建立“8+2”都市圈演出聯(lián)盟，繁榮京津冀文化演出市場(chǎng)

陳曼娜，楊 楠

(1．天津財(cái)經(jīng)大學(xué)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)管理研究院，天津300222;2．天津社會(huì)科學(xué)院出版社，天津300191)

京津冀地區(qū)歷史悠久，文化藝術(shù)底蘊(yùn)深厚，尤其是民間戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，三地具有各自獨(dú)特的戲曲文化符號(hào):北京的京劇、河北的河北梆子、天津的相聲，而且戲曲名家薈萃，京津冀也就成為我國(guó)文化演出市場(chǎng)最有活力的地區(qū)之一。目前，三地都開(kāi)始大力發(fā)展新興的文化產(chǎn)業(yè)，而作為文化產(chǎn)業(yè)核心層的演藝業(yè)，在三地政府的大力推動(dòng)之下已經(jīng)初具規(guī)模并顯現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。文化演出市場(chǎng)，是具有顯著地域文化特征又需要多種演出資源進(jìn)行合理配置的規(guī)模經(jīng)濟(jì)，進(jìn)行跨區(qū)域經(jīng)營(yíng)、跨行業(yè)協(xié)作和跨所有制互動(dòng)，是演藝業(yè)進(jìn)一步發(fā)展與繁榮的必由之路。因此，在京津冀都市圈建立“8+2”演出聯(lián)盟①，既是必要的，也是可行的。

一、建立“8+2”演出聯(lián)盟的必要性

學(xué)術(shù)界一般是把都市圈界定為:以一個(gè)或多個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)并具有較強(qiáng)城市功能的中心城市為核心，通過(guò)對(duì)周邊相鄰地域的若干城市的輻射和吸引，實(shí)現(xiàn)互利共贏而形成的城市群。②實(shí)際上，都市圈不僅具有經(jīng)濟(jì)功能，還具有文化功能，都市圈正是以中心城市強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)功能和文化功能所產(chǎn)生的輻射與吸引能力，才能夠?qū)⒅苓叺某鞘新?lián)系起來(lái)融為一體，形成一個(gè)有機(jī)聯(lián)系的城市群——都市圈。都市圈的社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化功能，也正符合跨省市的文化演出市場(chǎng)所要求的地域文化差異性和演出資源多樣性的基本條件;同時(shí)，這也與演藝業(yè)本身所歸屬的文化藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的復(fù)合性特質(zhì)相契合。因此，在京津冀都市圈建立“8+2”演出聯(lián)盟，是社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的必然要求。

作為文化產(chǎn)業(yè)的核心產(chǎn)業(yè)，中國(guó)的演藝業(yè)自20世紀(jì)90年代以來(lái)，一直隨著文化產(chǎn)業(yè)火爆而越來(lái)越紅火。演藝業(yè)強(qiáng)勁的勢(shì)頭從2005年至今已經(jīng)催生出五大省際演出聯(lián)盟和一批省內(nèi)演出聯(lián)盟，五大省際演出聯(lián)盟包括:北方劇院聯(lián)盟、西部演出聯(lián)盟、東部劇院聯(lián)盟、長(zhǎng)三角演藝聯(lián)盟、珠三角演藝聯(lián)盟。省內(nèi)演出聯(lián)盟:包括安徽演出聯(lián)盟和江西演出院線聯(lián)盟(見(jiàn)表1)。

