電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)探究

黃益平

摘 要：從畫面效果來看，電視與攝影、繪畫一樣也是一種視覺藝術(shù)，具有造型藝術(shù)的基本特點。在構(gòu)圖原理方面，電視攝像構(gòu)圖也與攝像、繪畫具有相同之處。與此同時，電視攝像構(gòu)圖還具有自己獨有的特點。本文介紹了電視攝像畫面構(gòu)圖的特點和基本形式，對電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)進行了研究。

關(guān)鍵詞：電視；攝像技術(shù)；畫面構(gòu)圖藝術(shù)

隨著人們生活水平的不斷提高，家用攝像機的普及率也越來越高，很多攝像愛好者對電視攝像技術(shù)的興趣也與日俱增。作為電視攝像技術(shù)中最為重要的組成部分，電視畫面構(gòu)圖藝術(shù)是衡量攝像人員技術(shù)水平的主要指標之一。電視畫面構(gòu)圖藝術(shù)是一種空間藝術(shù)，電視攝像工作者或廣大攝像愛好者需要在有限的畫面空間里對人物以及景物進行合理的布局，以充分體現(xiàn)出作品的主體思想，獲得一定的藝術(shù)感染力。

1 電視攝像構(gòu)圖藝術(shù)的特點和形式

攝像構(gòu)圖的主要目的是為了表現(xiàn)作品的主體思想，在這個過程中需要運用生動的藝術(shù)形象，將人、物、景等被攝對象以一定的審美規(guī)律在電視畫面中進行布局，形成一個藝術(shù)整體，從而傳達出作者的思想感情。

1.1 電視攝像構(gòu)圖的主要特點

作為一種綜合性很強的視覺藝術(shù)，電視具有造型藝術(shù)的基本特點，一些構(gòu)圖原理也在電視攝像畫面構(gòu)圖中得到了廣泛運用。另外，電視攝像畫面構(gòu)圖又具有鮮明的特點，主要表現(xiàn)如下：

1.運動性

在攝像構(gòu)圖中運動性是一個最顯著的特點，它主要體現(xiàn)在攝像機自身的運動和被攝對象的運動等方面，同時它還能在畫面上體現(xiàn)出這種運動的效果，被攝對象和攝像機在運動的過程中都會對畫面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)與視覺重點、畫面的透視關(guān)系產(chǎn)生一定的影響。與繪畫和攝影相比，電視攝像記錄的是一個運動的過程。由于電視畫面中被攝主體的運動性，拍攝人員需要對整個過程畫面進行合理的布局和安排，以獲得相應(yīng)的構(gòu)圖效果，而不是像繪畫和攝影那樣選擇某個特定的瞬間。因此，要做好電視攝像工作，除了要具備一定的構(gòu)圖布局能力，還需要具備對運動的過程進行總體把握的能力。

2.限定性

電視攝像畫面構(gòu)圖具有明顯的限定性，首先，它必須按照4：3（16：9）的畫幅進行攝像，在畫幅上受到了一定的限定。其次，它還在時間上受到了限定。一般而言，電視攝像必須在拍攝現(xiàn)場一次完成，不能像攝影那樣可以對照片進行任意的剪裁，也不能像繪畫那樣對草圖進行反復(fù)審視和修改。

3.整體性

攝影和繪畫往往只需要一幅畫面就可以滿足具體的要求，在構(gòu)圖的時候只需要對這幅畫面進行合理布局就算完成了任務(wù)。而攝像機在反映現(xiàn)實生活時，往往需要拍攝很多畫面，而且這些畫面還具有一定的連續(xù)性。因此，在構(gòu)圖的時候，不僅要考慮單個畫面的效果，還要從上、下畫面的關(guān)系和整體效果上進行綜合考慮。從這點上來看，電視攝像構(gòu)圖具有很明顯的連續(xù)性和整體性，與攝影和繪畫的構(gòu)圖存在著很大的區(qū)別。

1.2 電視攝像構(gòu)圖的形式

從電視畫面的結(jié)構(gòu)來看，電視攝像畫面主要有靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖這兩種基本形式。第一，靜態(tài)構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式主要采用機位固定、鏡頭光軸固定以及鏡頭焦距固定等固定攝像的方法來對相對靜止的對象進行表現(xiàn)。由于被攝對象處于暫時的靜止狀態(tài)，因此與攝影和繪畫構(gòu)圖具有較多的共同之處，但是電視攝像構(gòu)圖可以表現(xiàn)被攝對象的時間過程和動勢。靜態(tài)構(gòu)圖其實是一種心理體現(xiàn)，拍攝的時候攝像者的視點和視線要處于固定的情況下，這樣才能看清被攝對象。第二，動態(tài)構(gòu)圖。當攝像機或被攝對象處于運動狀態(tài)時，這時候就會使畫面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)的、間斷性的變化，這就是動態(tài)構(gòu)圖，它是電視畫面所特有的構(gòu)圖方式。在動態(tài)構(gòu)圖下，攝像機或被攝對象要么同時處于運動狀態(tài)，要么分別處于運動狀態(tài)，這樣才能使畫面內(nèi)的視覺形象發(fā)生連續(xù)或間斷的變化。

