編譯/半瓶醋

因?yàn)橛辛薘eWire功能，現(xiàn)在Pro Tools系統(tǒng)附帶的Ableton Live Lite可以在工作室中與Pro Tools無縫結(jié)合，帶來更多創(chuàng)意。然而Live本身就是個(gè)出色的工具，可使用在工作室中創(chuàng)建的Pro Tools音軌為現(xiàn)場演出錦上添花。本文介紹這兩者之間協(xié)作的一些小技巧，讓現(xiàn)場演出準(zhǔn)備更快捷、更輕松。在有些現(xiàn)場演出中，鼓聲部與音效通過電腦用Live進(jìn)行演奏（假設(shè)鼓已經(jīng)編好），其他聲部由真人樂手演奏。當(dāng)然，如果不是這種演出方案，也可以使用這些技巧。

導(dǎo)出準(zhǔn)備

準(zhǔn)備演出時(shí)，需要先設(shè)置音軌。首先，打開Pro Tools工程，分別導(dǎo)出獨(dú)立的聲部給Live使用，假設(shè)當(dāng)前已經(jīng)有一些鼓音軌以及一兩個(gè)打擊樂音軌需要導(dǎo)出。這時(shí)，將鼓和打擊樂導(dǎo)成一軌或是分軌導(dǎo)出，取決于具體的演出需要。如果需要以錄音中的布局演繹歌曲，那么將鼓和打擊樂導(dǎo)成一軌即可，這樣可以將精力集中于其他樂器。如果想打破框架，以靈活的編排重新演繹歌曲，那么可以將鼓和打擊樂分別導(dǎo)出，演出時(shí)可以只用打擊樂軌加入其他素材。

導(dǎo)出鼓軌時(shí)，首先要考慮將鼓的不同區(qū)域?qū)С鰹椴煌囊纛l，或是將整條鼓軌導(dǎo)出為一軌完整音頻，然后再在Live中創(chuàng)建不同的區(qū)域進(jìn)行編輯，例如Verse（主歌）給一個(gè)節(jié)奏、Chorus（副歌）給另一個(gè)節(jié)奏的情況。一般而言，將它們導(dǎo)出為一個(gè)完整音頻，然后在Live中將音頻剪切為多個(gè)“片斷”。還需要選擇立體聲或者單聲道。通常盡可能導(dǎo)出單聲道文件，因?yàn)槠湔加玫挠脖P和內(nèi)存空間更少，且目前許多現(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)依然是單聲道。無論工程是88.2 kHz還是96 kHz，應(yīng)將采樣率減少到44.1 kHz，更低的采樣率可以降低CPU的負(fù)擔(dān)，以致有更多的資源可使用效果器進(jìn)行創(chuàng)作。

導(dǎo)出音效軌時(shí)，需要考慮是否連同EQ與延遲插件的自動(dòng)控制一起導(dǎo)出，這將對(duì)現(xiàn)場表演產(chǎn)生重大影響。當(dāng)然，這還是取決于音樂的需求。不過，為音軌保留更多的調(diào)整空間是必要的。

設(shè)置好Live

全部聲部導(dǎo)出之后，打開Ableton Live，在Preferences菜單中的Defaults標(biāo)簽中確?！癆uto Warp Long Files”選項(xiàng)已設(shè)置成Off狀態(tài)。因?yàn)橐呀?jīng)掌握這些文件的拍速，所以無需這些功能。

進(jìn)而展開全新的Live設(shè)置。先用左邊的文件瀏覽器找到包含導(dǎo)出文件的文件夾，然后將鼓軌拖到Live里面（見圖1），雙擊，屏幕底部便會(huì)出現(xiàn)其波形視圖。這時(shí)，可以在“Seg BPM”位置激活Warp（變形），并輸入歌曲的拍速，界面下方還可以選擇Warp的模式，一般選擇Beats（默認(rèn)）。之后在波形顯示的最左端可以看到一個(gè)高亮的數(shù)字“1”，如果當(dāng)時(shí)導(dǎo)出的是齊頭的波形文件，那么讓“1”一直掛在最左端即可，如果不是，請(qǐng)將“1”拖到波形開始的地方。

圖1 將鼓軌拖到Live

創(chuàng)建鼓軌

假定需要編輯的歌曲擁有基本的“主歌－副歌”結(jié)構(gòu)，那么以回放主歌的節(jié)奏設(shè)置這個(gè)波形，將起始標(biāo)記（小旗）拖到主歌開始的地方（見圖2）。

