京二胡是專門從事京劇伴奏的樂(lè)器，是我國(guó)民族器樂(lè)中年輕的一員，只有不到八十年的歷史?，F(xiàn)在京二胡已經(jīng)成為京劇伴奏文場(chǎng)中不可或缺的樂(lè)器，它與京胡遙相呼應(yīng)，配合與協(xié)作完美統(tǒng)一，對(duì)于它們的這種關(guān)系是我們需要理性的剖析其中的原理與規(guī)律。

一、京二胡的淵源

1923年梅蘭芳在排演新編劇目《西施》的過(guò)程中，感到樂(lè)隊(duì)伴奏弱而單調(diào)，便與他的琴師徐蘭沅及王少卿商議加以改進(jìn)樂(lè)隊(duì)伴奏音響效果，先后嘗試四胡、大忽雷與京胡配合，效果都不理想。接著試用了二胡（即南胡）感到既沒(méi)有干擾京胡的演奏，又能起到襯托的作用，音色也較諧和。且采用蛇皮形成中音效果，用紅木擔(dān)子，和六塊木合制的花梨木筒。演奏出來(lái)的音色較為松馳，并改造了琴弦，由細(xì)絲弦改為粗絲弦，把二胡改制得與胡琴音色更為協(xié)調(diào)。此后這種樂(lè)器就成為“京二胡”。起初二胡只在伴奏曲牌中應(yīng)用，梅蘭芳感覺(jué)效果較好，又發(fā)展為將二胡加入到旦角唱腔中，在《西施》演出之后，京二胡的加入已引出了不同的反響。后又將京二胡加入到小生唱腔中，京二胡逐漸在假聲演唱區(qū)運(yùn)用。特別是京劇捧演現(xiàn)代戲后，生、旦、凈各種角色的唱腔都加入了二胡。目前在上演傳統(tǒng)戲時(shí)，根據(jù)演員及劇情的需要、意向，來(lái)酌定是否加入京二胡。

二、京胡與京二胡完美的對(duì)立統(tǒng)一

京劇伴奏中，京胡是文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)銜樂(lè)器，以它為中心帶動(dòng)其它樂(lè)器的演奏。文場(chǎng)（包括京胡、京二胡、月琴、三弦）統(tǒng)稱四大件兒。在音色上各有不同，京胡：高昂、明亮、激烈、穿透力強(qiáng)，某些音色近乎噪音；月琴的彈奏特點(diǎn)為“顆粒狀”；京二胡：渾厚、連貫，形成它們的中和之色彩，使唱腔和伴奏、京胡和京二胡的配奏達(dá)到和諧統(tǒng)一、渾然一體。

（1）京二胡和京胡的伴奏和聲織體初步形成：京胡，音區(qū)：高音區(qū)，音域：窄、一把位，音色：尖、亮、單、穿透力，作用：領(lǐng)奏

京二胡，中音區(qū)：定音準(zhǔn)，形成純和聲，寬、換把增加音域：換把技巧過(guò)硬，寬、圓、渾厚（包容性）：運(yùn)用各種 技巧準(zhǔn)確協(xié)奏：能主、莫主。從以上對(duì)比可以看出，京胡和京二胡有著很大的區(qū)別，而正是這種區(qū)別，才使它們?cè)谘葑嘀心軌蚧パa(bǔ)不足。京二胡在京劇伴奏樂(lè)器中有了一席之地，成為京劇中的主要伴奏樂(lè)器之一，在伴奏中與京胡、月琴等器樂(lè)合奏，尤其是在旦角唱腔中，它顯示了非常重要的作用。由于京二胡的演奏與京胡高低疏密各有不同，增強(qiáng)了伴奏的層次感，使音調(diào)和諧，音響洪亮、渾厚。由此京二胡的演奏產(chǎn)生了音色、音區(qū)的對(duì)比變化，豐富了伴奏的表現(xiàn)力。

京二胡與京胡定弦相同，（西皮定6 3、二黃定5 2）但京二胡比京胡低八度音，音區(qū)上的不同，形成了它們八度的關(guān)系，就很自然的形成了二聲部。京胡重量輕、琴擔(dān)短，左手虎口一旦放松進(jìn)行換把，琴身就容易發(fā)生搖動(dòng)，影響換把后的音準(zhǔn)。此外，琴桿的竹節(jié)對(duì)換把也有一定妨礙。京胡的演奏姿勢(shì)（琴桿傾斜，左手虎口緊挾琴桿）使換把也很不方便。因此，京胡由于構(gòu)造、演奏姿勢(shì)等原因，從換把的條件來(lái)說(shuō)，存在不少因難。京二胡琴擔(dān)長(zhǎng)，音域比京胡寬，并吸收進(jìn)了民族器樂(lè)二胡的換把演奏技巧特色；奏下把位的音色明亮，因此利用換把演奏給京胡以補(bǔ)充。

