1.音樂與建筑的起源

古希臘音樂之神奧爾菲斯用七弦琴借助于音樂的神秘力量，使木頭和石塊隨著琴聲美妙的旋律和節(jié)奏像中了魔法一樣，井然有序地組成了各式各樣的建筑群。從這個(gè)故事中我們不難看出,早在古希臘時(shí)代人們就已經(jīng)感受到了建筑與音樂的相通性。這讓我想起德國(guó)哲學(xué)家謝林在《藝術(shù)與哲學(xué)》中的名言：“建筑是凝固的音樂”，以及19世紀(jì)中葉德國(guó)的音樂理論家和作曲家豪普德曼：“音樂是流動(dòng)的建筑”。哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯聽到鐵匠鋪里打鐵的聲音，他認(rèn)為這種聲音具有一種音樂的和諧美。于是，他用尺測(cè)量了每把鐵砧和鐵錘的體積大小，得出了一個(gè)結(jié)論：音樂上的和諧同發(fā)音體的體積比例有密切關(guān)系。當(dāng)這一思想用到建筑上時(shí)，它各部分之間的數(shù)量的比例關(guān)系決定了建筑比例的和諧，并據(jù)此推斷一切完美的事物都如同音樂一樣處在“數(shù)”的和諧之中。

音樂與建筑同為人類偉大的藝術(shù)形式，它們之間是存在著共同性的，而且音樂與建筑相互的影響有著悠久的歷史。我們可以不同時(shí)期的建筑風(fēng)格，聯(lián)想到不同時(shí)期的音樂風(fēng)格。例如，我們可以從古典音樂和古典建筑的風(fēng)格演進(jìn)中找到它們內(nèi)在的聯(lián)系。

古希臘羅馬時(shí)期，這一時(shí)期音樂和建筑共同特點(diǎn)就是：固定不變。如多里亞調(diào)式、弗里吉亞調(diào)式是音樂固定的調(diào)式。如多利克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式是希臘時(shí)期雅典衛(wèi)城建筑群和羅馬時(shí)期奧古斯都廣場(chǎng)、圖拉真廣場(chǎng)、卡拉卡拉浴場(chǎng)等建筑的固定的柱式。中世紀(jì)時(shí)期的音樂：多為教會(huì)音樂，單音節(jié)、無和聲、無伴奏、清唱、齊唱。建筑：多為教堂建筑，理性、禁欲、有節(jié)制、樸素、多用厚重陰暗的半圓形拱門。音樂和建筑表現(xiàn)出的共同點(diǎn)：樸素禁欲。

建筑和音樂都是我們生活和感情的表達(dá)方式，只是外在的手段不同罷了。建筑在創(chuàng)造出一種生活的物質(zhì)空間，一種生活方式，而音樂是一支筆，在樂譜上描繪著生活的喜怒哀樂。建筑的形式美是建筑師對(duì)生活的期待，音樂家利用音樂語(yǔ)言，把從生活中獲得的靈感表達(dá)出來。每個(gè)古典時(shí)期，音樂和建筑的風(fēng)格變化實(shí)質(zhì)上是人性的變化，當(dāng)呈現(xiàn)出共同的特征時(shí)是人們對(duì)生活有著共同的理想。音樂和建筑始終都是人類的創(chuàng)造物，是某一時(shí)期內(nèi)人類內(nèi)心理想的展現(xiàn)，因而在特定時(shí)期一定會(huì)展現(xiàn)出相似性，這就是音樂和建筑可以相互轉(zhuǎn)化，相互影響的重要原因。

