• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看

      ?

      趙淑俠筆下《賽金花》對(duì)主人公歷史意義的“循環(huán)”建構(gòu)

      2013-12-12 22:55:47李欣
      安徽文學(xué)·下半月 2013年12期
      關(guān)鍵詞:賽金花作家歷史

      李欣

      當(dāng)讀者閱讀歷史學(xué)家對(duì)某位歷史人物的描述時(shí),常常會(huì)出現(xiàn)這樣的情況,即所描寫的人物過(guò)于空洞無(wú)味,僅靠單純的羅列歷史人物的功績(jī)得失并不能令讀者對(duì)這一人物作出預(yù)想的理解,許多重要的東西,尤其是許多能激發(fā)讀者興趣和引起情感共鳴的東西,是只有在傳記、回憶錄、小說(shuō)等文學(xué)創(chuàng)作中才有的。這樣看來(lái),野史傳說(shuō)對(duì)于了解歷史人物,尤其是某些無(wú)法進(jìn)入史學(xué)家描述對(duì)象范疇的形象來(lái)說(shuō),就具有頗為重要的意義。賽金花作為晚清民初的妓女形象,這種特殊身份自然無(wú)法進(jìn)入正史文學(xué)家的敘述范疇,而民間野史中對(duì)賽氏的“報(bào)道”則多集中在兩件事,一是賽氏隨夫出使四國(guó)之事,二是有關(guān)庚子國(guó)難時(shí)期賽氏義舉的傳聞。對(duì)賽金花這一人物的研究熱潮之所以在歷史上反復(fù)出現(xiàn),不僅是出于作家本人的個(gè)人偏好,同時(shí)也與社會(huì)發(fā)展的集體認(rèn)同不可分割。賽氏作為一位游走在正史和野史之間的歷史人物,她自身經(jīng)歷的戲劇性正是文人墨客爭(zhēng)相描寫的焦點(diǎn)。

      趙淑俠女士在談到自己的創(chuàng)作時(shí)曾說(shuō):“我認(rèn)為一個(gè)作家不能寫自己不了解或不相信的東西,所以有個(gè)習(xí)慣,寫小說(shuō)一定要把背景弄清楚?!盵1]如果說(shuō)歷史學(xué)家在撰寫歷史時(shí)無(wú)法避免個(gè)人對(duì)史實(shí)的偏頗情感必定會(huì)招致譴責(zé),那么這種情況在文學(xué)作品,特別是在小說(shuō)或戲劇的創(chuàng)作中卻是可以理解的。在《賽金花》這部小說(shuō)中,作者為了讓賽氏“普通女人”的形象更為鮮活,有意塑造了兩位男性角色——沈磊和華爾德——從而擴(kuò)充賽氏的人生經(jīng)歷。

      在趙淑俠筆下,這兩個(gè)男人既是賽金花生命中的過(guò)客,又是對(duì)她的人生產(chǎn)生重要影響的人。沈磊這一人物是作為賽氏兒時(shí)玩伴的形象出現(xiàn)的,文中對(duì)他的描寫不多,而每一處的描寫都暗示賽氏人生階段的內(nèi)涵。如果將小說(shuō)中賽氏的一生按照起始——發(fā)展——結(jié)尾來(lái)劃分的話,那么沈磊這一形象并未出現(xiàn)在賽氏人生的發(fā)展階段,他只在賽氏人生的起始和結(jié)尾處匆匆而過(guò)。然而正是因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)形象,賽氏的人生歷程才有了普通人的那種“純真”經(jīng)歷。作者塑造這樣一個(gè)人物形象,不僅使賽氏人生經(jīng)歷更為飽滿,不致出現(xiàn)中間厚兩頭薄的情形,更為賽氏人生的巨大轉(zhuǎn)變埋下伏筆。從這層意義來(lái)說(shuō),作者塑造沈磊這一形象也是將其作為賽氏命運(yùn)轉(zhuǎn)變的見(jiàn)證人角色。這種與賽氏青梅竹馬的角色形象不僅出現(xiàn)在趙淑俠的筆下,在其他作家筆下同樣有類似的角色出現(xiàn),如柯興《清末名妓賽金花傳》中的周恒山、王曉玉《賽金花·凡塵》中的曹祖楣、張弦《紅顏無(wú)盡:賽金花傳奇》中的顧恩宇、志勤《一個(gè)真實(shí)的賽金花》中的劉秉祥等等。

