中國有很多博物館，但還沒有一個真正建筑文化學意義上的博物館聚落。樊建川的安仁項目，占地500畝，投資1億元，首批建館20余個，定位于專題化、小型化的博物館，由磯崎新、張永和等國內外20余名最具活力的設計師聯(lián)袂操刀，每個人負責一個館，最終組合成為一個在空間風格和藏品展示上統(tǒng)一而又多元的“聚落”。

經(jīng)過初創(chuàng)期的低落，樊建川博物館聚落正逐漸成熟，走向興旺。

2013年7月，《建川博物館抗戰(zhàn)文物展》在北京中國人民革命軍事博物館開幕，樊建川攜300余件抗戰(zhàn)文物進行展覽，由三聯(lián)書店出版的樊建川自傳《大館奴》同時首發(fā)。他認為，歷史產(chǎn)生過很多碎片，今人收集的碎片越多，后人就越可能把歷史完整銜接?！拔乙鰵v史的奴隸，把碎片撿拾起來。”

用碎片拼接歷史

“我收藏文物有三個標準，一是對記載歷史有意義的，二是特別容易被人遺忘的，三是標志性的，反映社會變遷的?！?/p>

1957年樊建川生于四川宜賓，生長在一個軍人家庭。父親是一名老兵，兩次立戰(zhàn)功，后任宜賓市民政局局長。母親出身地主家庭，1950年四川解放時，她看見大軍入川，大勢所趨，放棄小學教師職務，趕快當兵了。

“文革”時期，父母的遭遇，讓樊建川萌發(fā)了收藏意識，“剛開始就是想知道父親為什么被批斗。傳單、小報，特別是牽扯到父親的，都收起來。我現(xiàn)在都有關于父親在宜賓的一些資料。由于好奇，碰上北京、宜賓紅衛(wèi)兵撒油印的傳單時就撿幾張?！贝撕?，他開始收集抗戰(zhàn)文物。樊建川說：“我之所以把抗戰(zhàn)文物作為收藏對象，源于我的軍人情結。我的父親是抗日戰(zhàn)士，我自己也曾有11年的兵齡，這使我對戰(zhàn)爭有一種天生的關注?！?/p>

樊建川當過知青、扛過槍，34歲成為家鄉(xiāng)的常務副市長，被視作官場新星。兩年后他辭職，理由是“不善于做官”。他去成都創(chuàng)立建川房屋開發(fā)有限公司，賺取了第一桶金。與此同時，他開始了收藏。

看到電影《血戰(zhàn)臺兒莊》，樊建川心中埋藏的收藏熱情被瞬間點燃，“電影里，川軍師長王銘章中彈負傷，渾身是血，仍挺身大叫：‘拼上去，中華民族萬歲！’真是驚天地泣鬼神?！被叵肫饋?，樊建川仍然激動不已，“中學時，老師私下講了點國民黨的抗戰(zhàn)，但了解到的很少。于是，我開始收集川軍的資料，閱讀、研究川軍抗戰(zhàn)史，一串數(shù)字讓我震驚了，內心的震撼促使我必須做些什么！”和身邊那些緊盯字畫古玩的大老板不同，他最愛搜羅沒人要的“破爛”。他的興趣越來越廣泛，從辛亥革命一直到汶川地震，但凡和近現(xiàn)代中國有關的都要。一度，他的公司每天都能收到裝滿一個集裝箱的“破爛”。離老板圈越來越遠，老板們嫌他“品位”低，凈搗鼓些不值錢的玩意。

“我們這一百年吃的苦太多了，教訓也太多了，需要有人梳理??！”樊建川堅持。2003年，他出資5000萬元從安仁購得14座劉氏家族老公館，在此基礎上打造博物館聚落，并邀請日本建筑設計大師磯崎新來設計。而今，樊建川的藏品數(shù)以萬計，這是他多年經(jīng)商之余四處奔波找尋的結果，如今他的收藏網(wǎng)已遍布全國各地，每日還有很多慕名而來的人們把祖上保存下來的抗戰(zhàn)藏品贈送給他，資源可謂非常豐富。但是，每逢空閑，樊建川依然親自到市場找尋，原因是抗戰(zhàn)時期的藏品已經(jīng)越來越少，很多外國人也在收藏，而他能做的就是不讓它們流失。

做歷史的“敲鐘人”

“建博物館、收藏文物是為了記錄和還原歷史，但不僅僅是為了紀念，而是為了讓每個人的心靈都直面民族創(chuàng)傷，讓戰(zhàn)爭的記憶成為民族的思想資源?！?/p>