2.音樂與建筑的共同性

韻律與節(jié)奏：

若能揭示音樂的本質(zhì)、規(guī)律和內(nèi)在聯(lián)系，啟迪人們用音樂的旋律去渲染建筑的韻律美，而建筑的韻律美又神奇的浸透著音樂的優(yōu)美旋律，這將使兩者的藝術(shù)形象更加造福于人類。音樂通過旋律、和聲、調(diào)式調(diào)性、織體、節(jié)奏節(jié)拍、音高音色等這些音樂表現(xiàn)手段來描述具體與抽象的主題，而可大可小、可復(fù)雜可規(guī)整的樂段使音樂產(chǎn)生無限的韻律美。而音樂的節(jié)奏美感運(yùn)用到建筑上，也能使建筑產(chǎn)生豐富的韻律變化。

事實(shí)上，建筑中也存在著韻律與節(jié)奏，例如17世紀(jì)60 年代的羅馬圣彼得大教堂橢圓形廣場(chǎng)柱廊是著名巴洛克大師貝尼尼設(shè)計(jì)的，廣場(chǎng)周圍圍繞著兩個(gè)相互對(duì)應(yīng)的半圓形大理石柱廊，284根立柱和88根壁柱組成四個(gè)一組的巨大行列，暗喻著教堂正伸出母親的手臂把來自四面八方的信徒擁抱在懷里。如果在羅馬的圣彼得大教堂前廣場(chǎng)的柱廊里散步，你也會(huì)覺得好像是在享受著音樂的節(jié)律。

那些按照一定規(guī)律而設(shè)計(jì)的門窗，檐口，在不斷的變化中展現(xiàn)出無窮的魅力。[1]上海金茂大廈的設(shè)計(jì)就是運(yùn)用了古塔音樂般的韻律與節(jié)奏美，金茂大廈由塔樓、裙房、地下室3部分組成。塔樓分12段，每段內(nèi)收0.75米，層數(shù)分別是16,14,12,10,8,7,6,5,4,3,2,1，這樣如同密檐式磚塔一樣，向上形成建筑韻律，增強(qiáng)了透視效果，形成藝術(shù)感染力很強(qiáng)的拋物曲線形輪廓。金茂大廈中庭內(nèi)6臺(tái)電梯，在似透非透的玻璃墻內(nèi)隱隱約約上下流動(dòng)，使建筑物由“凝固的音樂”，變成了“流動(dòng)的音樂”?？梢姡覈?guó)的古塔建筑已經(jīng)達(dá)到了音樂中韻律節(jié)奏之美，國(guó)人喜愛的古代密檐式磚塔，其第一層塔身特別高大，從第二層開始，各層之間的距離越壓越低，塔檐一層接一層緊密相疊，由于收分的緣故，各層塔檐不斷收小，逐漸指向藍(lán)天。

音樂和建筑都給人以相通的情感體驗(yàn)：

建筑所帶來的情感聯(lián)想有的與音樂有直接的聯(lián)系[2]。朱光潛在《西方美學(xué)史》中銳：“建筑空間和形象中的抑揚(yáng)頓挫、比例結(jié)構(gòu)及和諧變化，體現(xiàn)了音樂的旋律?！盵3]。“建筑是凝固的音樂；音樂是流動(dòng)的建筑。”當(dāng)我們欣賞這兩種藝術(shù)形態(tài)時(shí)，情不自禁的在心理上產(chǎn)生美感聯(lián)想，實(shí)現(xiàn)視覺美與聽覺美的相互轉(zhuǎn)化。對(duì)于建筑例如蓋里的畢爾巴鄂美術(shù)館，我們說它是可以當(dāng)作音樂欣賞的建筑或是建筑結(jié)構(gòu)如音樂般動(dòng)感。王沛綸在《音樂辭典》[4]中說：“我們?cè)谝魳防锼玫降母惺芎臀覀冊(cè)谀暯ㄖ问降南嗷プ饔脮r(shí)所得到的感受完全相同”。當(dāng)你面對(duì)蘇州園林小橋流水，回廊亭榭，曲徑通幽之時(shí)，你的耳邊大概會(huì)響起《江南絲竹》的余音裊裊。