2 電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)的主要內(nèi)容

2.1 靜態(tài)構(gòu)圖的基本原則

雖然電視畫面以表現(xiàn)運動物體為主，但靜態(tài)構(gòu)圖是電視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)。因此，要對電視攝像構(gòu)圖藝術(shù)進行探討，必須要掌握電視攝像靜態(tài)構(gòu)圖的基本原則，這些基本原則主要有以下幾點：

1.要突出主體

突出主體形象是構(gòu)圖的首要任務(wù)之一，要對主體的位置進行合理的選擇和安排，處理好主體與各方面的關(guān)系，做到相互照應(yīng)、主次分明。在實際工作中，拍攝人員往往對主體進行特寫、近景以及中景處理，有時候會以跟鏡頭的方式使主體呈現(xiàn)在畫面的結(jié)構(gòu)中心。一般而言，表現(xiàn)方法主要分為兩種：直接表現(xiàn)法和間接突出法。直接表現(xiàn)法是為主體提供最大的畫面面積、最佳的照明效果以及最突出的位置，將其呈現(xiàn)在觀眾面前，例如在設(shè)計和制作電視專題片時就常常采取這種表現(xiàn)手法，該專題片名為《塑料成癮》，讓拍攝者出現(xiàn)在專題片的視頻前面，向受眾講述塑料的危害，起到了很明顯的突出主體的作用，見圖2.1；而間接突出法則主要采用渲染氣氛或烘托環(huán)境等方式對主體進行間接的強調(diào)和展現(xiàn)。

2.要善于活用線條

在畫面構(gòu)成中，線條發(fā)揮了非常關(guān)鍵的作用。它是指畫面形象或影像的明暗分界線和形象之間的連接線，這種線條是最富有表現(xiàn)力的構(gòu)圖手段之一，在電視攝像中的使用范圍很廣。在拍攝過程中，要善于提煉被攝對象的主要線條，以利于主體的表達。在選擇線條時，要從實際拍攝的需要出發(fā)，以獲得更好的拍攝效果。例如，水平線條有向兩側(cè)伸展的趨勢，能給人帶來一種遼闊、寬廣的感覺，在拍攝海洋、大地、湖泊以及草原時宜以水平線為主線條。而垂直線條具有一種上下伸展的動勢，可以使主體呈現(xiàn)一種挺拔、高聳和修長的狀態(tài)。例如，拍攝行進中的隊列、參天的大樹以及高聳的大廈時就會產(chǎn)生這種感覺。斜線在畫面中是一種非垂直、非水平的直線，這種線條不僅會使不動的物體產(chǎn)生動勢，而且還會強化運動的物體。曲線則具有較強的韻律感和流動感，能起到引導(dǎo)視線向縱深發(fā)展的作用，使畫面有一種起伏舒展的美感。

3.巧用造型

如果將自然界的各種景物按照一定的視覺習(xí)慣和規(guī)律進行排列，它們都可以成為具有一定線條和造型的組合體。在畫面構(gòu)圖時，有時候會出現(xiàn)作品的畫面結(jié)構(gòu)和某些符號或字母相似的情況，為了便于攝像者的理解和分析，往往采用這些符號或字母對構(gòu)圖進行命名。這些造型構(gòu)圖是對構(gòu)圖形式的抽象化解釋，同時也是實現(xiàn)構(gòu)圖條理化的有效途徑。

2.2 電視畫面的動態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)

動態(tài)構(gòu)圖是一種“運動”的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式是電視換面構(gòu)圖的基本特征。要處理好動態(tài)構(gòu)圖，必須要具備一定的靜態(tài)構(gòu)圖功底，這樣才能安排好主、陪體，也能有效的解決畫面平衡等問題。一般來說，動態(tài)構(gòu)圖主要表現(xiàn)為內(nèi)部運動構(gòu)圖、外部運動構(gòu)圖、綜合運動構(gòu)圖以及開放式構(gòu)圖等四種形式。第一，內(nèi)部運動構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式是在機位和鏡頭不動的情況下，通過畫面中的形象運動來體現(xiàn)動感。第二，外部運動構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式是指在畫面內(nèi)部物像基本不動的情況下，使畫面外部鏡頭產(chǎn)生一定的運動。進行電視攝像時，主要通過鏡頭本身的推、拉、搖、移來體現(xiàn)。第三、綜合運動構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式綜合了畫面內(nèi)部運動構(gòu)圖和畫面外部構(gòu)圖的主要特點，往往在使用過程中既有所側(cè)重，又進行綜合考慮，從而獲得預(yù)期的動態(tài)構(gòu)圖效果，見圖2.2。

3 總結(jié)

綜上所述，電視畫面構(gòu)圖是一種攝像創(chuàng)作藝術(shù)，它貫穿于攝像工作的始終，在模式和原則上往往具有不確定性，在實際的工作中需要具體問題具體分析，還要在立意、主體對象、畫面以及基調(diào)色彩搭配等方面做到精益求精，這樣才能創(chuàng)造出觀眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

參考文獻

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