《竊聽(tīng)風(fēng)暴》很有沖擊力，造成的藝術(shù)效果很成功，但這是意識(shí)形態(tài)的力量通過(guò)藝術(shù)形式表現(xiàn)的成功，不是真相的揭示。《竊聽(tīng)風(fēng)暴》沒(méi)有呈現(xiàn)出德國(guó)經(jīng)驗(yàn)的復(fù)雜性，而只是以一種既定的意識(shí)形態(tài)來(lái)確認(rèn)當(dāng)前的世界秩序，呈現(xiàn)出一種單向性思維，比如其中只強(qiáng)調(diào)“自由民主”的價(jià)值觀，卻缺乏對(duì)民族主義與民族感情的表現(xiàn)，而后者才是德國(guó)統(tǒng)一的重要?jiǎng)恿χ弧５驗(yàn)楹?jiǎn)單而出色地表達(dá)了一種意識(shí)形態(tài)，所以它獲得了西方世界的廣泛歡迎。

意識(shí)形態(tài)問(wèn)題怎么才能闡述得更清楚？《全民公敵》的處理方式跟《竊聽(tīng)風(fēng)暴》有點(diǎn)像，但不一樣的是，它處理的是內(nèi)部問(wèn)題，國(guó)家內(nèi)部竊聽(tīng)，這種通過(guò)內(nèi)部危機(jī)處理的方式，造成了一種意識(shí)形態(tài)的正確性。面對(duì)斯諾登，就很難以這樣的方式處理。

從國(guó)家的角度，不能不提到《007》。《007》里面很重要的變化是他的敵人不是來(lái)自外部，而是來(lái)自內(nèi)部，如果和斯諾登事件聯(lián)系在一起就很值得思考。在以往的007電影中，敵人來(lái)自外部，如蘇聯(lián)、中國(guó)或非洲某個(gè)國(guó)家。但是在這部影片中，哈維爾·巴登飾演的席爾瓦此前同樣在M女士手下為國(guó)家工作，但是他在執(zhí)行任務(wù)時(shí)，在生死關(guān)頭被M女士放棄，他雖然活了下來(lái)，卻對(duì)M女士及國(guó)家充滿了仇恨。影片的核心情節(jié)便是席爾瓦的瘋狂報(bào)復(fù)，以及007與他的斗智斗勇。好萊塢這一次所指認(rèn)的“敵人”不是外部因素，而是內(nèi)部的離心傾向。不僅如此，在片頭部分，在007與恐怖分子在飛馳的火車(chē)頂上糾纏打斗的關(guān)鍵時(shí)刻，M女士同樣選擇了犧牲，她命令伊芙射擊，子彈射中了007，007與席爾瓦一樣經(jīng)歷了被犧牲的命運(yùn)。不同的是，席爾瓦選擇了反抗與報(bào)復(fù)，而007在隱藏了一段時(shí)間，看到總部大樓被炸毀之后，又毅然回到了M女士手下，開(kāi)始了與席爾瓦驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)。007與席爾瓦的斗爭(zhēng)，也是他克服自我內(nèi)部離心傾向的過(guò)程。這兩個(gè)同樣被國(guó)家犧牲的人是一體兩面，在007忠誠(chéng)的內(nèi)心中蘊(yùn)藏著背叛的因素，而在席爾瓦背叛的行動(dòng)中隱藏著忠誠(chéng)的情結(jié)，007與席爾瓦的斗爭(zhēng)既是與敵人斗爭(zhēng)，也是與“自我”斗爭(zhēng)。影片最后，007戰(zhàn)勝了席爾瓦，也克服了內(nèi)心的懷疑、猶豫與反省，在個(gè)人與國(guó)家之間達(dá)成和解，再度形成了穩(wěn)固、忠誠(chéng)的“自我”，而在清除了席爾瓦的離心傾向后，影片也重建了一種新的認(rèn)同秩序。

好萊塢以流暢的敘事講述了“忠誠(chéng)”的必要，在復(fù)雜的故事中塑造了對(duì)國(guó)家的認(rèn)同。除去驚險(xiǎn)的場(chǎng)面、精彩的故事、正邪之間的斗爭(zhēng)之外，童年生活場(chǎng)景的再現(xiàn)、M女士的人情味及其犧牲、最后的宗教場(chǎng)景等，這些訴諸個(gè)人情感的因素，在個(gè)人與國(guó)家之間建立起了有效的聯(lián)系。這里，個(gè)人對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)不只是政治上的認(rèn)同，也包括對(duì)童年、父母、故鄉(xiāng)、信仰的深厚情感，這就是好萊塢“主旋律”的高明之處。

美國(guó)或其他西方資本主義國(guó)家強(qiáng)調(diào)犧牲個(gè)人來(lái)維護(hù)國(guó)家整體的運(yùn)轉(zhuǎn)，大我犧牲小我，這可以說(shuō)是其意識(shí)形態(tài)上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)變。從這個(gè)角度看，他們將斯諾登視為“叛徒”，有其內(nèi)在的邏輯，只是無(wú)法彌合意識(shí)形態(tài)的縫隙。

（作者單位：中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克?/p>