      縱觀文學(xué)史上以賽金花為題的作品,對(duì)賽氏兒時(shí)情感細(xì)節(jié)的描寫基本出現(xiàn)在20世紀(jì)末之后的作品中,作者不僅僅將重點(diǎn)集中在賽氏人生經(jīng)歷的高潮上,對(duì)其幼年成長(zhǎng)經(jīng)歷和情感變遷的過(guò)程也做了細(xì)致的描述。賽氏“青梅竹馬”的兒時(shí)玩伴形象從沈磊、周恒山、曹祖楣發(fā)展到顧恩宇、劉秉祥,人物的塑造從早期單純的情感依托發(fā)展到具有進(jìn)步思想的先進(jìn)人士形象,這種虛構(gòu)情節(jié)的發(fā)展使得賽金花的形象更為飽滿,同時(shí)也為賽氏此后女性獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒提供了重要的契機(jī),使情節(jié)的發(fā)展不致突兀。這樣的情節(jié)虛構(gòu)避免了人物經(jīng)歷、思想的轉(zhuǎn)變和情感發(fā)展出現(xiàn)“兩頭薄中間厚”的情況,同時(shí)也使歷史人物的形象更為鮮活。正是出于作者對(duì)人物形象的偏愛(ài),才能將關(guān)注的焦點(diǎn)放置于人物思想和情感的發(fā)展流變,而非單純的歷史事件上,人物形象之所以飽滿圓潤(rùn),離不開作者對(duì)人物的傾力打造。

      此外,在趙淑俠的小說(shuō)中,華爾德這一人物也是作者刻意塑造的形象,在小說(shuō)中,他是賽氏在隨洪鈞出使四國(guó)時(shí)期結(jié)識(shí)的一位德國(guó)年輕軍官。兩人邂逅并產(chǎn)生了純潔的愛(ài)情,這種情感是賽氏所認(rèn)為的愛(ài)情的理想模式,是她所追求的男女平等和諧的相處模式,同時(shí)這也是賽氏一生無(wú)法得到的情感模式。筆者在搜集有關(guān)賽氏晚年時(shí)期的各種采訪報(bào)道和回憶錄時(shí),并未看到賽氏對(duì)隨夫出使時(shí)期有關(guān)類似華爾德這樣一類人物的記述,一則可能由于當(dāng)事人有意隱瞞,二則確無(wú)其事,是后人杜撰。而這第二種情況則在一些有關(guān)賽金花的小說(shuō)或戲劇中出現(xiàn),如曾樸的《孽?;ā罚驮鴮懙蕾愂显趪?guó)外時(shí)期曾與男性(家奴阿福、德帥瓦德西等)有染,將其塑造成一個(gè)淫亂禍水的形象。此后,北大教授劉半農(nóng)在其所著的《賽金花本事》中曾為賽氏這樣辯解:“已往小說(shuō)中,皆謂賽旅歐時(shí),行為浪漫,風(fēng)流勾當(dāng)頗多。實(shí)則,伊系一纏足女子,抵歐時(shí)年僅十四,及歸亦不逾十七,以此稚齡,兼之洪文卿又是一個(gè)很古板的人,事實(shí)上非惟不許,且恐有不能也。故覺(jué)伊所云云,殊堪置信?!盵2]當(dāng)然,關(guān)于這段歷史,畢竟大多出自野史傳說(shuō),但“野史在個(gè)別的事實(shí)上即使不真確,但它在反映時(shí)代的真實(shí)面貌上卻是官修的歷史所無(wú)法比擬的”。[3]可見(jiàn),趙淑俠在塑造華爾德這一角色的時(shí)候,并未以此前晚清名士對(duì)賽氏的撰寫為前提,而是以自己對(duì)歷史的理解,從女性視角來(lái)刻畫人物。作者塑造華爾德,并非要將賽氏淫亂禍水的形象深刻化,而是要以普通人的視角,從普通人的情感角度出發(fā)去豐富人物的內(nèi)涵。賽氏作為一個(gè)受到中國(guó)封建社會(huì)迫害,被世人詆毀辱罵的妓女,卻在異國(guó)他鄉(xiāng)感受到了尊嚴(yán)、驕傲和真誠(chéng)的贊美,這樣的情節(jié)建構(gòu)也為后文賽氏生存意識(shí)的覺(jué)醒做了鋪墊。