我們可以用莊重、柔和、均衡、華麗、寬廣等詞語(yǔ)，來描述我們對(duì)建筑的感受，同樣也可以用這些詞來表述我們對(duì)音樂的體驗(yàn)，事實(shí)上建筑所引起的情感體驗(yàn)和音樂很接近。建筑和音樂是建筑師和音樂家表述情感的方式，同時(shí)通過它們自身獨(dú)有的語(yǔ)言形式把要表達(dá)的情感體驗(yàn)傳達(dá)給建筑的參觀者、使用者和音樂的傾聽者，從而產(chǎn)生情感的共鳴。捷克首都布拉格的國(guó)家尼德蘭大廈設(shè)計(jì)者蓋里，這座雕塑式建筑是模仿20世紀(jì)30年代美國(guó)的老牌歌舞明星金戈?duì)柡透ト鸬耓5]。虛體金戈?duì)柕男螒B(tài)曲線飽滿具象，玻璃上分割的線條就像是女士晚禮服上的裝飾性花紋。實(shí)體弗瑞德的形態(tài)曲線變化輕緩，就像一位彬彬有禮的紳士，他們像翩翩起舞的舞者，輕歌曼舞間寧?kù)o、和諧，又不失動(dòng)態(tài)均衡。蓋里用結(jié)構(gòu)的變形，重組手法，形成建筑的雕塑性特點(diǎn)，他試圖將流行歌舞和音樂融入建筑中，尼德蘭大廈不是普通的靜止的建筑，而是會(huì)跳動(dòng)的音符，大廈的曲線形的玻璃窗，不斷變化大小的窗子，形成如同音樂般無限的韻律美和節(jié)奏美。

音樂旋律通過節(jié)拍與旋律的不同組合來達(dá)到悅耳動(dòng)聽的目的，而建筑的這種節(jié)奏感與韻律感通過規(guī)則或不規(guī)則變化引起的視覺刺激，進(jìn)而激發(fā)人的心理上的美感聯(lián)想[6]。如果說音樂是通過其嚴(yán)密的曲體結(jié)構(gòu)配以曲式的變化而取勝的話，建筑則是通過其豐富的空間體型的變化與材料的質(zhì)與色的變化，給人以直接的知覺觸動(dòng)。詩(shī)情畫意的蘇州園林，富麗堂皇的北京故宮，端莊典雅的希臘神廟，祟高至上的哥特教堂，它們給人的是知覺上的巨大享受。

小結(jié)

音樂給建筑設(shè)計(jì)的啟示：用韻律去塑造不同的藝術(shù)形象，一幢建筑物，一首樂曲，如果形象鮮明、生動(dòng)，就容易感染人。音樂與建筑不論是在藝術(shù)特征、風(fēng)格的相互影響，還是在文化的相融，都反映出它們之間有一種難以割斷的文化淵源關(guān)系，而對(duì)這種文化淵源關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，還有待我們?cè)谏钪?、在藝術(shù)審美中不斷地觀察，更深入地去感受和領(lǐng)悟“凝固的音樂”和“流動(dòng)的建筑”的奧秘。

[1]黃國(guó)新，孔鍵，沈福煦編著.凝固的音樂—現(xiàn)代建筑藝術(shù)欣賞.同濟(jì)大學(xué)出版社2006.18-18.

[2]蔡松琦，蔡幸子.鋼琴寶典[M].廣州:華南理工大學(xué)出版社,2001.50-105.

[3]朱光潛.西方美學(xué)史(上卷).北京人民文學(xué)出版社.1979 .53-89

[4]王沛綸.音樂辭典.臺(tái)北:文藝書屋印行.1981.115-176.

[5]劉松茯.李鴿.弗蘭克·蓋里.中國(guó)建筑工業(yè)出版社.2007.6.51-52.

[6]張亮.建筑藝術(shù)美與音樂藝術(shù)美的相關(guān)性.合肥工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào).2006.4.