跟瀾君兄接觸，從生疏到親近，他舉止溫文爾雅，通常都是表情沉靜鎮(zhèn)定，話語也不多，大多時候在傾聽別人談話。經(jīng)過一段時間了解，發(fā)現(xiàn)他性格獨(dú)立、倔強(qiáng)，為人處事沒有多余的枝節(jié)，是一個耐人尋味的人。

王瀾君是一個執(zhí)著求真的書家，對待藝術(shù)嚴(yán)肅而虔誠，經(jīng)過多年探索已經(jīng)形成了獨(dú)特的風(fēng)貌，成功與否，我想仁智互見，得失均有，不必計(jì)較太多。在當(dāng)代張揚(yáng)個性的審美文化氛圍里，由于王瀾君淡泊名利，不與世爭，其書法作品亦彰顯其秉性，具有詩人的灑脫與自由的情懷，亦有騷客賦秋聲的蒼顏，淳樸自然，集古出新，灑脫飄逸。

書法講究“形與意合”，跟禪法、道法是相通的，不能機(jī)械臨摹，也不能刻意為之。王瀾君用筆表面上行云流水，而其實(shí)“運(yùn)力如抽絲，兩手似撕棉”，氣在體內(nèi)感覺有一種相吸相斥的磁場，如“行如蹚泥”“風(fēng)中旗，浪中魚”，在形體運(yùn)動中心手合一，氣韻相諧，心、意、氣、力一環(huán)緊扣一環(huán)，缺一不可。書寫起來濃淡有致，穩(wěn)重大氣，古趣盎然，起筆收筆簡約而有法度。

好的行草作品，多少遵從音樂性的變化原則。王瀾君用筆秀勁飄灑，靈動宜人。他通過筆勢的提按、頓挫、輕重、長短、高低、粗細(xì)、方圓、曲直、豎橫、寬窄、疏密等等，形成一種內(nèi)在的節(jié)奏和旋律，將聽覺藝術(shù)與視覺藝術(shù)相融合，呈現(xiàn)出一股外秀內(nèi)勁、流暢通脫的音樂之美。同時，從結(jié)構(gòu)、布局、謀篇等方面，章法抑揚(yáng)頓挫，委婉起伏，峰回路轉(zhuǎn)，通過各自不同的手法來表現(xiàn)自我的情感與思想，表達(dá)了書家的歡樂、喜悅、彷徨、憤怒、激情、滄桑、希望等情緒，使之成為個性化并帶有自我烙印的藝術(shù)。

書法家不但要“知其法”，還要“得其能”。王瀾君致力于書法的結(jié)體，喜歡從“大篆”之中找尋創(chuàng)作的靈感。他在悉心揣摩研習(xí)之中，反復(fù)實(shí)踐著筆法點(diǎn)畫的運(yùn)作，一點(diǎn)一畫、一開一合、一張一弛都是從反復(fù)的實(shí)踐中來，講究每一筆畫都有出處。他的字上窄下寬，顯得沉穩(wěn)厚重，勻稱和諧，顧左而盼右，注重銳角與鈍角的交錯方式，乃至空間的松緊節(jié)奏等等。

王瀾君書法點(diǎn)畫干凈利落，使墨濃淡相輔，結(jié)字疏朗清奇，作品曲折而又委婉，張揚(yáng)而又含蓄，靜中有動，動中有靜地調(diào)節(jié)人們的思維。

（責(zé)編：劉賢）