■馬 娜

聲音，是聽覺藝術(shù)的物質(zhì)構(gòu)成材料，是寓有藝術(shù)生命力和藝術(shù)感染力的物質(zhì)媒介。影視作品中的聲音是影視“聲畫藝術(shù)”特性的重要組成部分，也是其區(qū)別于其他藝術(shù)門類的重要特征之一。在電影與電視從無聲到有聲的發(fā)展歷史中，創(chuàng)作者們?cè)絹碓街匾暵曅н\(yùn)用，那些有著優(yōu)秀的配音、經(jīng)典的音樂的電影電視很容易給觀眾留下難以磨滅的印象，聲效的運(yùn)用在影視作品創(chuàng)作中已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的地位。

一、聲效在影視制作中的作用解讀

音樂的效果聲是一種有效的可以在人腦中形成空間形象的手段。聲音在表達(dá)形象上的特殊性決定了它在影視制作中具有了特殊的地位和獨(dú)特的表現(xiàn)力。

（一）運(yùn)用聲效擴(kuò)大畫面意象

音樂可以讓人通過耳朵和大腦的反應(yīng)產(chǎn)生一種視覺聯(lián)想，而且這種視覺聯(lián)想可以隨著音樂的變化而變化，就如電影畫面的移動(dòng)、切換、轉(zhuǎn)場一樣。效果聲，是比音樂更具形象性的聲音，它的空間造型比音樂來得更具體、更真實(shí)、更易把握。一般講，效果聲會(huì)增強(qiáng)畫面的現(xiàn)場感和真實(shí)感，擴(kuò)大畫面的空間感，豐富畫面的意境。

其實(shí)對(duì)于畫面來說，聲效是畫面的調(diào)味品，不能把聲效的運(yùn)用簡單地理解為情節(jié)的解釋和再陳述。事實(shí)上，一段好聽的旋律，在人們心中喚起的聯(lián)想可能比一幅畫面所喚起的聯(lián)想更為豐富和生動(dòng)。

（二）運(yùn)用聲效表達(dá)和渲染主題

在電影《勇敢的心》中，每當(dāng)響起蘇格蘭風(fēng)笛的聲音，心好像被開啟奔放在遼闊的草原上，把自己也帶到了英雄華萊士的故土，像他一樣在在草原上高呼。影片中的風(fēng)笛時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而凄清，使得影片中蘇格蘭的風(fēng)光、恢弘的戰(zhàn)場和婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的愛情都得到恰如其分的渲染和襯托。影片最后華萊士就義前那句高呼“Freedom”，讓我們?yōu)橛⑿郾Ш叮沧屛覀儽挥⑿鄣膱?jiān)定和勇敢而感動(dòng)。本片的聲效運(yùn)用不但使觀眾加強(qiáng)對(duì)畫面難忘的效果，也起到了揭示和深化主題的作用。

（三）運(yùn)用聲效調(diào)動(dòng)觀眾情緒

聲效是最能調(diào)動(dòng)人的情緒的工具。在一些情況下，用聲效營造和渲染氣氛比用純粹的畫面更有效，更能抓住觀眾的心理。

韓劇在這一方面做得很成功，幾乎每一部韓劇都有很好聽的主題曲和插曲。每到情節(jié)高潮的時(shí)候，主題曲便隨著情節(jié)響起，觀眾的情緒也開始隨著主人公的情緒開始波動(dòng)。就如韓國的長篇家庭劇《妻子的誘惑》，它的主題曲比較高亢，每當(dāng)女主人公受到欺負(fù)或者奮力復(fù)仇的時(shí)候都會(huì)響起，這時(shí)觀眾的情緒也開始激動(dòng)，要么就為女主人公打抱不平，憎恨反面人物，要么就為女主人公的復(fù)仇成功感到大快人心。這部電視劇的主題曲不但恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了電影主人公處在那種環(huán)境下的復(fù)雜的內(nèi)心世界，而且調(diào)動(dòng)了觀眾的情感，使影片主題和人的精神得到升華。