      由此可見(jiàn),創(chuàng)造性的文學(xué)作品在塑造人物形象時(shí),作者的個(gè)人偏好是塑造人物形象的重要?jiǎng)訖C(jī),然而作家在塑造人物時(shí),會(huì)否受到社會(huì)集體偏見(jiàn)的影響,對(duì)歷史的闡釋帶上過(guò)高的主觀因素?這里筆者所說(shuō)的社會(huì)集體偏見(jiàn),并非是將作者與社會(huì)某一集體割裂而使雙方處于對(duì)立狀態(tài),而是指作者作為某一集體中的成員,當(dāng)這一集體普遍對(duì)某一歷史人物做出帶有偏見(jiàn)的評(píng)價(jià)時(shí),作者如何去塑造歷史人物、講述歷史事實(shí)。沃爾什曾說(shuō)過(guò):“我們作為一個(gè)集體的成員所做出的種種假設(shè),比起我們個(gè)人的好惡來(lái),是更不容易察覺(jué)的,因而也是更不易于改正的。”[4]縱觀文學(xué)史上對(duì)賽金花這一形象的書寫過(guò)程,其寫作群體大致可分為三部分,一是標(biāo)榜代表社會(huì)權(quán)力階層的晚清遺老,二是民國(guó)時(shí)期具有進(jìn)步革命思想的文人,三是女性作家群體,這三類人群對(duì)賽氏形象的塑造呈現(xiàn)出完全不同的面貌。第一類標(biāo)榜代表社會(huì)上層人士的晚清遺老們,由于受到當(dāng)時(shí)封建文化的影響,同時(shí)其社會(huì)地位也不允許這類人群為賽氏辯言,因此身處這類人群中的作家多將賽金花描述成“紅顏禍水”式的淫婦形象,其代表包括金松岑、曾樸的《孽?;ā芬约捌浜笱喙壤先藦堷櫟鹊睦m(xù)篇,樊增祥《前后彩云曲》,珠巖叟高樹《金鑾瑣記》,詹愷《花史·賽金花傳》等。這些晚清遺士標(biāo)榜代表當(dāng)時(shí)社會(huì)主流文化,以自己的偏見(jiàn)塑造賽金花“紅顏禍水”的形象,對(duì)人物歷史意義并未有深入的了解,有時(shí)甚至過(guò)分編造“未有事件”來(lái)丑化賽氏形象,從而達(dá)到自己撰文的目的。第二類具有進(jìn)步思想的文人,這類人群多集中在20世紀(jì)30年代,當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)正處在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,國(guó)共兩黨對(duì)敵政策無(wú)法統(tǒng)一,內(nèi)憂外患促使一批文人創(chuàng)作反映時(shí)代問(wèn)題的作品,這類文人之所以選擇賽金花作為作品的主人公,多是由于看重賽氏在晚清庚子國(guó)難時(shí)在北京舍身救民于水火的傳奇經(jīng)歷,欲借此反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀。在這類作家的筆下,賽金花被塑造成具有愛(ài)國(guó)、民主和自由意志的女性形象,如夏衍、熊佛西的同名劇作《賽金花》,劉半農(nóng)、商鴻逵的《賽金花本事》,曾繁《賽金花外傳》,瑜壽《賽金花故事編年》,其中多部作品還以編年的形式記錄賽金花的人生經(jīng)歷,力圖既糾正以往文學(xué)作品對(duì)賽氏形象的詆毀,又為當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)服務(wù)。第三類是20世紀(jì)末的女性作家群體,包括兩位華裔作家金東方和趙淑俠女士的同名小說(shuō)《賽金花》,王曉玉的《賽金花·凡塵》,以及2012年由田沁鑫、安瑩、劉曉慶合力打造的劇作《賽金花》,這類群體比起之前的作家處在一個(gè)更為自由的創(chuàng)作環(huán)境中,她們從女性的視角出發(fā),在還原賽金花形象的同時(shí),創(chuàng)作中更傾注了濃厚的個(gè)人感情,賽金花在她們筆下更接近于平凡女人的形象。這三類群體由于其所處的社會(huì)集體范疇不同,因而在創(chuàng)作中對(duì)人物內(nèi)涵的理解也有巨大的差異。那么,哪種塑造更接近于歷史的真實(shí)面貌?比起20世紀(jì)末出現(xiàn)的女性群體,似乎第一類群體更接近于人物生活的時(shí)代,按照這種邏輯推理,第一類群體對(duì)人物的塑造應(yīng)該是最為真實(shí)的,如果是這樣,那么之后的創(chuàng)作又有存在的價(jià)值嗎?為何后來(lái)的作家又要在同一題材上多費(fèi)筆墨?可見(jiàn),正是由于前代作家的創(chuàng)作并未著眼于事實(shí),而只是一種帶有集體偏見(jiàn)的文本,因而需要不斷更正、還原歷史人物的面貌。當(dāng)然,如果這一命題成立,那么我們現(xiàn)在看到的最新創(chuàng)作中是否就涵蓋了歷史人物的真實(shí)意義?筆者認(rèn)為,關(guān)于歷史人物的塑造本身就是一種“循環(huán)”模式,在真實(shí)性和建構(gòu)性之間尋找平衡點(diǎn),后者先是否定前者,繼而又被更新的發(fā)展所否定,關(guān)于歷史人物的形象就在真實(shí)性與建構(gòu)性之間不斷游走。正是在這種模式中,歷史人物的多重意義得以解讀出來(lái)。

