摘 要：中小成本電影的崛起，為中國電影市場(chǎng)帶來了新的氣象，張猛導(dǎo)演的《鋼的琴》就是其中的代表作品，電影之中所凸顯的人文關(guān)懷以及新穎的音樂表現(xiàn)形式為中國中小成本電影的發(fā)展提供了好的示范作用。

關(guān)鍵詞：《鋼的琴》；中小成本電影；人文關(guān)懷；歌舞片

后《英雄》時(shí)代的中國式大片，在票房和關(guān)注度等方面吸引了絕對(duì)的目光的同時(shí)，也飽受著各種批評(píng)，構(gòu)成了近年來中國電影一道獨(dú)特的景觀。2006 年，寧浩的一部《瘋狂的石頭》，讓中小成本電影又重新開始回歸人們的視野?！爸行〕杀倦娪啊辈⒎且粋€(gè)嚴(yán)格意義上的專業(yè)術(shù)語，這一概念的使用，更多的是為了同以“大投資、大導(dǎo)演、大明星”為標(biāo)識(shí)的大片區(qū)別開來。一般而言，投資額在1000 萬元人民幣以下，基本沒有或只有很少明星加入的影片，基本上可以被稱為“小成本影片”[1]。近年來，中小成本電影在培育電影新人、推動(dòng)中國電影創(chuàng)作的多元化發(fā)展、電影產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)等方面，已經(jīng)釋放出越來越大的能量。其中《鋼的琴》就是一部積極探索中小成本電影道路的電影。與大制作類電影不同的是，《鋼的琴》所選擇的是直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，顯示了貼近當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)、關(guān)懷當(dāng)下人們的思想情感的藝術(shù)追求。在表現(xiàn)手法上也區(qū)別于主流商業(yè)電影，其中的歌舞形式，在中國電影市場(chǎng)上也是一種大膽的嘗試。

1 不失幽默卻又關(guān)懷現(xiàn)實(shí)的人文氣息

故事的內(nèi)容很簡單，下崗職工陳桂林，因?yàn)榕畠骸靶≡钡谋O(jiān)護(hù)權(quán)要為自己的女兒造一架鋼琴，在為了實(shí)現(xiàn)女兒的愿望保住女兒的撫養(yǎng)權(quán)努力的過程中，在他昔日的工友們也一一呈現(xiàn)在觀眾的視野之中。隨著情節(jié)的不斷演進(jìn)，人物形象漸漸清晰豐滿了起來，我們看到了喪偶獨(dú)身的曾是油工的小學(xué)門衛(wèi)王抗美，敢愛敢恨的樂隊(duì)歌手淑嫻，終日混跡于麻將桌與舞廳的胖頭，曾是焊工的“妻管嚴(yán)”屠夫大劉，謹(jǐn)小慎微的木工二姐夫，改邪歸正后靠配鑰匙的手藝活為生的快手，曾是砂工的季哥，汪工等人。這些人雖然有的在陳桂林開口借錢時(shí)，推脫、躲避，在醉酒后偷琴被抓產(chǎn)生矛盾與不悅，但在陳桂林為留住小元而造琴的感召下，還是都聚到了一起。造琴這件事就落在了這么一群人身上，當(dāng)制作木琴的構(gòu)想被現(xiàn)實(shí)推翻后，制造一架鋼制的鋼琴一群鋼廠下崗工人面前就變得理所當(dāng)然且無可厚非。雖然其中有很多波折但是最后還是造了出來，可是最后小元的撫養(yǎng)權(quán)和陳桂林以及上一代的記憶——兩個(gè)大煙囪一樣還是沒有保住。