表1 中國(guó)省際五大演出聯(lián)盟和省內(nèi)兩大演出聯(lián)盟

另有兩大國(guó)有院線保利院線、中演院線(見(jiàn)表2)。

表2 在京的中國(guó)兩大國(guó)有院線

從上述情況看，除東西部?jī)蓚€(gè)聯(lián)盟之外，北方劇院聯(lián)盟與長(zhǎng)三角和珠三角兩大演藝聯(lián)盟的構(gòu)成格局，基本上與今天中國(guó)的三大都市圈相吻合。但北方劇院聯(lián)盟的構(gòu)成，則僅由北京外加遼吉黑東北三省，偌大的華北大區(qū)只有一個(gè)北京。其實(shí)，北京與東北三省的聯(lián)盟由于在地域上由河北隔斷，也就失去了劇院聯(lián)盟本身毗鄰相依的便利優(yōu)勢(shì)，首都的文化輻射力與吸引力便大打折扣。從操作的機(jī)制上看，北方劇院聯(lián)盟的性質(zhì)屬于院線制，單純的院線制只是選取演藝產(chǎn)業(yè)鏈的終端劇院、劇場(chǎng)，而放棄了產(chǎn)業(yè)鏈上游和中游的兩大產(chǎn)業(yè)鏈，即演藝產(chǎn)品生產(chǎn)者的院團(tuán)和演藝作品經(jīng)營(yíng)者的演出經(jīng)紀(jì)公司等中介組織，這也不符合都市圈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)在要求。

北方劇院聯(lián)盟在地域、合作類(lèi)型和合作機(jī)制上存在著明顯的不足，而京津冀三地豐富而雄厚的演出資源、地域相接的空間優(yōu)勢(shì)和文化傳統(tǒng)相近相似的親緣關(guān)系，亟待整合，盡快形成京津冀都市圈的演出聯(lián)盟。

二、建立“8+2”演出聯(lián)盟的可行性

第一，京津冀都市圈的演藝業(yè)與全國(guó)各地一樣，2000年以來(lái)進(jìn)入到瓶頸期:一方面，各省市的演出市場(chǎng)在畫(huà)地為牢的經(jīng)營(yíng)模式之下，內(nèi)部資源已經(jīng)開(kāi)發(fā)殆盡，對(duì)于外部的市場(chǎng)資源還沒(méi)有勇氣和膽量去試探挖掘;另一方面，各省市的劇院團(tuán)體制還沒(méi)有大的觸動(dòng)，大多數(shù)的劇院團(tuán)基本上是實(shí)行雙軌制。2009年7月，文化部提出了《關(guān)于深化國(guó)有文藝演出院團(tuán)體制改革的若干意見(jiàn)》，鼓勵(lì)轉(zhuǎn)企改制院團(tuán)整合優(yōu)質(zhì)資源，與演出中介機(jī)構(gòu)、演出場(chǎng)所等組建綜合性演藝集團(tuán)公司，延伸和完善產(chǎn)業(yè)鏈。被推向市場(chǎng)的一大部分劇院團(tuán)，在吃了幾十年體制飯之后，經(jīng)歷著失去國(guó)家“包養(yǎng)”之后的失重感和蹉跌感，但同時(shí)從體制的被松綁中對(duì)市場(chǎng)的自由競(jìng)爭(zhēng)充滿(mǎn)著期待。2010年，國(guó)家進(jìn)一步明確了文化體制改革的六大重點(diǎn)，其中將推進(jìn)國(guó)有院團(tuán)體制改革作為重點(diǎn)之一。因此，京津冀三地劇院團(tuán)經(jīng)過(guò)近兩年的文化體制改革，正好為在京津冀都市圈建立演出聯(lián)盟安排了最好的體制性平臺(tái)。

第二，京津冀三地同屬于燕趙文化一個(gè)文化譜系。盡管北京經(jīng)過(guò)了建城、建都的歷史過(guò)程，逐步形成了“皇城文化”，天津借漕運(yùn)發(fā)展成為“漕運(yùn)文化”，河北則保持著傳統(tǒng)的“直隸文化”，文化逐步分化為三大支系，但文化的血脈與稟賦仍歸宗于燕趙文化的母系。文化的同根性，對(duì)于建構(gòu)共同的文化演出市場(chǎng)具有直接的親和力。

第三，京津冀三地10市已經(jīng)形成了初具規(guī)模的演藝業(yè)聚集區(qū)(見(jiàn)表3)。

第四，京津冀都市圈的藝術(shù)表演資源在國(guó)內(nèi)三大都市圈中有一定優(yōu)勢(shì)(見(jiàn)表4)。

表4 京津冀、長(zhǎng)三角、珠三角都市圈藝術(shù)表演資源對(duì)比

從表4的數(shù)據(jù)看，除了藝術(shù)表演團(tuán)體的數(shù)量略低于珠三角之外，其他各項(xiàng)指標(biāo)都居于第2位。其中非常重要的1項(xiàng)，即高端藝術(shù)表演人才的數(shù)量，京津冀比長(zhǎng)三角多出376人，比珠三角多出2 722人。一個(gè)都市圈中高端藝術(shù)表演人才的數(shù)量，對(duì)于該地區(qū)的文化演出市場(chǎng)有著舉足輕重的作用。