（2）京二胡與京胡的合作。京二胡不是獨(dú)奏樂(lè)器，也不是領(lǐng)銜樂(lè)器，確切的說(shuō)，在文場(chǎng)伴奏樂(lè)器中屬第二席位置。因此要順從于京胡，配合鼓搞好協(xié)作“托腔保調(diào)”。京二胡演奏時(shí)與京胡演奏技巧、表達(dá)情感基本一致，技巧大致分為：弓法：推弓、拉弓、全弓、中弓、頓弓、顫弓、墊弓、換弦弓、柔弓、抖弓、漸弓。指法：揉、打、滑、撣、墊、顛、泛。

京二胡與京胡的合作最為關(guān)鍵。京二胡在音色上，聲部上給京胡以陪襯、補(bǔ)充，通過(guò)共同合作，最終配合演員以達(dá)到最完美的舞臺(tái)藝術(shù)效果。好的京胡能夠表現(xiàn)音樂(lè)美感，保持傳統(tǒng)觀念并不為錯(cuò)，但是隨著藝術(shù)不斷的變衍，人們欣賞水平要追求時(shí)代潮流，在繼承和延續(xù)傳統(tǒng)的同時(shí)，更應(yīng)該適應(yīng)觀眾的時(shí)代審美要求。在旋律、技巧、節(jié)奏、激情上達(dá)到讓觀眾聽起來(lái)舒服，能和自己共同享受作品中的喜、怒、哀、樂(lè)的效果。

京二胡雖然在四大件的第二席的藝術(shù)見解。作為一名演奏員對(duì)舞臺(tái)上的藝術(shù)勞動(dòng)是極其嚴(yán)肅的。搞藝術(shù)要有藝德，在舞臺(tái)上要有臺(tái)風(fēng)。 不同的器樂(lè)專業(yè)具備不同的職業(yè)規(guī)范。京二胡演奏員應(yīng)有：獨(dú)奏水平，順從意識(shí)，當(dāng)然順從并不代表完全服從。臺(tái)下即使有如何激烈的爭(zhēng)議，在保持自己正確獨(dú)特的藝術(shù)主觀的情況下，要與京胡配合密切協(xié)調(diào)，達(dá)成完美一致。當(dāng)然，藝術(shù)合作上的分歧與私人感情是萬(wàn)萬(wàn)不可混為一談的。在臺(tái)下，京二胡與京胡切磋，商議，磨合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，提出自己的看法和音樂(lè)處理。在臺(tái)上，京二胡始終是托著京胡進(jìn)行演奏的，如果京胡出現(xiàn)差錯(cuò)，京二胡應(yīng)能及時(shí)補(bǔ)救。如果京二胡與京胡弓法不同，還可以從技巧上做些處理調(diào)整，這只是小的問(wèn)題。作為一名京二胡伴奏員，在舞臺(tái)上，京胡無(wú)論出現(xiàn)什么樣的錯(cuò)誤，在沒(méi)有失去伴奏原則規(guī)律的基礎(chǔ)上應(yīng)跟隨京胡或及時(shí)補(bǔ)救，在臺(tái)上出現(xiàn)了叉車，這可真成了二聲部重奏了。但需注意的是，京二胡除了根據(jù)曲調(diào)感情產(chǎn)生某種特殊伴奏效果的需要而采用它特有的演奏技巧和演奏手法外，在弓序和弓法，指法（滑音、打音）運(yùn)用上，以及在音量的控制上應(yīng)與京胡配合一致，合作默契，以求獲得統(tǒng)一的伴奏效果，配合演員共同塑造最完美的舞臺(tái)藝術(shù)形象。從藝和道德修養(yǎng)應(yīng)該同步前進(jìn)，互相促進(jìn)。

綜上所述，京二胡與京胡的協(xié)作關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一的，兩者之間既有相對(duì)的獨(dú)立性，又有配合的一致性。隨著不斷實(shí)踐、探索和創(chuàng)造，不斷挖掘出京二胡和京胡配合上的潛力，尋求發(fā)展，使兩者的配合會(huì)更加完善。

（作者單位：唐山市群眾藝術(shù)館）