只有抓住機遇，利用網(wǎng)絡(luò)及數(shù)字化技術(shù)，加強自身收藏、研究、展覽及教育等功能，才能為社會提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。