肖幸海

摘要：劉繼卣在人物、花鳥、動(dòng)物畫中，無(wú)論用工筆還是寫意均表現(xiàn)出了高超的繪畫技法，本文從不同方面分析了他的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：運(yùn)動(dòng) 質(zhì)感 三線 濕地絲毛

20世紀(jì)的中國(guó)畫壇，群星燦爛，劉繼卣無(wú)疑也是他們當(dāng)中閃亮的一顆。他的人物、花鳥、走獸畫出類拔萃，技?jí)喝悍?，蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵和極高的美學(xué)價(jià)值。

劉繼卣（1918--1983），天津人，生前系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。自幼受到了其父著名畫家劉奎齡的言傳身教，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過(guò)素描、速寫、水彩、還從油畫中借鑒色光關(guān)系、透視、解剖等原理，此外，從劉子久學(xué)習(xí)過(guò)中國(guó)山水畫技法，還受到了日本傳統(tǒng)派如竹內(nèi)棲鳳精確、細(xì)膩畫風(fēng)的影響。劉奎齡將自己的一生幾乎全部貢獻(xiàn)在了工筆動(dòng)物畫上，造型準(zhǔn)確、技法嫻熟、刻劃生動(dòng)，開一代新風(fēng)，而其子劉繼卣除了工筆動(dòng)物畫外，在工筆人物畫、寫意人物畫、人物白描畫、工筆花鳥畫、寫意花鳥畫諸方面大膽探索，形成了形神兼?zhèn)洹⒑椭C雅致、清新明麗的畫風(fēng)，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，使劉家的繪畫藝術(shù)再上新臺(tái)階。

劉繼卣能取得如此的成績(jī)有多方面的原因。

源遠(yuǎn)的家學(xué)

天津土城劉家是當(dāng)?shù)氐拿T望族，其父劉奎齡從青年時(shí)代起即以賣畫為生，專力研究動(dòng)物、禽鳥的性格特征，所繪動(dòng)物形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟?，他舍棄了勾勒，而把畫山水的皴擦技法融入到?jīng)]骨法當(dāng)中，所畫的走獸翎毛，不用勾線而骨法嚴(yán)謹(jǐn)，不刻意強(qiáng)調(diào)光影而體積感強(qiáng)烈，不筆筆絲毛而成功地表現(xiàn)出蓬松油亮的質(zhì)感。采用絲毛渲染法，很好地表現(xiàn)了動(dòng)物的神態(tài)，以致當(dāng)時(shí)的低手說(shuō)他畫的過(guò)于象，這其實(shí)是一種嫉妒的說(shuō)法。劉奎齡曾系統(tǒng)地研究過(guò)古代黃筌、徐崇嗣、趙佶、崔白、林椿、呂紀(jì)、邊景昭、唐伯虎、仇英、朗世寧、沈筌等近30位畫家，及日本畫家竹內(nèi)棲鳳的畫法，形成了嚴(yán)格的造型、多變的姿態(tài)、寫實(shí)的色彩畫法。

扎實(shí)的繪畫功底

劉繼卣自小在家父的薰陶下，學(xué)習(xí)素描、水彩、解剖、透視等知識(shí)，并從劉子久學(xué)畫山水，從年青時(shí)就常常為其父代筆，可以說(shuō)打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。他也經(jīng)常去動(dòng)物園和其它有動(dòng)物出沒的場(chǎng)合對(duì)著動(dòng)物寫生，即使在文革期間到干校下放勞動(dòng)的逆境中也從沒有放棄過(guò)對(duì)動(dòng)物寫生的習(xí)慣，如此，對(duì)動(dòng)物的形神有了深刻的感性認(rèn)識(shí)，掌握了大量的動(dòng)物最具神采的瞬間，積累了豐富的第一手資料。

