中國電影到了黃金機遇期。今年我們有理由翹盼250億元票房，其中觀眾增長的成分居多，而銀幕的增加則相輔相成。此外，中國電影出現(xiàn)了商業(yè)模式，這才是賣座電影雨后春筍般涌現(xiàn)的更重要原因。

通常而言，人們認為這是中國電影人找到了類型片的竅門。但我們對類型片的認識，并不能包括電影的全部，甚至這個概念的價值都值得懷疑——如果世界上真的有所謂的類型片公式，歐洲電影就不會式微。

類型片的劃分，有一定的道理，但并不能準確地判定一部影片的內(nèi)涵和外延。拿類型片最典型的驚悚片來說，為了符合驚悚片的類型拍法，我們很容易忘了還有觀眾需要的愛情片、需要勵志片、需要親情等。當(dāng)完全落定這就是驚悚片時，影片的觀眾面就已經(jīng)變得狹隘了。

事實上，聰明的導(dǎo)演懂得超越一般類型片劃定的“秘密”。他們常常打破類型片的藩籬，走“混搭”的路子——影片既是愛情片，也是驚悚片，也是災(zāi)難片，還可以是喜劇片。這樣反而能兼顧更多的觀眾，起碼喜愛這四種類型的觀眾，都有走進電影院的可能。

這樣的影片，就不能簡單地用類型片來劃分。第五代橫空出世的時候，誰能說清楚《黃土地》《一個和八個》，甚至《霸王別姬》和《大紅燈籠高高掛》等，究竟屬于哪一種類型。但中國電影就是這樣一路過來了，很輝煌地過來了。世界上很多電影大國，電影作為一種思潮發(fā)揮著反傳統(tǒng)和現(xiàn)存秩序的功用，常常有著干預(yù)生活的功能。往往這時，就是這個國家的電影最有光彩的時候。這些電影常常是集群般地涌現(xiàn)，如法國的新浪潮，意大利的新現(xiàn)實主義等。它們更像一場運動，一場席卷社會思潮的運動。第五代的崛起，同樣是一場運動，有很明確的針對性。它們有一個共同特點，都不是類型片。類型片的關(guān)注與開始成熟，直到今天才出現(xiàn)，是因為今天的中國電影開始有了比較市場化的條件，而電影所面對的時代已經(jīng)不是第五代當(dāng)時面對的時代了。

今天，中國終于出現(xiàn)對生活干預(yù)及批判的類型片追求，比如《北京遇上西雅圖》《致我們終將逝去的青春》《中國合伙人》等。它們都不是一般意義上的類型片，而帶有中國新文明生活宣言的意味。它們綜合了思想片、心理片、愛情片、青春片、勵志片等特點。它們集體爆發(fā)，絕非偶然。這是中國當(dāng)代思潮，在城市化和互聯(lián)網(wǎng)時代，尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)時代的一次電影表達。這是一場電影運動，只是這一次它們罩上了“類型片”的青春光環(huán)。

十幾年前，中國電影大多表現(xiàn)農(nóng)村、古代、家族、城市局部的題材。以張藝謀為代表的第五代，他們的大部分影片，都有著農(nóng)業(yè)和小手工業(yè)文明的烙印。中國的經(jīng)濟發(fā)展和改革開放歷經(jīng)三十多年，終于把國家拖進了城市化的時代。中國來到了新文明、新文化、新倫理的門檻，并且正在邁進去。現(xiàn)在開始的新電影運動，倡導(dǎo)個性自由、尊重人性純真、相誠以待、精神奮斗、情懷分享以及追求平等和現(xiàn)實主義等新的價值觀。這里有一個嶄新的銀幕時代，有一個創(chuàng)新中的國家和充滿希望的時代。