該片延續(xù)了導(dǎo)演在其處女作《耳朵大有?！分袑?duì)東北底層工人題材的深入挖掘，以東北老工業(yè)基地為背景，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一群自謀生路的下崗工人，用黑色幽默的風(fēng)格，現(xiàn)實(shí)而又不失幽默講述了對(duì)一個(gè)時(shí)代進(jìn)行了一番頗具浪漫主義色彩的追憶，向我們展示出的是對(duì)一個(gè)逝去階層的悲憫和失落?！朵摰那佟窂闹魅斯畹谋尘?，破落的工廠，狹小的房間，還有他們賴以生活的工作——小樂隊(duì)，從電影里可以看出，陳桂林和淑嫻都是熱愛著音樂的，但是當(dāng)愛好成為了一種職業(yè)，而且是最為卑微下等的職業(yè)的時(shí)候，曾經(jīng)的夢(mèng)想或許早已破滅成一片片了。不僅僅是主人公，落魄的王抗美，整天無所事事甚至連女兒都被男孩子搞的懷孕的胖頭，貌似爺們實(shí)則是妻管嚴(yán)的屠夫大劉，還有曾經(jīng)的快手如今也是配鑰匙度日，唯一發(fā)跡的也只有陳桂林的老婆，只不過是傍上了一個(gè)賣假藥的大款。在電影里可以清楚的看到故事以筑夢(mèng)——追夢(mèng)——圓夢(mèng)為敘事邏輯，陳桂林一群人表面是行是為了留住“小元”其實(shí)就如同對(duì)陳桂林為了實(shí)現(xiàn)曾經(jīng)的音樂夢(mèng)想一樣，他們?cè)谝黄鸶袷菫榱俗约荷疃融H，救贖自己現(xiàn)在迷茫的生活，生活的意義的缺失讓他們找不到人生的方向，就像被炸掉的兩個(gè)大煙囪一樣，“那它沒有用了就只能炸掉”被時(shí)代淘汰的產(chǎn)物不能找到自己新的價(jià)值就只能被無情地拋棄。鋼琴，對(duì)于陳桂林來說，既是挽留女兒的工具，也同樣是圓自己夢(mèng)的途徑，影片之中陳桂林為了造鋼琴忙里忙外，四處奔波，所有人也為了這一目標(biāo)而努力著，看似很充實(shí)，實(shí)則并沒有什么意義，就像是一場(chǎng)夢(mèng)一樣，只不過有時(shí)候人不愿意醒來，寧愿做著一場(chǎng)美夢(mèng)，在熱火朝天的背后，是無盡的空虛，最可怕的事情不是放棄，而是完成之后的空洞和茫然，在眾人完成鋼琴之后鏡頭先利用中景展示淑嫻的無奈，然后切中景到前妻的木然，最后切中景陳桂林滿臉的沮喪、茫然和無措。就像是一場(chǎng)夢(mèng)醒之后的眾人相。

時(shí)代車輪的滾動(dòng)，總有一些事物要被淘汰掉，舊的老的事物難免會(huì)經(jīng)歷這樣的厄運(yùn)，陳桂林一行人，在從其他途徑無法獲得鋼琴的情況下著手去造一架鋼琴，其實(shí)也還是抱有原來那種工人階級(jí)無所不能的舊思想，結(jié)果琴造出來了，只不過結(jié)果依然無法改變，眾人的造鋼琴其實(shí)只是一次無奈的掙扎，正像最終不能留住陳桂林的女兒一樣，它并不能改變?cè)熹撉俚哪莻€(gè)“背景”，不能改變工人集體失敗的命運(yùn)，留下的只是一廂情愿的想象實(shí)體而已。

2 中國式歌舞片的探索

中國近些年幾乎沒有人拍攝歌舞片，不是因?yàn)楦栉杵谥袊鴽]有市場(chǎng)，而是因?yàn)楹苌儆腥巳パ芯克屡臄z不出好作品來?！朵摰那佟分幸魳返氖褂糜泻芏?。影片中大量運(yùn)用前蘇聯(lián)和俄羅斯各個(gè)時(shí)期的流行歌曲作為配樂和有源音樂，“在突出張力的同時(shí)也很恰到好處地接應(yīng)了某些沉重的情感”，烘托出了強(qiáng)烈的懷舊情緒?！皬拈_頭悲傷凄涼的《三套車》，到后來歡快激昂的俄羅斯現(xiàn)代舞曲。配樂總是和人物的情感發(fā)展配合得絲絲入扣?！辈粌H如此，“中國80 年代初流行的如《張三的歌》、《心戀》、《跟往事干杯》等曲目更以點(diǎn)題加詼諧的方式出現(xiàn)在影片的各個(gè)段落，令觀眾看片的同時(shí)更過足了耳癮。最令人意外的是就連《超級(jí)瑪麗》這樣的游戲歌曲也作為插曲出現(xiàn)在了影片中，并且該曲目還十分巧妙地起到了承上啟下連接劇情的作用。”[2]