沉靜作畫、溫和待人

藝術(shù)創(chuàng)作，貴有靜心，《莊子》在論及繪畫的狀態(tài)時(shí)，曾有“解衣盤礴”的故事，講的正是這個(gè)道理。有一次在動(dòng)物園寫生，竟忘了孩子的存在，寫生完了，孩子丟了，最后還是動(dòng)物園的工作人員幫其找到的。他在人民美術(shù)出版社工作期間，創(chuàng)作連環(huán)畫鬧天宮時(shí)，一幅畫能畫一個(gè)月，從不知疲倦。待人非常謙恭，與世無(wú)爭(zhēng)，如此才不受干擾。

人、獸、鳥皆在動(dòng)中安排

畫家作畫時(shí)要靜，但畫中的物象一定要?jiǎng)悠饋?lái)，他說(shuō)：“畫動(dòng)物就一定要畫運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的動(dòng)物”因?yàn)橹挥性谶\(yùn)動(dòng)狀態(tài)中動(dòng)物才能顯現(xiàn)出最具特色的性情，他創(chuàng)作時(shí)往往能從寫生和默寫中提煉出許多動(dòng)物精彩的瞬間動(dòng)作。他的所有畫都體現(xiàn)出一個(gè)字“動(dòng)”。劉作畫除了古今人物外，涉及的獸畜有虎、獅、狗、貓、雞、牛、羊、等50余種動(dòng)物，涉及的鳥類有鸚鵡、白鷺、八哥、雞、雉雞、鴨、鷹、孔雀等50余種，蟲魚類有金魚、蟬、青蛙、蜜蜂、蜻蜓、蝶、蟋蟀、螳螂等60余種，涉及的花草有100余種。

造型問(wèn)題是一切繪畫的基礎(chǔ)，劉注重寫生，對(duì)所描繪的物象爛熟于心，能精準(zhǔn)地把握，在構(gòu)圖中能夠在遵從結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上大膽變動(dòng)形體，根據(jù)構(gòu)圖需要妥當(dāng)安排它們的位置，以及相互之間的呼應(yīng)。畫人物時(shí)，反復(fù)推敲人頭的扭動(dòng)，眼神的方向，四肢的擺放，畫中人與人有呼應(yīng)，與動(dòng)物有交流，與花草樹木有聯(lián)系，形成一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體，在以動(dòng)物、花鳥為主體的畫中也是這樣。如人物畫《出浴圖》、動(dòng)物畫《母子圖》、花鳥畫《秋風(fēng)雙鷺》等。

在構(gòu)圖中，利用三線規(guī)律，將畫中的各種物象有機(jī)地統(tǒng)一到一起。所謂“三線”即主線、輔線、破線，所謂主線就是畫中起主導(dǎo)作用的線，所謂輔線就是對(duì)主線起加強(qiáng)作用的線，所謂破線就是為了打破單調(diào)的氣路并從相反方向起到加強(qiáng)作用的線。“三線”規(guī)律運(yùn)用的好，畫中的各種物象才能形成一個(gè)整體，氣才能聚到畫中，而不致于散。否則就無(wú)精打采，缺少神韻。如他畫的《父子圖》中，大獅由尾至嘴形成了由右上而左下的主線，右側(cè)的小獅通過(guò)扭動(dòng)形成輔線，上邊的石頭也為輔線，左側(cè)的小獅子和右下角的石頭則為破線。通過(guò)這樣的安排，畫中的物象主體突出，氣脈相聚，做到了形散而神不散。在花鳥畫《雛鴨》中，右側(cè)的一片鴨子形成自右上而左下的主線，下方的一只鴨形成輔線，左邊的一只鴨形成破線，同時(shí)它又起到了聚氣的作用。在人物畫《鬧天宮》之二中，右側(cè)群仙女形成自右下向左上的一條主線，與主題孫悟空相呼應(yīng)，C字形桃樹形成與主線相交的破線，通過(guò)主線將氣流引到主題。下邊倒地的籃子形成破線，使畫面有變化，防止了單一。