2005年，樊建川在成都市大邑縣安仁鎮(zhèn)投資修建了建川博物館聚落，是現(xiàn)今中國民間最大的博物館群。它占地500畝，有抗戰(zhàn)、地震、民俗、紅色年代四個系列的藏品，25個博物館，兩個主題廣場，藏品總數(shù)超過800萬件，其中國家一級文物達329件。

從2003年籌建，到今天初具規(guī)模，僅1970年代物品一項，建川博物館聚落的擁有數(shù)和品種就居全國之冠。開拍《唐山大地震》前，馮小剛專程來借道具，一進庫房就樂壞了：“比電影道具廠還要豐富得多！”其中“紅色年代生活用品陳列館”還原了一個赤腳醫(yī)生衛(wèi)生站內的醫(yī)療室，從手術臺到一寸長的藥品應有盡有，馮小剛恨不得悉數(shù)搬回。最終，他運走了整整兩個集裝箱。

樊建川這樣表述自己建博物館的原因：“建博物館、收藏文物是為了記錄和還原歷史，但不僅僅是為了紀念，而是為了讓每個人的心靈都直面民族創(chuàng)傷，讓戰(zhàn)爭的記憶成為民族的思想資源?！狈ùㄕf自己本質是個軍人，“軍人就是犧牲，軍人就是艱苦，軍人就是責任”，他建博物館，就是在做一個有血性的中國男人秉承良心和責任應該去做的事。“我覺得13億中國人，有12億，甚至12.5億都應該過自己平淡的正常的生活——吃火鍋、去酒吧，像我女兒她們，但應該有一部分人挺起脊梁，敲響警鐘，去犧牲，就像譚嗣同、張志新一樣?！彼敢馊プ瞿莻€敲鐘人。

在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利60周年之際，人們都在吶喊：歷史不容忘記！而樊建川卻用他的藏品毅然訴說著中日永不再戰(zhàn)的殷切愿望：“為了和平，收藏戰(zhàn)爭！”在安仁的日子，人們看到建川博物館大門不遠處，堆放著數(shù)個齊肩高的混凝土殘塊，厚度約半米，殘塊上些許狀如望口的小洞，依稀可見，這是樊建川最大的一件藏品——抗日戰(zhàn)爭時期的日軍碉堡，重達30噸。這個龐然大物是樊建川在天津發(fā)現(xiàn)的，他立刻高價買下，但為了把這個收藏品運到四川，僅在運輸途中就屢經(jīng)坎坷。碉堡太大，車子在運輸途中被禁運，于是原路返回，碉堡在天津被大卸19塊才重新踏上路途，一路耗資數(shù)萬元。當人們終于在千心萬苦之后，把碉堡運進建川公司的院子時，只聽轟的一聲，它撞倒了一根門柱……“險些砸出人命，我們戲說這是日本軍國主義陰魂不散！”如今，樊建川要把這些殘塊拼接還原，并在縫隙中栽上燦爛的花草，擺放在博物館大門口正中最顯眼之處?！叭毡救擞脩?zhàn)爭的頭盔做水壺，中國人用戰(zhàn)爭的碉堡做花壇！”他非常自豪自己的創(chuàng)意，說起來就掩不住滿面笑意，他說這代表了中國人熱愛和平的精神。

“我常常想，一個國家的光榮，可以讓13億人中的每一個人去分享，而國恥，同樣也需要每個人都承擔。作為我來講，經(jīng)商有了一點資產(chǎn)有了一點錢，我想做一點事。以前是東一件西一件地收藏，單槍匹馬地干，是一種愛好，我利用在全國建立起來的網(wǎng)絡收集，變成了責任。我這樣做，對自己是一種滿足，我實現(xiàn)了理想、愿望；對社會也有一些幫助。所以一旦有值得收藏的抗戰(zhàn)文物，我會在第一時間前往?！?/p>

樊建川直言：“我在日本搜文物得到三種人的幫助，一是有正義感的日本老兵，如鹽谷保芳先生，前后給我捐了七八次文物；二是中國留學生，他們經(jīng)常不辭辛苦，開著車帶著我到處尋訪；三是在日本開文物店的華僑商人，經(jīng)常給我提供一些珍貴線索。我在日本的收集網(wǎng)，一直發(fā)揮很好的作用，至今猶是?！薄白詈猛娴囊淮问?008年12月到臺灣訪問，連戰(zhàn)推薦我見郝柏村先生，說郝是抗戰(zhàn)研究專家。我到郝家，與他交談許多抗戰(zhàn)事。原來郝在抗戰(zhàn)時曾任過炮兵連連長，我向他征集文物，他苦笑，說什么都沒有了，只能給我?guī)讖堈掌?。我發(fā)現(xiàn)我倆之間的茶幾上郝老之杯是原‘行政院長’李煥所送。告辭時，我說，李煥先生參加過抗戰(zhàn)工作，此杯，我館要收藏。郝老天真地說，我正在喝茶呀。我說，倒了即可。郝老撫額大笑答應，叫秘書倒茶洗杯?！?/p>

