尋找最佳角度與多角度展示

摘要：角度的選擇在小說寫作中是一個(gè)十分關(guān)鍵的問題，尋找到最佳的角度，能使作品構(gòu)思新穎獨(dú)創(chuàng)，充分展示出題材所蘊(yùn)含的意義，揭示出深刻而新穎的主題，讓人難忘，而多角度展示則能使作品呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜變幻萬端的生活原態(tài)，給讀者以多方面的刺激與藝術(shù)享受。

關(guān)鍵詞：小說寫作；角度

角度的選擇是小說寫作中一個(gè)十分關(guān)鍵的問題。本文簡(jiǎn)要談?wù)勔韵聝牲c(diǎn)：

一、尋找最佳角度

小說寫作中，角度選擇得好，尋找到最佳的角度，能使作品構(gòu)思新穎獨(dú)創(chuàng)，充分展示出題材所蘊(yùn)含的意義，揭示出深刻而新穎的主題，給人以難忘的印象。

魯迅先生就很善于選擇最佳的角度，使作品呈現(xiàn)出別致的風(fēng)貌，其深刻而新穎的見解也得到了最有力的表現(xiàn)?！讹L(fēng)波》，反映的是張勛復(fù)辟的歷史事件，但作者并未正面描寫這一令人震驚的歷史事件，而是從江南農(nóng)村一個(gè)土場(chǎng)上所發(fā)生的一場(chǎng)小小的辮子風(fēng)波的角度去描寫，以小見大，婉而多諷，深刻地總結(jié)了辛亥革命的歷史教訓(xùn)，充分顯示了作者不凡的藝術(shù)功力?！犊滓壹骸芳炔灰宰髡叩难酃?，也不以作品主人公孔乙己的眼光，而是以酒店里一個(gè)小伙計(jì)的眼光來觀察人物、事物，寫出了孔乙己這個(gè)雖本性善良卻又窮愁潦倒的舊知識(shí)分子的不朽形象。從店小二的眼中去寫孔乙己，魯迅在這里選取了一個(gè)最佳的角度。小伙計(jì)在酒店里可以說毫無地位，但就是這么一個(gè)毫無地位的小伙計(jì)（作品中的“我”）竟也可以拿孔乙已來尋開心，十分地看不起他，可見在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里知識(shí)分子的地位境遇是如何的卑微，可見孔乙己已落魄到怎樣的地步！小伙計(jì)至少還能暫時(shí)有生活的保障，而孔乙己卻連起碼的生活保障都沒有，因偷書而被人打折腿以至在悲慘中默默地死去，卻也得不到任何人的同情，人們照樣過著自己的生活，只不過生活中少了一個(gè)取笑的對(duì)象而已。而且，小伙計(jì)年幼，心靈還未受到太多的社會(huì)污染，從他的眼光去看人看事，可以得出比較真實(shí)可信的印象。

戰(zhàn)爭(zhēng)是古今中外文學(xué)作品中屢見不鮮的題材，寫來極易落入窠臼。而葉夫根尼·米恩的微型小說《葉琳卡》卻選擇了一個(gè)新穎的最佳角度，作品因此而別具一格。小說 避開了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的正面描寫，沒有寫短兵相接的戰(zhàn)爭(zhēng)廝殺，沒有寫叱咤風(fēng)云的戰(zhàn)斗英雄，也沒有 直接寫戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的痛苦和創(chuàng)傷，而是另辟蹊徑，描寫了一個(gè)士兵與一個(gè)小女孩的對(duì)話，以獨(dú)特的兒童視角透視了戰(zhàn)爭(zhēng)。小女孩天真無邪，還不理解戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來的災(zāi)難，竟然把“寡婦”當(dāng)作一種令人自豪的職業(yè)，并且長(zhǎng)大以后要象媽媽那樣“當(dāng)個(gè)寡婦”，這就巧妙地向讀者展示了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民造成的悲劇，震撼了讀者的心。在這里，作者所選取的角度，就是一個(gè)不可重復(fù)的最佳角度。

英國(guó)現(xiàn)代主義小說家亨利·詹姆斯的中篇小說《黛西·米勒》，描寫了一個(gè)富于熱情與朝氣而又率直天真不拘小節(jié)的女子黛西·米勒。小說選取了一個(gè)最佳的角度，即通過書中一個(gè)人物的視點(diǎn)來展開故事。黛西·米勒在漫游羅馬時(shí)因無視兩性交往中的種種陳腐的禮節(jié)且愛自由活動(dòng)而遭到人們的非議，而她卻依然故我，不屈服于外界的壓力。其男友溫特伯恩很想知道黛西·米勒究竟是一個(gè)什么樣的女性，是一個(gè)輕薄的姑娘呢還是一個(gè)心地坦蕩無拘的女性？作品借助于他的觀察視點(diǎn)和認(rèn)識(shí)過程來敘述故事、展開情節(jié)、描繪人物。隨著溫特伯思對(duì)女主人公觀察和認(rèn)識(shí)的不斷深入，他心頭的疑慮不斷得到了消解，而讀者對(duì)女主人公的了解也隨之不斷得到加深，最后作品呈現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)而可愛的女主人公形象。如果換一個(gè)角度去寫，就不會(huì)這樣令人信服。