第五，京津冀都市圈的發(fā)展已納入國(guó)家“十二五”規(guī)劃。京津冀都市圈的區(qū)域發(fā)展規(guī)劃即屬于“8+2”的模式，即包括北京、天津兩個(gè)直轄市和河北省的石家莊、秦皇島、唐山、廊坊、保定、滄州、張家口、承德8地市?！?+2”模式對(duì)于亟待突破地域發(fā)展瓶頸的三地演藝業(yè)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑獲得了一個(gè)重要的發(fā)展契機(jī)。

第六，由于近年來(lái)城際高鐵的快速發(fā)展，京津冀“8+2”的都市圈即可借助城際高鐵解決空間上交流的障礙。京津冀都市圈演出聯(lián)盟可以通過(guò)高鐵交通線的延伸，逐步實(shí)現(xiàn)由點(diǎn)到面的全面拓展，再通過(guò)自己的資源優(yōu)勢(shì)和整合能力，形成特有的吸引力和輻射力，從而實(shí)現(xiàn)本區(qū)域內(nèi)文化演出市場(chǎng)的一體化。據(jù)北京市規(guī)劃委負(fù)責(zé)人2011年6月公布的信息說(shuō)，未來(lái)3年北京將進(jìn)一步加快區(qū)域內(nèi)交通等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，計(jì)劃構(gòu)建1小時(shí)、半小時(shí)的交通圈。⑥這為在“京津冀都市圈”建立演出聯(lián)盟，實(shí)現(xiàn)院線管理，提供了更大、更便利的發(fā)展空間，1小時(shí)、半小時(shí)的演出項(xiàng)目，將成為京津冀演出聯(lián)盟的兩大支柱體系。

第七，京津冀演出市場(chǎng)近年來(lái)出現(xiàn)的不同形式的演出聯(lián)盟，為構(gòu)建京津冀都市圈演出聯(lián)盟奠定了基礎(chǔ)，積累了經(jīng)驗(yàn)。如“京津冀京劇名家演唱會(huì)”、“京津冀青年票友大聯(lián)歡——程派折子戲?qū)?chǎng)”、“京津冀河北梆子演唱會(huì)”、“京津冀三地評(píng)劇經(jīng)典演唱會(huì)”、“京津冀星夜相聲會(huì)”、“京津冀相聲青年匯”、“京津冀傳統(tǒng)相聲欣賞會(huì)”、京津冀高校“百老匯”、“京津冀鼓曲名家交流演出專(zhuān)場(chǎng)”、“京津冀京東大鼓名家名段欣賞演唱會(huì)”;又如京津冀區(qū)域的演出比賽，如“京津冀相聲、小品大賽”、“京津冀少兒曲藝大賽”;還有為老區(qū)送文化活動(dòng)而組成的“京津冀梅花獎(jiǎng)名家演唱團(tuán)”等。

第八，京津冀地區(qū)的媒體資源整合目前已經(jīng)達(dá)到了比較成熟的階段，北京衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、河北衛(wèi)視的信息共享與互動(dòng)作用逐步顯現(xiàn)，完全可以為京津冀都市圈的演出聯(lián)盟提供直接到位的服務(wù)。河北衛(wèi)視每晚10:30播出的《直播京津冀》專(zhuān)欄，先后推出了石家莊的“洪順曲藝社”和北京的“老舍茶館”等一系列節(jié)目，是一個(gè)成功的案例。