      [1]趙淑俠,陳賢茂.海外華文文壇的獨(dú)行俠——趙淑俠訪談錄[J].華文文學(xué),2010(1):91.

      [2]劉半農(nóng),等.賽金花本事[M].長(zhǎng)沙:岳麓書社,1985:14.

      [3]何兆武.歷史理性的重建[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005:297.

      [4](英)W·H·沃爾什.歷史哲學(xué)導(dǎo)論[M].何兆武,張文杰,譯.北京:北京大學(xué)出版社,2008:98.

      猜你喜歡
      賽金花作家歷史
      作家的畫
      作家談寫作
      作家現(xiàn)在時(shí)·智啊威
      議 和
      百花園(2019年6期)2019-09-10 07:22:44
      欺世盜名的賽金花
      欺世盜名的賽金花
      新歷史
      全體育(2016年4期)2016-11-02 18:57:28
      歷史上的6月
      歷史上的八個(gè)月
      歷史上的4月
      晴隆县| 兰考县| 麻栗坡县| 台东市| 博湖县| 望奎县| 新源县| 黄浦区| 万州区| 额尔古纳市| 荣昌县| 长兴县| 兴城市| 凤城市| 湛江市| 夏津县| 涟水县| 金川县| 徐汇区| 上蔡县| 永宁县| 琼海市| 连平县| 辽中县| 新乐市| 三明市| 双城市| 马鞍山市| 陆河县| 正阳县| 平果县| 泌阳县| 安平县| 祥云县| 尚志市| 碌曲县| 互助| 罗平县| 安图县| 河曲县| 静乐县|