林超賢恐怕是華語電影陣營中對“雙雄”式人物設定最青睞有加的導演。北上以來，從《證人》《線人》到《逆戰(zhàn)》一系列“雙雄”，林超賢上演了個人風格不斷收斂，票房愈開愈高的發(fā)展曲線。這有著市場擴容的因素，也是商業(yè)電影取悅大多數(shù)觀眾的必然。其新作《激戰(zhàn)》，不玩敘事花活兒、不玩黑色寫實，也沒有海陸齊飛的大陣仗，卻仍舊依仗著不俗的控制力，將一個爛俗的拳手勵志故事，演繹得激動人心，在8月眾多國產(chǎn)片中鶴立雞群。

這一次的“雙雄”是一老一少師徒兩人，既不構成對立面，就很難形成強有力的劇情沖突，反而騰出不少手腳在二人的情感關系上用心經(jīng)營，著眼于兩個衰男的雄起。

“衰男”一號是落魄拳手“張家輝”。作為曾經(jīng)輝煌的拳王，他因打假拳而淪落，甚至因避債而逃至澳門，與梅婷和另一小女孩飾演的母女租住同一屋檐下。為了生計，他的后半生或許只能是在拳館做些雜役、以及教大媽們跳減肥操中度過。但梅婷母女倆的悲慘往事，尤其是小女孩天真、樂觀的性格卻隱隱觸動著這個麻木的心靈。彭于晏飾演的衰男二號是個富二代，有著自身的理想追求，卻不被父親理解，被當做不務正業(yè)。當父親因生意失敗而一蹶不振時，“彭于晏”的所作所為不僅需要證明自己不是窩囊廢，同時也要幫助父親振作、修復二人之間的緊張關系。

因為打拳，兩個八竿子打不著的人物的命運被交織在一起。逆境中的拳手通過拼搏而奮起追回尊嚴的故事，是此類題材影片的常規(guī)套路。所不同的是，《激戰(zhàn)》因為人物設置的關系，形成了一個獨特的“雙重勵志”結構：“彭于晏”固然有著卓然的天賦，但因為新手的緣故，在最終環(huán)節(jié)功虧一簣，“張家輝”決定重披戰(zhàn)袍，向命運發(fā)起最后的挑戰(zhàn)。在豐盈的細節(jié)和情感鋪墊下，這“雙重勵志”非但不顯得重復，反而如奇峰突起，正能量爆棚，不斷將劇情推向高潮。

《激戰(zhàn)》選擇了近年風靡全球的MMA運動，較之拳擊、摔跤等其他競技，MMA由于是不拘于一種技法的混合格斗，觀賞性尤佳，在華語拳擊類影片中，視覺充滿新意。曾經(jīng)的槍械控林超賢丟棄了槍械，仍能將男性之間的肢體對抗拍出濃濃的火藥味，對貼地纏斗等手法的展示頗讓人眼前一亮。自然，這也脫不開張家輝和彭于晏兩位演員為角色所傾注的努力。曾經(jīng)的周星馳接班人張家輝自打摒棄了爛俗喜劇，愈發(fā)顯示出全面的演技實力，卻仍舊可貴地保持了難得的市井氣息，飾演落魄拳王程輝這樣的角色幾乎毫無難度。近來火速躥紅的彭于晏，也以其健康的形象和不俗的演繹，圓滿完成了任務。當他們褪去衣衫露出一身不遜于專業(yè)選手的健碩肌肉時，亦讓人們對其職業(yè)精神心生敬意。

稍稍讓人出戲的仍是所謂影片的“內(nèi)地元素”。為了滿足合拍片的相關規(guī)定，影片選擇了梅婷、李菲兒和王寶強等內(nèi)地演員出演戲份或大或小的角色。這本無可厚非，但表演體系的差異和地理空間的混淆亦客觀存在。面對內(nèi)地題材在市場上的一路高走，此類港味十足的作品如何更好地與內(nèi)地文化融通，仍舊是個長久的話題。