三、建立京津冀都市圈演出聯(lián)盟面臨的問(wèn)題

第一，傳統(tǒng)體制的障礙。劇院團(tuán)的傳統(tǒng)體制(從計(jì)劃體制到雙軌制)經(jīng)過(guò)文化體制改革，已經(jīng)為與市場(chǎng)體制接軌做了一些準(zhǔn)備，但這個(gè)接軌的過(guò)程是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，不可能一蹴而就。因此，京津冀三地的各劇院團(tuán)，在與演出市場(chǎng)的演出聯(lián)盟、演出院線打交道時(shí)，不能不遭遇到不適應(yīng)和不協(xié)調(diào)等一系列問(wèn)題。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的規(guī)則是“硬杠杠”，而傳統(tǒng)的行政體制則是很難變通的“硬道理”。當(dāng)傳統(tǒng)的“硬道理”遇上市場(chǎng)的“硬杠杠”時(shí)，劇院團(tuán)的處境往往十分尷尬，傳統(tǒng)的管理體制幾十年形成的習(xí)慣與積習(xí)，使其難以接受市場(chǎng)規(guī)律的規(guī)范和要求。因此，他們也就不可能毫無(wú)心理障礙地接受演出聯(lián)盟制和演出院線制。

第二，三地文化資源的非均衡性制約。雖然說(shuō)京津冀三地文化同根，但“皇城文化”、“漕運(yùn)文化”和“直隸文化”畢竟有著一定的地域差異和稟性區(qū)別，受這些文化資源、性格稟賦、地域特征等因素的影響，京津冀都市圈的演出聯(lián)盟在形成與發(fā)展中，自然會(huì)呈現(xiàn)出文化區(qū)域的差異性和非均衡發(fā)展。

第三，三地經(jīng)濟(jì)、科技、交通等硬件設(shè)施的級(jí)差制約。由于北京、天津、河北三個(gè)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的不均衡，科技、交通資源的不均衡，使北京、天津、河北三地的整體水平，呈現(xiàn)出對(duì)比異常鮮明的上、中、下三級(jí)級(jí)差，尤其是北京與河北之間的巨大懸殊，對(duì)于京津冀文化演出市場(chǎng)一體化發(fā)展過(guò)程中的資源配置、效益共享都形成了一定的障礙，甚至成為難以破解的難題。

第四，文化的共性便于合作，而文化的差異性會(huì)引起分歧、甚至抵觸。在三地共建京津冀都市圈演出聯(lián)盟的合作中，北京作為首都，文化藝術(shù)資源的優(yōu)勢(shì)呈現(xiàn)出文化高勢(shì)，而文化高勢(shì)既能給京津冀演出聯(lián)盟帶來(lái)核心城市的勢(shì)能;也會(huì)給其他9個(gè)城市帶來(lái)一些負(fù)面的影響和作用。

四、建立京津冀演出市場(chǎng)三方合作機(jī)制

建立京津冀演出市場(chǎng)三方合作機(jī)制，可以對(duì)京津冀文化演出資源進(jìn)行有效的整合與配置，并對(duì)三地演出市場(chǎng)的整體發(fā)展進(jìn)行調(diào)控與協(xié)調(diào)。怎樣建立京津冀三方合作機(jī)制?建議從市場(chǎng)機(jī)制上破題，以京津冀演出院線制為協(xié)調(diào)機(jī)制，以三地演出信息網(wǎng)為平臺(tái)，以三地媒體聯(lián)盟為推手，以旅游與演出結(jié)盟為助力，形成8+2聯(lián)盟的全方位合作機(jī)制。

第一，從市場(chǎng)機(jī)制上破題。京津冀屬于兩市一省的行政體制，要在這個(gè)共同范圍之內(nèi)建立同屬于一個(gè)演出市場(chǎng)的三方協(xié)調(diào)機(jī)制，必然會(huì)涉及三方利益。多少年來(lái)，三地政府習(xí)慣性的條塊分割、畫(huà)地為牢、各自經(jīng)營(yíng)的行政管理體制，已經(jīng)成為各地領(lǐng)導(dǎo)的潛意識(shí)，稍越雷池半步就會(huì)激起敏感的反應(yīng)。因此，如何協(xié)調(diào)三方利益，整合三地資源，即成為建立三方協(xié)調(diào)機(jī)制的大難題。為了避免陷入“囚徒困境”，從區(qū)域演出資源最佳配置的角度看，只有啟動(dòng)政府機(jī)制、市場(chǎng)機(jī)制和社會(huì)機(jī)制，方能破解難題。根據(jù)長(zhǎng)三角和珠三角以及西部聯(lián)盟和東部聯(lián)盟的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)當(dāng)通過(guò)市場(chǎng)機(jī)制，以經(jīng)濟(jì)整合的方法切入三方合作機(jī)制的核心和利益交匯點(diǎn)。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)整合直接牽動(dòng)了三方的經(jīng)濟(jì)利益，整合到位就能帶動(dòng)三方合作機(jī)制的運(yùn)作，從而形成“三位一體”的合作聯(lián)盟，突破行政區(qū)劃的藩蘺，將三地10個(gè)城市有機(jī)地串聯(lián)在一起，從而發(fā)揮8+2＞10的協(xié)同效果，實(shí)現(xiàn)三方合作的理想預(yù)期。