講究質(zhì)感追求韻味

質(zhì)，是指客觀物象的形體實(shí)質(zhì)；韻，是指客觀物象的神情韻味。質(zhì)和韻是靠筆墨表現(xiàn)出來(lái)的，具備了質(zhì)和韻物象才能形神兼?zhèn)洹?/p>

劉的用筆挺勁爽利，干濕粗細(xì)、方圓頓挫皆恰到好處。在工筆畫《鬧天宮》、《武松打虎》中，以折蘆描和蘭葉描為主，分別勾畫人物面部和衣紋。在寫意人物畫中，在處理塊面時(shí)，側(cè)鋒用筆，濃淡干濕一氣呵成。在花鳥畫中，在處理鳥的初級(jí)飛和尾毛時(shí)，第一次用淡墨，乘濕再沿翎毛的一側(cè)用濃墨復(fù)勾一次，葉子也是這樣，使得物象有陰陽(yáng)變化，如花鳥畫《曉春》中的母雞翅膀和尾巴，《山雀》中的葉片。值得稱道的是，劉畫的動(dòng)物畫，傳其家父劉奎齡的絕技，以“濕地絲毛”技法為主，所謂：“濕地絲毛”法就是在畫走獸的皮毛時(shí)先用水把紙噴濕，當(dāng)紙?zhí)幱诎敫蓵r(shí)，用散鋒筆絲毛，干后用淡墨分染，分出濃淡關(guān)系，再上色暈染，上色需以淡復(fù)色多次烘染，如此呈現(xiàn)出渾厚華滋的效果 。有毛處絲毛，無(wú)毛處勾線。在關(guān)節(jié)骨點(diǎn)處以方筆勾線，頓挫有力，形成了很強(qiáng)的質(zhì)感。如動(dòng)物畫《悠閑》中的獅子。

在畫作為配景的山、石時(shí)，繼承了馬遠(yuǎn)、夏圭的斧劈皴法，以方線為主，干筆皴擦，濃淡墨分染；在畫樹時(shí)，依據(jù)樹的結(jié)構(gòu)用筆皴擦，濃淡墨分染，打破了傳統(tǒng)的先雙勾再皴擦套路，干凈利落。既然是配景，就要起到襯托主體的作用，如畫獅、虎多配以風(fēng)中搖曳的松枝、勁草之類，以顯“風(fēng)云龍虎”之姿；而畫兔、狗、貓則配以庭園一角的蕉葉、竹子等物，以示其顢頇之態(tài)。襯托物一定要作為主體的人和動(dòng)物，以突出主體的性格

用色方面，也有其獨(dú)到之處，就虎一類的動(dòng)物來(lái)說(shuō)，先在墨線勾皴出的動(dòng)物造型上染淡墨，再用藤黃、朱磦 、酞青藍(lán)三色調(diào)成赭黃色的灰調(diào)子構(gòu)成動(dòng)物皮毛的基本色，然后多層上色，使動(dòng)物的毛皮色彩顯得沉穩(wěn)，最后以朱磦色根據(jù)動(dòng)物的骨骼肌肉走向做一些皴擦。他吸收了油畫及日本畫的一些技法，如他畫的寫意人物畫，用于裙邊的裝飾，具有黃金的質(zhì)感，如同鑲了一圈黃金，妙不可言，如《露潤(rùn)》中的蘭布、披肩上飾紋。在工筆人物畫中，用色沉著典雅，富麗勻凈，如《鬧天宮》《武松打虎》中大片的蘭、紅、三綠、三青均勻耐看。在畫小雞、小鴨、小貓等色象較單一的動(dòng)物時(shí)，往往是墨色交融，雖單一，也有黑白、冷暖、明暗的變化，如《鮮蘑雛雞》中的三只小雞，一黑一灰一白，黑和灰雖均為單色，但其中仍有變化。 【責(zé)編/九月】

（作者系陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副院長(zhǎng)）

參考文獻(xiàn)：謝靖宇《天地萬(wàn)牲為吾師》