二、影視制作中聲效運(yùn)用的思考

聲效的運(yùn)用在影視制作中已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的地位，但我們不能過分地夸大聲音的作用。畢竟，任何影視制作都是以視覺畫面為主的編輯藝術(shù)。想要聲效能夠在影視制作中發(fā)揮正確的作用就要做到聲效合理運(yùn)用并服從作品主題。

（一）聲效的運(yùn)用要符合影視作品的主題

一部影視作品要有鮮明的主題，就要有鮮明的聲效與之相符。不管是電影還是電視劇或者紀(jì)錄片之類，在人物性格和故事情節(jié)上都是有聯(lián)系的一個(gè)整體，都有總的感情基調(diào)和主線貫穿整個(gè)影視作品。同樣的畫面配上不同的聲效可以產(chǎn)生截然不同的藝術(shù)效果?？梢韵胂笕绻逗Ｉ箱撉賻煛返呐錁凡皇悄敲醇儍糁袔е薮蟮谋瘋凸陋?dú)，觀眾就體會(huì)不到1900這個(gè)人物的內(nèi)心世界，影片制作方更無法準(zhǔn)確地表達(dá)電影的主要感情。《海上鋼琴師》的巨大成功有相當(dāng)一部分是靠聲效獲得的，影片中的精準(zhǔn)配音，以及讓人應(yīng)接不暇的斗琴，加之那感人肺腑的鋼琴曲，都做到了與電影主題的高度吻合。

（二）聲效的運(yùn)用在影視制作過程中要得當(dāng)

除了聲效的運(yùn)用要符合影視作品的主題外，聲效的合理運(yùn)用同樣不可或缺。影視作品是聲畫統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)形式，兩者缺一不可。聲效的合理運(yùn)用應(yīng)該是一部影視作品能夠成功的重要組成部分。所以，如果把影視制作的過程看作是在畫龍的話，而恰到好處的聲效則是那關(guān)鍵的點(diǎn)睛之筆。

完美的聲畫配合讓影視作品變得更加無懈可擊。就如好萊塢動(dòng)畫片的巨大成功，不僅是因?yàn)楹萌R塢電影制作的高端技術(shù)手段使其畫面尤其地精美，動(dòng)畫人物也是活靈活現(xiàn)，但還有重要的一方面就是其動(dòng)畫電影聲畫的完美結(jié)合。不管是《冰河世紀(jì)》、《功夫熊貓》，還是《玩具總動(dòng)員》、《馬達(dá)加斯加》等，好萊塢的動(dòng)畫讓全球的觀眾為之稱贊。在聲效運(yùn)用方面，無論是搞怪的動(dòng)畫人物配音還是讓人身臨其境的自然環(huán)境的效果聲，都做到了逼真的效果，每一個(gè)聲音都恰到好處，做到了合理地運(yùn)用聲效。

三、結(jié)語

總之，一部優(yōu)秀的影視作品的完成，自然不能缺少視聽語言在藝術(shù)表現(xiàn)上的合力。電影與電視從無聲到有聲的發(fā)展歷史中，創(chuàng)作者們已經(jīng)越來越重視電影電視中的聲效運(yùn)用，在對(duì)畫面的剪輯和鏡頭語言藝術(shù)的運(yùn)用的背后，聲效的運(yùn)用在影視作品創(chuàng)作中已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的地位。要做到正確、合理地運(yùn)用聲效，讓聲效發(fā)揮畫龍點(diǎn)睛的作用。

1.房國棟：《音樂和效果聲在影視制作中的作用和運(yùn)用》[J]，《電影創(chuàng)作》2002年06期。

2.趙葆：《論電視專題片中音樂和聲效的合理運(yùn)用》[J]，《青海師范大學(xué)學(xué)報(bào)》 2007年第4期。

3.曾笑鳴：《論電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的未來發(fā)展趨勢(shì)》[J]，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年01期。