第二，建立京津冀演出院線。整合京津冀演出資源的可操作機(jī)制，是演出院線制，因此要在三地演出聯(lián)盟協(xié)商基礎(chǔ)上，建立的京津冀演出院線制。京津冀演出院線制，實(shí)際上就是京津冀都市圈演出聯(lián)盟的三方協(xié)調(diào)機(jī)制。建立京津冀演出聯(lián)盟，將三地現(xiàn)有的“劇院院線”與“演出院線”結(jié)合起來(lái)，形成以京津冀演出院線制為基礎(chǔ)的京津冀演出聯(lián)盟。演出聯(lián)盟將促成京津冀三地劇院團(tuán)的演出項(xiàng)目、演出公司、劇院(場(chǎng))三者達(dá)成有效的合作，避免各種聯(lián)盟的重疊和資源浪費(fèi)。

第三，建立京津冀演出信息網(wǎng)，實(shí)現(xiàn)三地演出信息資源共享。將三地10個(gè)城市的演出信息網(wǎng)站進(jìn)行鏈接，促成三地各大演出信息資訊機(jī)構(gòu)之間快捷高效的互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)資源共享。并以10個(gè)城市的演出資源和產(chǎn)品為依托，聯(lián)合創(chuàng)制、推出具有鮮明文化藝術(shù)特色的系列演出產(chǎn)品，進(jìn)一步開(kāi)拓國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)，提高文化演出的效率和效益。

第四，建立三地媒體聯(lián)盟，形成宣傳營(yíng)銷(xiāo)的綜合平臺(tái)。電視、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙等媒體加盟京津冀媒體聯(lián)盟，充分發(fā)揮廣告推介與促銷(xiāo)方面的綜合優(yōu)勢(shì)，形成三地互動(dòng)、時(shí)空鏈接的強(qiáng)大助力。

第五，建立旅游與演出的營(yíng)銷(xiāo)聯(lián)盟。2011年中國(guó)老齡產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)與老齡旅游產(chǎn)業(yè)促進(jìn)委員會(huì)等單位發(fā)售了“旅游一卡通”(即2012年“京津冀名勝文化休閑旅游年卡”)，是一個(gè)成功的范例⑦。建議將京津冀旅游市場(chǎng)與演出市場(chǎng)實(shí)行對(duì)接，發(fā)售“京津冀旅游演出門(mén)票年卡”，持卡者全年在京津冀三地指定的劇院看演出，享受特折的優(yōu)惠與便利。

第六，演出聯(lián)盟的經(jīng)營(yíng)管理，實(shí)行三地統(tǒng)一的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)。嚴(yán)格按照國(guó)際、國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，加強(qiáng)對(duì)演出季、演出系列項(xiàng)目的管理，加強(qiáng)對(duì)各城市演出質(zhì)檢監(jiān)督，做好觀眾跨地區(qū)投訴工作，創(chuàng)建健康安全的演出聯(lián)盟。

