○ 水天中

提起劉云，美術(shù)界的朋友立即會(huì)想起他的油畫創(chuàng)作。從上世紀(jì)八十年代開始，劉云以他個(gè)性化形式和抒情性構(gòu)思，在油畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。近年他的油畫創(chuàng)作又有新的發(fā)展，一種超驗(yàn)和象征性的感情因素，悄悄進(jìn)入劉云的畫面。在等待他在這方面的探索成果時(shí)，意外地看到他的山水畫作品，我為劉云在藝術(shù)上的多樣才華而驚喜，也為山水畫贏得越來(lái)越多的后繼力量而欣然。

在中國(guó)繪畫史里，山水畫不僅積累了最多的作品，而且達(dá)到最高的藝術(shù)水平，傳達(dá)了最深的民族思緒。在中國(guó)山水畫的經(jīng)典作品里，人們可以感受到畫家如何以個(gè)性化的方式，將人與山林泉石共處時(shí)的心潮思緒表達(dá)得淋漓盡致。

隨著外來(lái)繪畫的進(jìn)入，中國(guó)和現(xiàn)代科技圖像的迅速發(fā)展，傳統(tǒng)山水畫面臨諸多挑戰(zhàn)，而最根本的問(wèn)題是如何解決自然資源和心靈資源的雙重枯竭。幾十年前由李可染等先生倡導(dǎo)的旅行寫生，早已趨于冷落；對(duì)文人筆墨的追求正在超過(guò)對(duì)個(gè)性化形式的重視。應(yīng)該承認(rèn)，筆墨情趣的充分發(fā)揮，是符合中國(guó)畫生長(zhǎng)規(guī)律，也有利于繪畫性表現(xiàn)的，但并不符合山水畫這一畫種的特殊要求。這使目前的山水畫風(fēng)格和圖式越來(lái)越單調(diào)乏味，山水畫最能打動(dòng)人的那些因素及自然和人的心性相互融會(huì)所構(gòu)成的情境，在眾多山水畫里并不多見。我們并不缺少山水畫，我們?nèi)鄙俚氖悄欠N情景交融的山水畫。

劉云在山水畫領(lǐng)域是一位新手，他有不同層次的課題需要解決，但他也面對(duì)整個(gè)山水畫藝術(shù)所面臨的那些挑戰(zhàn)。從他的山水畫作品里，可以看到一代新人對(duì)這些挑戰(zhàn)的回應(yīng)。我覺(jué)得劉云的山水畫作品在兩方面特別值得關(guān)注：一方面是他對(duì)自然景物的結(jié)構(gòu)性處理，另一方面是他對(duì)傳統(tǒng)山水圖式的吸收和改造。他生長(zhǎng)在湖南，工作在湖南，三湘山水的特殊風(fēng)神融入他的感情心緒之中，這使他筆下常帶幽深俊秀的氣象。但他并不將山水實(shí)境搬上畫面，而是截取最使他感動(dòng)的片段，構(gòu)成宏大的場(chǎng)面。古代山水畫家常以“半邊”、“一角”構(gòu)成清靈小景，而劉云是以“半邊”、“一角”構(gòu)成宏大的畫幅。在那里，耀眼的飛瀑流云在幽深的山林間游動(dòng)，生意盎然的茂林修竹掩映巖壑溪澗，婀娜多姿的竹木枝條與堅(jiān)硬、挺直的巖石輪廓紋理相映成趣。而用赭石、土黃罩染的農(nóng)舍墻垣，給寂靜的山林增加了人情溫暖。以水墨留白構(gòu)成的飛瀑和流云，對(duì)他的畫面結(jié)構(gòu)具有重要作用，它們分割水墨氤氳，使渾然一體的山林變幻為略具抽象趣味的構(gòu)圖。在竹木巖壑屋宇的描繪上，劉云保持傳統(tǒng)文人山水的筆法，這使他的畫面有書卷氣，優(yōu)雅恬靜而不喧鬧。同時(shí)他機(jī)智地調(diào)遣色調(diào)的表現(xiàn)性，讓富于冷暖明暗的色彩與單純而蘊(yùn)藉的水墨化為一體，這不但使作品顯得鮮活、動(dòng)蕩，而且體現(xiàn)了山林的季節(jié)特征。作為多年從事油畫創(chuàng)作的畫家，劉云對(duì)空間處理頗有辦法，在水墨山水作品里，偶然露出的蒼茫云天，立即破開了山林的擁堵，但他運(yùn)用空間透視很有節(jié)制，無(wú)節(jié)制地運(yùn)用空間透視，往往會(huì)淡化作品的民族文化情味。這是值得許多畫家借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。

從整體看，劉云近年的山水畫作品，表現(xiàn)了一個(gè)真誠(chéng)從藝的畫家對(duì)故土山水的無(wú)限眷戀，他的眼睛和心靈一直注視著三湘山水，這才有那些感人至深的山水畫作品。當(dāng)然，我所看到的這批作品，僅僅是他從事傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作的開局之作。如果與經(jīng)典山水畫作品相對(duì)照，會(huì)感到在整體氣勢(shì)和筆墨骨氣方面的不同，似乎靈動(dòng)纖秀有余而勁健渾厚不足，但這未嘗不是他藝術(shù)氣質(zhì)的本色，相信他會(huì)永遠(yuǎn)憶念三湘山水，堅(jiān)守個(gè)性氣度，在水墨山水畫方面走出一條風(fēng)姿獨(dú)具的新路。