“燒錢”也要做博物館

“人發(fā)聲再大，也比不上文物傳遞的聲音。這種聲音更真實，更有溫度?！?/p>

毋庸置疑，樊建川是個有錢人。1993年，時任宜賓市副市長的他，月入不過200余元，剛夠養(yǎng)家糊口。于是他決定辭職下海，到成都闖蕩。初到省城，可謂“兩眼一抹黑”，但所幸之前的經(jīng)歷和經(jīng)驗發(fā)揮了作用。創(chuàng)業(yè)之后，樊建川的房地產(chǎn)公司也算順風順水。他很少打廣告，房價也略低一點，雖然利潤上有些許損失，但是沒什么糾紛，口碑也一直不錯。幾年時間，他就進入了當時的中國富豪榜，“最高時大約排在280名”。

此后，樊建川的收藏開始規(guī)?；⒁粩S千金。然后“頭腦一熱，娃兒落地”了。但“娃兒”的“撫養(yǎng)、教育”著實讓樊建川發(fā)愁甚至惱火。500畝地，20個館，每天一開門迎客就意味著口袋里要飛出去8萬元——水電費、綠化費、維修費……外加500名員工的工資。為此，樊建川先后賣掉了自己的部分產(chǎn)業(yè)，包括位于市區(qū)的辦公樓、加油站、地下停車場以及幾家小公司。2010年，他在富豪榜上的排名降至600名左右。2011年，已經(jīng)掉到了800名上下。2012年，樊建川估計自己要在1000名開外了，而這一切皆因他已建成的30個和那些早已存在于夢想之中的博物館們。

但他認為，所謂財富，不應該僅僅局限于一種計算方法，“因為我的文物很值錢啊！”

回想多年來的艱辛，樊建川總結出了私人建博物館的幾條原則：首先得有信仰，有熱情；其次是能征集到文物，既要數(shù)量，又要質量；三是能籌到大筆資金，懂得維護博物館；此外，還要能忍受長期虧損，承受得起生存的壓力。他說，建博物館對他而言，是心靈的安慰。況且，也不花納稅人的錢。眼下，房地產(chǎn)賺錢，連央企都沖進去了，而博物館卻少有人干，僅1%，而美國的私立博物館卻高達60%。因此，他告訴自己，不能犧牲，要做榜樣。國家能建博物館，民間也能建。國家博物館靠財政運轉，民間博物館靠市場也能運轉。

在樊建川看來，博物館就是一個造血低能兒，要賺錢，必須靠商業(yè)。他在邊想邊做中大膽挑戰(zhàn)人們對博物館的既有認知，創(chuàng)造了一個全新概念：博物館聚落。他覺得，其實這里不應該叫博物館，而是一個關于歷史記憶的文化休閑場所?！爸挥形鞣讲虐巡┪镳^搞成一種莊嚴神圣、要讓人頂禮膜拜的場所，我想顛覆和消解這種模式，這就是我做這個博物館的依據(jù)，其實每個人都有博物館，每個家庭都有博物館?！?/p>

40年來，樊建川收藏了逾800萬件物品，除了收藏戰(zhàn)爭、災難之外，他還“為了未來，收藏教訓”，“為了傳承，收藏民俗”。其中137件已經(jīng)被國家相關部門鑒定為“國家一級文物”。而展出的，只是冰山一角。經(jīng)商之余，樊建川四處奔波收集藏品，下班之后查資料做考證熬夜寫作。其間，除了辛苦勞累，還有別人的不解。朋友說，你真是樊哈兒，收藏這些東西干啥？這是政府干的活兒。有時，樊建川也自問，是不是大腦出問題了？身為同行的馬未都，曾造訪博物館，稱樊建川的倉庫為“證據(jù)庫”，并欣然題詞：證據(jù)的力量。樊建川自嘲他們二人是一對難兄難弟，而后者感慨說：我們都是理想主義者。或許可以用《大館奴》的一句推薦語作結：“江湖義士，殫精竭慮，敲鐘不已，只為守護一個健忘民族的集體記憶！”

責任編輯 李菡丹