第七，加強(qiáng)京津冀都市圈內(nèi)外部資源的整合。一方面，都市圈內(nèi)應(yīng)發(fā)揮北京海淀區(qū)和宣武區(qū)、天津市中心文化區(qū)和濱海新區(qū)文化中心、河北省藝術(shù)中心等五大中心區(qū)域的輻射功能，帶動(dòng)都市圈內(nèi)演藝業(yè)的均衡發(fā)展;另一方面，加強(qiáng)京津冀演出聯(lián)盟與長(zhǎng)三角、珠三角、東西部演出聯(lián)盟和北方劇院聯(lián)盟、保利院線和中演院線的合作，將京津冀演出聯(lián)盟的輻射范圍擴(kuò)展到東南和西北。在整合資源、形成品牌的基礎(chǔ)上，走出國(guó)門(mén)，進(jìn)入國(guó)際演出市場(chǎng)。

第八，京津冀演出聯(lián)盟，要實(shí)現(xiàn)區(qū)域合作共贏，必須盡量在政策、資本、人才、管理、運(yùn)作、品牌等方面推誠(chéng)相見(jiàn)，共謀合作。為了保持三地的均衡與協(xié)調(diào)發(fā)展，建議對(duì)河北、天津兩地演出市場(chǎng)提供一些政策、資金的支持和傾斜，以緩解首都高勢(shì)文化帶來(lái)的壓力并減少一些負(fù)面影響。

注釋:

①京津冀都市圈的發(fā)展已納入國(guó)家“十二五”規(guī)劃。而該發(fā)展規(guī)劃屬于“8+2”的模式，即包括北京、天津兩個(gè)直轄市和河北省的石家莊、秦皇島、唐山、廊坊、保定、滄州、張家口、承德8地市。但也有“10+2”模式的說(shuō)法，見(jiàn)李玉紅《京津冀傳媒產(chǎn)業(yè)如何分工與協(xié)作》，《光明日?qǐng)?bào)》，2011年2月5日。

②見(jiàn)楊勇《都市圈發(fā)展機(jī)理研究》(上海交通大學(xué)，博士論文，2008年)中的界定。

③《中國(guó)北方劇院(場(chǎng))聯(lián)盟成立》，見(jiàn)《黑龍江日?qǐng)?bào)》，2005年9月24日;崔成泉:《中國(guó)西部演出聯(lián)盟成立 助推西部演出產(chǎn)業(yè)疾進(jìn)》，見(jiàn) www．ccdy．cn，2006-07-14;南芳:《長(zhǎng)三角經(jīng)濟(jì)圈促成首個(gè)長(zhǎng)三角演藝聯(lián)盟成立，杭州大劇院考慮推出15元低價(jià)票》，見(jiàn)《今日早報(bào)》，2008年1月11日;《安徽演出聯(lián)盟成立》，見(jiàn)中安在線，2010-05-12 23:54:00;黃錦軍:《江西省演出院線聯(lián)盟成立》，見(jiàn)《江西日?qǐng)?bào)》，2010-05-24;另?yè)?jù)北京專(zhuān)業(yè)調(diào)研機(jī)構(gòu)道略文化傳媒產(chǎn)業(yè)研究中心的數(shù)據(jù)，見(jiàn)《北京商報(bào)》，2010年9月20日。

④石銳、林林、劉瑞雪(道略文化傳媒產(chǎn)業(yè)研究中心):《盤(pán)點(diǎn)中國(guó)演出市場(chǎng)八大發(fā)展趨勢(shì)》，見(jiàn)《北京商報(bào)》，2010年7月19日。

⑤文化部財(cái)政司編著:《中國(guó)文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒》(2010)，國(guó)家圖書(shū)館出版社，2010年9月出版。需要說(shuō)明的是，表中北京的相關(guān)數(shù)據(jù)，應(yīng)該包括中央藝術(shù)院團(tuán)的一切資源，因?yàn)橹醒胨囆g(shù)院團(tuán)是常住北京，故在表中分為兩項(xiàng)統(tǒng)計(jì)，但又計(jì)入北京的總量中。

⑥《中建通:華北框架規(guī)劃藍(lán)圖將按“8+2”模式制定》，見(jiàn)http://zzbest07．blog．163．com/blog/static/178671448201158102153923/。

⑦李秋萌:《京津冀旅游年卡在京發(fā)售 可全年游覽82家著名景區(qū)》，見(jiàn)2011年12月2日《京華時(shí)報(bào)》。