翻閱、整理中國近現(xiàn)代音樂史、特別是國立音專史方面的老檔案，是我近年來最重要的讀書生活?！拔滓恢邸边@個名字頻繁遇到，引起我的注意。網(wǎng)上搜索之，信息甚少。再過幾年，上海音樂學(xué)院與武漢音樂學(xué)院能記起巫一舟（1913-1997）這位杰出學(xué)長與敦厚師長的人也會越來越少吧。一代大家，就要消失在茫茫人海中了。相對于作曲家有作品，理論家有文字，表演家有錄音，不論好壞，總能留下蹤跡，而老一輩表演藝術(shù)教育家則存世文獻(xiàn)甚少，總是件令人遺憾的事情，他們的業(yè)績亦是中國近現(xiàn)代音樂史重要的組成部分。剛獲悉田可文教授正在武漢音樂學(xué)院籌建“巫一舟鋼琴紀(jì)念教室”，真是件很有意義的事情，或可開拓表演藝術(shù)教育家研究的新視野，并對當(dāng)下的鋼琴專業(yè)教學(xué)有所啟發(fā)，而我這篇小文也或可為他們提供一些在武漢不容易找得到的資料。

這段時間邊收集資料邊構(gòu)思此文，竟然在前兩天夢見巫先生：著藍(lán)色中山裝，風(fēng)紀(jì)緊扣，不茍言笑。或許先前我曾見過他或者他的某張照片？

這是巫先生1930年入讀國立音專時的登記照。查巫先生成績冊，學(xué)生信息欄顯示：先生生于民國二年（1913年，今年是先生百年誕辰?。┤氯眨ê蠼?jīng)孟酋學(xué)長查證，巫先生的出生日期應(yīng)為1913年4月9日，三月三日是農(nóng)歷）；保證人姓名：盛公木；與本人關(guān)系：朋友；職業(yè)：博物館；何人負(fù)經(jīng)濟(jì)供給之責(zé)？朋友。而家長信息欄則全部空白！

巫先生從哪里來？

網(wǎng)上的零星資料顯示，先生是孤兒，原名巫俊壽，后得川軍將領(lǐng)張志和（中共地下黨員，1927年入黨，解放后曾任全國政協(xié)委員）資助，考入國立音專學(xué)習(xí)鋼琴。汪申申教授考證，巫先生入國立音專讀書前曾在成都的“通俗教育館”工作（或?qū)W習(xí)），那時的音樂部主任是第一部《中國音樂史》的作者、川人葉伯和！汪申申教授甚至“大膽假設(shè)”葉很可能是巫一舟的音樂啟蒙老師。我們很期待“小心求證”的結(jié)果。

以下，本文僅就《國立音樂院院刊》與國立音專?？兑簟罚ㄉ虾Ｒ魳穼W(xué)院圖書館“民國音樂文獻(xiàn)保護(hù)計劃叢書”即出影印版）以及《國立音樂專科學(xué)校學(xué)生成績冊》等相關(guān)文獻(xiàn)記載，簡述巫先生學(xué)生時代也就是國立音專時期的主要音樂事跡：

巫先生的成績冊清晰顯示，他1930年9月（十七周歲）入國立音專選科五學(xué)期，主科鋼琴；1933年2月入高中師范科四學(xué)期，主科鋼琴；1935年2月入本科師范組三學(xué)期，主科鋼琴，1936年6月畢業(yè)；1936年9月轉(zhuǎn)入本科兩學(xué)期，主科鋼琴；凡七年整十四學(xué)期。前些日子鄭英烈先生在網(wǎng)上對我說：“他（指巫先生）說十九歲才見過鋼琴，是在中南音專全體學(xué)生面前做報告時說的。我和巫先生很熟，也聽他單獨(dú)談過?！边@句話引起了我的注意。

連續(xù)多天翻檢《音》，在第十三期（二十年四月號）《十九年度下學(xué)期學(xué)生姓名錄》中發(fā)現(xiàn)巫先生的主科竟然是“聲樂”！后經(jīng)上海音樂學(xué)院圖書館張雄老師查證，《音》印刷有誤：姓名錄右欄的主科科目將“鋼琴”錯印為“聲樂”，這“鋼琴”應(yīng)該是從左欄延續(xù)下來的。事實(shí)上，另一份資料《國立音專一覽》（1930年）中“十九年度上學(xué)期學(xué)生名錄”顯示：“巫一舟為選科，主科鋼琴，級別初級，籍貫四川成都?！?/p>