打開Live的節(jié)拍器并回放波形塊，必須起始于主歌并與節(jié)拍器對(duì)齊。如果對(duì)不上，請(qǐng)重新設(shè)置起始標(biāo)記。在Warp按鈕的右邊可以看到起始標(biāo)記位置的數(shù)字指示，如果之前的設(shè)置偏差了16分音符，在這里也很容易修改。如果想讓主歌區(qū)域不斷循環(huán)，激活Loop功能，然后在Loop的起始與結(jié)尾標(biāo)記設(shè)置好相應(yīng)的區(qū)域即可（見圖3）。

圖2 設(shè)置波形的起始標(biāo)記

圖3 設(shè)置LOOP的起始與結(jié)尾標(biāo)記

圖4 Live的全局量化菜單設(shè)置

圖5 量化方式調(diào)成16分音符

圖6 將歌曲自上而下進(jìn)行布局

圖7 為Cue Out指派一個(gè)其他輸出通道

要?jiǎng)?chuàng)建Clip（片段）給副歌做節(jié)奏，先要進(jìn)行復(fù)制，按住Ctrl（win）或Option（Mac）將主歌的Clip拖到其下方的槽即可。然后為新的副歌Clip設(shè)置不同的起始點(diǎn)與LOOP位置。完成后，可以通過右鍵對(duì)其進(jìn)行重命名，如此便可以輕松切換主歌與副歌的節(jié)奏。由于這兩個(gè)Clip在同一軌中，當(dāng)副歌點(diǎn)開時(shí)主歌就會(huì)停止，反之亦然。這時(shí)，需要對(duì)Launch Quantization（觸發(fā)量化）設(shè)置進(jìn)行雙重檢查，它可以消除某些沒有對(duì)齊的音符，保證回放總是從每小節(jié)起始端開始。另外，需確保Live的全局量化菜單設(shè)置到了“1 Bar” （見圖4），還要確保鼓軌的觸發(fā)量化已設(shè)置為“Global”。

創(chuàng)建音效軌

將所導(dǎo)出的音效文件拖到新的Live音軌中，試聽一下，找到所需要的音頻區(qū)域。為音效設(shè)置好正確的起始標(biāo)記和結(jié)束標(biāo)記。在這個(gè)Clip中，需要將Warp模式改成“Tones”或者“Texture”（可自行嘗試，看哪個(gè)效果更好）。完成這一步后，復(fù)制這個(gè)Clip到下方，將其設(shè)置到原始音頻的其他位置進(jìn)行回放。如果將音頻的Launch Mode（觸發(fā)模式）改成Gate，那么音頻只會(huì)在按下鼠標(biāo)時(shí)進(jìn)行播放，與古典采樣器類似，這樣可給演出帶來很多變化。

在Live中使用Repeat Mode（重復(fù)模式）也能獲得不錯(cuò)的效果。在Repeat模式下，如果將Quantization（量化方式）調(diào)成16分音符（如圖5），那么，只要一直按著鼠標(biāo)，Clip就會(huì)重復(fù)播放開頭1/16拍位置時(shí)的音頻，直到松開鼠標(biāo)為止。為了在現(xiàn)場中獲得最佳表演效果，可以將該Clip映射在電腦鍵盤或MIDI鍵盤上。

下一步需要完善音效軌。從瀏覽器中找到Live的Auto Filter（自動(dòng)濾波）與Filter Delay（濾波延遲）效果器組，將它們拖到音軌中即可。然后，將濾波器的頻率與Delay的參數(shù)映射到MIDI控制器中進(jìn)行設(shè)置。如此，就創(chuàng)建了一個(gè)互動(dòng)性極強(qiáng)的平臺(tái)，可以讓現(xiàn)場演出更加豐富。

高級(jí)Live演出設(shè)置

如果需要在Live中創(chuàng)建一個(gè)擁有多個(gè)聲部但互動(dòng)性不強(qiáng)的演出，則可以將歌曲自上而下進(jìn)行布局（見圖6），然后使用Live的全景觸發(fā)器（在Master軌上）來激發(fā)一整行的Clip。

如果需要節(jié)拍器的嘀嗒聲，但不希望影響到主輸出，如為鼓手的耳機(jī)加上節(jié)拍器。如果現(xiàn)場設(shè)備的聲頻接口擁有多個(gè)輸出，在Live中也相當(dāng)容易設(shè)置。在Master軌道中可以分別看到Cue Out（樂手監(jiān)聽）與主輸出（Master Out）的指派路徑，而節(jié)拍器總是指派到Cue Out，因此，為Cue Out指派一個(gè)其他輸出通道即可（見圖7）。

軟件的能力取決于操作者的想象力。如同其他樂器一樣，使用Live進(jìn)行現(xiàn)場演出也需要不斷地排練。如果一開始感到相當(dāng)復(fù)雜，千萬別放棄，一旦掌握了基本的操作，Live可以給現(xiàn)場演出帶來全新的音樂感受。