中國山水畫在傳統(tǒng)形式向現(xiàn)代形式轉(zhuǎn)換的過程中，存在著諸多的困惑。一方面，傳統(tǒng)山水畫豐厚的積淀使得畫家在進(jìn)行藝術(shù)探索中，無法繞開沉重的背景；另一方面，現(xiàn)代社會的豐富多變常常使我們內(nèi)心產(chǎn)生無所適從的迷失，筆墨形式如何表達(dá)依然折磨著畫家的藝術(shù)思考。

韓步勇的畫作立意精巧，沒有山水畫中常見的奇峰峭壁、蒼松怪石、秀木飛泉，沒有點綴其中的高人隱士、茅舍溪橋、沉沉蒼山，而是把視角投入一坡一嶺、一丘一壑、一動一靜、一張一弛、一雄奇一閑適之間，將其間郁郁蔥蔥的林樹、灌木、草原、農(nóng)田、人跡渾成一體，悠然呈現(xiàn)在讀者眼前，令人的躁動之情自然而然地得到了輕松與舒展。

韓步勇善于從不同角度寫自然景物的不同特性，避免了雷同與單調(diào)，于看似對立的表象中，表現(xiàn)了大自然的獨特魅力。他畫雪景，在天光云影映襯之下，冰雪覆蓋的群山像銀蛇一樣舞動，以動寫靜，氣勢非凡。他取坡山之角，寫滿坡雜草，荊棘叢生，加上松樹揖讓，以小見大，景物并不復(fù)雜，布置相當(dāng)平常，只是兩峰間瀑泉流淌，然畫面清新雅潔，使人備感親切。

人在畫中游，任憑自己的眼睛在青山綠水中肆意馳騁，任憑思緒無羈如遠(yuǎn)天飛去的小鳥。青山綠水，在曲徑通幽峰回路轉(zhuǎn)之間，雋永優(yōu)雅，氣韻流動。

韓步勇是書家出身，所以他的繪畫作品，充滿著濃厚的書法意趣，作畫如寫字一樣，導(dǎo)送動轉(zhuǎn)，筆筆翔實，用筆腕力勁健，力透紙背，同時又富于變化。筆觸C+6t3egGyBJVsZ9WRm4eVNwTuGQ5Nj+GR0TRahP/hqY=老辣細(xì)膩，線條流暢，水墨濃淡交融，有時濃破淡，有時淡破濃，點、線、面、色、形疏密有度，干濕相宜，構(gòu)圖生動，虛實呼應(yīng)，布局合理。

情感是藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作的源動力，藝術(shù)作品是藝術(shù)家情感和思想的物態(tài)化。對于自然山水的體驗，稍縱即逝，微妙復(fù)雜，畫家的筆墨技巧如果無法支撐主觀抒情色彩的描寫，無法營造一種整體的氛圍和意境，自然也無法揭示人心的真、善、美。韓步勇將寫景與抒情融合在一起，有著強(qiáng)烈的抒情性，他從自然的原始狀況和形式著墨，運用傳統(tǒng)美學(xué)常用的托物言志、借景抒情手法，自本真之“情”涌發(fā)本真之欲，讓抽象的情感化為具象景致，來抒發(fā)心底的激情，展現(xiàn)生命的無限活力。

（責(zé)編：劉賢）