另外，《音》上最早出現(xiàn)巫先生考試曲目記載是在第十五期（二十年六月號）《國立音樂?？茖W(xué)校升級暨學(xué)期試驗節(jié)目（二十年度下學(xué)期）》（原文有誤，應(yīng)為十九年度下學(xué)期，可參見原文中文題名下的英文題名“June 18-20，1931”）之“補(bǔ)錄”之I鋼琴組（查哈羅夫先生班）：“車爾尼：Op. 299（未標(biāo)注具體哪一首），莫扎特：《F大調(diào)奏鳴曲》，海頓：《回旋曲》。”這應(yīng)該是巫先生第一學(xué)年的第二學(xué)期考試。我們可以推測：既然巫先生第二學(xué)期是在查哈羅夫班上，那么他的第一學(xué)期一般來說也應(yīng)該是查先生教的。鑒于當(dāng)時的鋼琴教師還有吳伯超、呂維鈿、皮利畢可華、華麗絲，而查先生的班又是比較難進(jìn)的（連丁善德先生當(dāng)時都不敢考查先生班，被分到查先生班上后才知是蕭友梅推薦），所以巫一舟一開始便能被查哈羅夫收下說明他是被看好的。

因此，巫先生是1930年9月以鋼琴主科入國立音專，并開始了隨查哈羅夫先生長達(dá)七年十四學(xué)期先選科、后高中師范科、再本科師范、又本科的系統(tǒng)鋼琴訓(xùn)練！

查先生可謂當(dāng)時遠(yuǎn)東第一鋼琴教育家，中國第一代鋼琴家十之八九都出自他門下。天資聰穎的巫先生在查先生門下十一學(xué)期，從零起步，勤奮練習(xí)，穩(wěn)打穩(wěn)扎，不斷進(jìn)步。

我們可從巫先生部分學(xué)期考試曲目單的演變略見一斑：

二十年度上學(xué)期（1932年1月9日）

鋼琴初級，車爾尼Op. 299 No.18，

巴赫《創(chuàng)意曲》No.12，格利埃爾：

《田野》（Aux Champs）

二十二年度上學(xué)期（1934年1月12日）

鋼琴中級，車爾尼Op.740 No.26，

巴赫《C小調(diào)賦格》，海頓《變奏曲》

二十二年度下學(xué)期（1934年6月19日）

車爾尼Op.740 No.36 ，

莫扎特《D小調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章

二十三年度下學(xué)期（1935年6月21日）

門德爾松：《G小調(diào)協(xié)奏曲》第二、第三樂章

二十四年度下學(xué)期（具體日期不詳，應(yīng)該是1936年

6月，這是巫先生本科師范鋼琴主科畢業(yè)考試）

音階和琶音，巴赫《前奏曲與賦格》No.2 ，

車爾尼Op.740 No.15 ，

肖邦《降B小調(diào)夜曲》

阿倫斯基《升F大調(diào)練習(xí)曲》，

貝多芬《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》

二十五年度下學(xué)期（1937年6月19日，這是巫先生

畢業(yè)后繼續(xù)在本科班修習(xí)一年后的考試，也是

他在國立音專的最后一次主科考試）

巴赫：《意大利協(xié)奏曲》第一樂章，李斯特：

《匈牙利狂想曲》No.11

巫先生十一學(xué)期的鋼琴主科考試成績從未低于90分，最高達(dá)95分。另外，巫先生在讀高年級階段，還與同學(xué)易開基等參與過學(xué)校的鋼琴教學(xué)工作。

