任何一幅成功的書畫作品，首先讓讀者感受到的是藝術家獨特的藝術語言，而藝術語言的豐富性，往往表現(xiàn)出藝術家才智與個性的多個側面，因此在藝術作品的背后，我們會看到一個有血有肉，有靈魂、有思想的藝術家自己。

讀陶佛錫先生的書畫作品，我能感覺到他那種謙謙君子、恬淡靜雅的藝術風韻。我與陶先生同事多年，并未聽他對自己的名字“佛錫”有何含意作過解釋，但從其藝術作品中，總能品出一種淡淡的禪意。

陶先生書法以小篆見長，兼通隸、楷，這在當今書壇尚屬“少數派”。但當今識篆者仍是廖廖，即使小有名氣的書法家，篆盲者也屢見不鮮。陶先生獨辟蹊徑，甘愿在篆書上下苦功夫，也實屬難能可貴。陶先生在中鋒用筆的運行中，以墨法的干濕、虛實和運筆的疾遲、順逆，使粗細一致的線條平添了另一種節(jié)奏，特別是多用中鋒逆行，變圓潤為干澀，顯得筆力蒼勁拙樸，如老枝縱橫、傲雪生香，多了幾分金石意味。陶先生在線條的用筆上不急不躁、張弛有度，使線條處理如老僧補衲，平和靜穆中又見靈動飄逸。

在陶先生的篆書作品中，尚有部分甲骨文、大篆，雖然數量不大，卻也是足以表現(xiàn)書法家的審美情趣和書法功底。

此外，陶先生的隸書作品以《張遷碑》起家，取其方俊之勢，并兼收《史晨》陰柔之美，方圓兼?zhèn)?，樸拙中仍見爾雅。楷書作品胎自柳、趙，追尋“柳骨趙筋”，既見柳體的挺拔剛健，又見趙體的圓渾秀逸。

陶先生在書法上取得可喜成就的同時，其繪畫藝術也顯示出較高造詣。陶先生自幼就對繪畫藝術產生了濃厚的興趣。早年，陶先生曾作過不少報刊插圖、題圖和尾花，還設計過一些書刊封面。雖然多為黑白兩色和白描，但其簡約清爽，具有濃厚裝飾意味的構圖曾給我留下深刻印象。

品味陶先生的書畫藝術，會給人一種總體印象：即多中和、虛靜、典雅，少粗放、狂怪、奇詭。特別是線條的溫柔敦厚、含蓄內蘊、圓重平留帶有濃厚的謙謙君子風，在靜思默想中能讓人感悟到那種幽深清遠、淡泊自然的審美情趣。這些筆墨語言的藝術特點，也許就是藝術家的個性和情趣使然。“書法猶釋氏心印，發(fā)于心源，成于了悟，非口手所傳。”但藝術家的見識學養(yǎng)，既反映在高尚的個人情志、脫俗的審美追求上，也反映在對書畫的繼承與發(fā)展辯證統(tǒng)一規(guī)律的認識與把握上。陶先生對傳統(tǒng)的繼承是顯而易見的，只是在藝術追求上始終以一種恬淡的心態(tài)，不事張揚、甘于寂寞，以達到“道法自然”的境界，故在藝術表現(xiàn)上，寬裕敦厚、雍容自然，從不取媚流俗、好奇制勝。說到底，這也是一種了于釋道境界的追求。

（責編：劉賢）