二、多角度展示

短篇小說、微型小說由于其篇幅的短小，往往從頭至尾只采用一種敘事角度，也能較好地達(dá)到創(chuàng)作的預(yù)期目的，而對(duì)于中長(zhǎng)篇小說來說，為了充分地反映豐富而復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活，也為了緊緊抓住讀者的注意力，給讀者以多方面的刺激與藝術(shù)享受，作者往往不斷地變換自己的敘述視點(diǎn)，從多個(gè)不同的角度去展示人物和事件，給讀者以多側(cè)面的全方位的印象，呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜變幻萬端的生活原態(tài)，塑造出血肉豐滿的活生生的人物形象來。如狄更斯的《荒涼山莊》、福克納的《喧嘩與騷動(dòng)》，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，日本作家芥川龍之介的《筱竹叢中》，就成功地運(yùn)用了多角度展示的技巧。

《喧嘩與騷動(dòng)》措寫了美國(guó)南方一個(gè)復(fù)雜的家庭，好壞夾雜，貪錢的亂倫的發(fā)瘋的都有。作品的第一部分是通過小兒子班吉的視點(diǎn)來觀察的，班吉是個(gè)白癡，沒有正常的思維能力，意識(shí)混亂，過去、現(xiàn)在和將來他都分不清，所以他眼中的世界是極為混亂的，所敘述的一切顛三倒四，讓人不知所云。小說的第二部分是從大兒子昆丁的視點(diǎn)來看世界的，昆丁是一個(gè)精神幾近崩潰、趨向于自殺的人，在他的眼中，世界是異常陰暗的。小說的第三部分，二兒子杰生成為敘述者，杰生是一個(gè)自私而卑劣的小伙計(jì)，精神偏執(zhí)，他眼中的世界也是不健全的。小說的第四部分，作者采用了客觀的第三人稱的敘述角度。這正如福克納自己所說：“我先是從一個(gè)白癡的孩子的角度來講這個(gè)故事，因?yàn)槲矣X得這個(gè)故事由一個(gè)只知其然而不知其所以然的人說出來，可以更加動(dòng)人?？墒菍懲曛螅矣X得還是沒有把故事講清楚，我于是又寫了一遍，從另一個(gè)兄弟的角度來講述同一個(gè)故事，還是未能滿意。我就再寫第三篇，從第三個(gè)兄弟的角度來寫，還是不夠理想，我就把這三部分串在一起，還有什么欠缺之處就干脆用自己的口吻來加以補(bǔ)充”。正由于作者不斷變換敘述的角度，多角度地展示了所描寫的人和事，所以取得了很好的藝術(shù)效果。

芥川龍之介的小說《筱竹叢中》，描寫了一對(duì)夫婦路過竹林時(shí)妻子被奸污、武士遭殺害、強(qiáng)盜被逮捕的故事。對(duì)同一事件，不同的人有各自不同的說法，武士是怎么死的？誰(shuí)殺了他？怎樣殺的？對(duì)此，身處其中的強(qiáng)盜、武士及武士的妻子，回答卻各不相同。強(qiáng)盜說是他殺死的，但他其實(shí)只想把武士的妻子弄到手而并不想殺武士，誰(shuí)知武士的妻子突然像發(fā)了瘋似地趕過去拽住了他的胳膊，嚷道她不能在兩個(gè)男人面前出丑，兩個(gè)男人總得死一個(gè)，于是他給武士松綁，與武士決斗，把武士殺死了。武士的妻子則承認(rèn)是自己殺死了丈夫，因?yàn)檎煞蚩匆娝粡?qiáng)盜奸污時(shí)眼光是那樣的鄙視、冷酷、憎惡，這極大地傷害了她的心，于是強(qiáng)盜溜走后她便在羞憤中殺死了丈夫。而丈夫的鬼魂則說強(qiáng)盜不僅奸污了妻子，還引誘她私奔，不想妻子被奸污時(shí)竟毫無反抗，且還要求強(qiáng)盜把他殺掉，他是在悲憤的心境中自殺的。那么，究竟是誰(shuí)殺死的？哪一個(gè)所說的是真實(shí)的？作者并沒有交代，而是讓讀者自己去判斷、猜想。顯然，每個(gè)人的供詞都是真真假假、真假夾雜在一起的，每個(gè)人都有難言的隱私，都多多少少在掩飾些什么。就這樣，作品采用多角度的手法展示同一個(gè)事件，既刻畫了人物，又充分地表現(xiàn)了人與人之間的不可信賴。

曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中對(duì)林黛玉出場(chǎng)時(shí)的肖像描寫，也采用了多角度展示的藝術(shù)技巧。首先，是從眾人的眼光看黛玉：

眾人見黛玉年紀(jì)雖小，其舉止言談不俗，身體面貌雖弱不勝衣，卻有一段風(fēng)流態(tài)度，便知他有不足之癥。①

再?gòu)耐跷貘P的眼光看黛玉：

這熙鳳攜著黛玉的手，上下細(xì)細(xì)打量一回，便仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標(biāo)致人兒！我今日才算看見了！”

又從寶玉的眼中看黛玉：

兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。②

眾人眼中的黛玉是舉止不俗而身體贏弱的，鳳姐眼中的黛玉是極標(biāo)致的人兒，而寶玉眼中的黛玉則內(nèi)蘊(yùn)豐厚。三個(gè)不同的視角，刻畫出同一個(gè)人物的三幅肖像，展示了黛玉不同的層次及側(cè)面，使人物呈現(xiàn)出鮮明的立體感。

多角度展示的技巧，可以使作品的構(gòu)思新穎別致，不落窠臼，使陳舊的題材煥發(fā)出神奇的光彩；可以使所描寫的一切顯得更加真實(shí)而自然；還能夠充分地袒露人物的心靈變幻，刻畫人物的鮮明性格，等等，此不贅述。

注釋：

① ②曹雪芹：《紅樓夢(mèng)》，第一冊(cè)，28頁(yè)，29頁(yè)，37頁(yè)，北京，人民文學(xué)出版社，1964。

（作者單位：貴州省安順學(xué)院）