美國和印度歌舞片類型的穩(wěn)定與成熟，既和批量化的生產(chǎn)規(guī)模有很大關(guān)系，同時(shí)也得益于其長期以來對(duì)受眾的研究和培育。歌劇在西方是高雅的藝術(shù)，而能到百老匯欣賞歌劇則成為美國觀眾的一次精神盛宴。因此，百老匯和百老匯歌劇在美國享有崇高聲望，其長演不衰的經(jīng)典劇目更為人們所熟悉。美國歌舞片中，有多部都是改編自百老匯歌劇。與美國的《歌舞青春》、《音樂之聲》、《雨中曲》不同，《鋼的琴》之中并沒有大段的音樂來代替臺(tái)詞的作用但是其中的音樂除了類似于交代背景之外的音樂，例如陳桂林一行人聚餐結(jié)束后在大劉的松肉車上的歌唱，還有陳桂林和淑嫻的婚禮的音樂，雖然只是有很簡單的舞步，音樂也大部分都是耳熟能詳?shù)慕?jīng)典歌曲，可是不能忽視掉這些音樂的作用。歌舞和表演相合一，兩者并不是一個(gè)來襯托另外一個(gè)，而是僅僅的結(jié)合，中國的歌舞片的發(fā)展一直缺少高素質(zhì)的導(dǎo)演和演員，這與已經(jīng)發(fā)展的很成熟的外國歌舞劇來說是很大的差距。所以，對(duì)于中國來說，歌舞片并不需要一味的將外國歌舞片的形式全部搬進(jìn)來，雖然事實(shí)證明，中國觀眾對(duì)于外國歌舞片的反應(yīng)也很熱烈，但是一切應(yīng)該以國情為準(zhǔn)，對(duì)于我國目前的水平來說，找到會(huì)唱歌會(huì)跳舞又會(huì)表演的演員很難，找到有經(jīng)驗(yàn)有好的思路并且敢于去嘗試拍攝歌舞片的導(dǎo)演也并不容易，所以《鋼的琴》的出現(xiàn)其實(shí)也為中國電影在歌舞片的發(fā)展方向上指明了一條道路，對(duì)于觀眾來說，《鋼的琴》的之中的音樂元素不僅僅只是音樂源或者音響，更多的是一種視覺和聽覺相融合的一種感官享受，對(duì)于中國電影的發(fā)展來說，既然無法成功的打到國際歌舞片的水平，為了避免發(fā)生畫虎不成反類犬的窘迫局面，倒不如另辟蹊徑，找尋一條真正的適合中國歌舞片發(fā)展的方向。讓那些“中國制造”的美國歌舞片、歐洲歌舞片少一點(diǎn)，多一點(diǎn)適合中國本地特色的歌舞片。

從《鋼的琴》讓我們看到了中小成本電影創(chuàng)作方面的探索，在資金方面的局限導(dǎo)致了中小成本電影的創(chuàng)作必須要有所創(chuàng)新，但是風(fēng)險(xiǎn)規(guī)模的縮小也同樣給了中國導(dǎo)演探索的空間，因此中國中小成本創(chuàng)作的前途和錢途都很廣闊。

參考文獻(xiàn)

[1]黃治. 中國中小成本電影現(xiàn)狀綜述[J].藝術(shù)評(píng)論，2008（3）

[2]吳鑫豐. 2011 年度中小成本電影創(chuàng)作態(tài)勢(shì)分析[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（5）

作者簡介

高金蘭，女，浙江金華人，浙江師范大學(xué)外國語學(xué)院本科生。