需要特別提及的是，蕭友梅先生辦音樂院校，除了注重課堂教學(xué)外，也十分重視學(xué)生的舞臺藝術(shù)實(shí)踐。國立音專的學(xué)生音樂會主要包括注重鍛煉的演奏會與側(cè)重提高的音樂會，以及面向社會傳播音樂文化的綜合音樂會等。像李獻(xiàn)敏、丁善德、易開基、巫一舟、楊體烈（鋼琴）、喻宜萱、郎毓秀、周小燕、斯義桂（聲樂）、戴粹倫、陳又新（小提琴）、譚小麟（琵琶）等優(yōu)秀學(xué)生多有登臺表演的機(jī)會。巫先生參加過的音樂會及曲目如次：第十六次學(xué)生演奏會（1932年4月16日），亨德爾《快樂的鐵匠》；第二十一次學(xué)生演奏會（1933年5月6日），舒曼《睡眠之歌》，格里格《里戈頓舞曲》；上海中西電CRs5RvVXRkGnmoklXnxM2A==臺（調(diào)率1040）播音音樂會（1933年12月7日），貝多芬《悲愴奏鳴曲》（除了獨(dú)奏，巫先生還擔(dān)任了同學(xué)王春芳獨(dú)唱節(jié)目的鋼琴伴奏）；第二十四次學(xué)生演奏會（1933年12月14日），門德爾松《輝煌隨想曲》；第二十五次學(xué)生演奏會（1934年5月8日），肖邦《即興幻想曲》；本校師生應(yīng)大夏大學(xué)之邀請舉行音樂會（時間不詳，應(yīng)在1934年12月至1935年1月間），肖邦《升C小調(diào)即興曲》（除了獨(dú)奏，本場音樂會巫先生還擔(dān)任了同學(xué)胡然獨(dú)唱節(jié)目的鋼琴伴奏，演出了同學(xué)劉雪庵作曲的三首藝術(shù)歌曲）。鄭英烈先生在給我的信中提及：“巫先生音專求學(xué)時代的事，我知之甚少。只聽他本人說，一次音樂會他上臺表演不幸‘拋錨’，從此下決心，今生今世再不上臺表演。”這是哪一場音樂會呢？

除了主科出色外，巫先生可能還創(chuàng)造了一個新記錄，那就是國立音專修習(xí)副科科目最多者！音專學(xué)則規(guī)定每位學(xué)生需在主科外修習(xí)副科一門，也有勤奮者修習(xí)兩門，但像巫先生先后那樣修習(xí)聲樂（蘇石林先生班）、琵琶（朱英先生班）、小提琴（格爾佐夫斯基先生班）三門，而且皆是名師者，實(shí)屬罕見！另據(jù)巫先生成績冊備注，他還修習(xí)過二胡，后因吳伯超先生病假才中斷。巫先生的共同必修課《普通樂學(xué)》《領(lǐng)略法》《國文》《英文》《音樂史》《作曲初步》《和聲解剖》《曲體解剖》《合唱》等成績也都不錯，《視唱》《練耳》《和聲》《試教》等科目尤為出色，都在90分以上，1933年度上學(xué)期《視唱》與《練耳》竟達(dá)98分！

綜上可見，巫先生在國立音專求學(xué)七載整，次第進(jìn)展、學(xué)歷系統(tǒng)、師出名門、主科優(yōu)秀、修養(yǎng)全面，真可謂春在枝頭已十分。

值得提及的是，音樂學(xué)界真是要感謝蕭友梅先生當(dāng)年在那么動蕩、那么困難的時局下勤勉辦學(xué)的同時，還高度重視、持續(xù)刊行了國立音專?？?928年5月至1937年10月），詳細(xì)記錄了學(xué)校辦學(xué)特別是有關(guān)政策、師資、學(xué)生、教學(xué)、演出、財務(wù)、圖書等方面的周詳細(xì)節(jié)。這份資料堪稱中國近現(xiàn)代音樂史特別是中國近現(xiàn)代高等音樂教育史上最翔實(shí)、最珍貴的文獻(xiàn)，也是當(dāng)下教育界普遍提倡、努力踐行的辦學(xué)公開的卓越典范。

另外，國立音專時期，經(jīng)費(fèi)拮據(jù)，辦學(xué)條件簡陋，沒有固定校舍，只能長期租賃房屋，加之時局動蕩，搬家更是家常便飯。因此可以想見，當(dāng)經(jīng)蕭友梅先生多方籌措終于可以在江灣修建新校舍時，那是國立音專何等令人振奮之大事??！為寫這篇小文，我竟然找到一張巫先生和他的同學(xué)們1935年盛裝到校舍建設(shè)工地攝影留念的相片！這對于巫先生和他的母校國立音專，都是彌足珍貴的。

從國立音專畢業(yè)后，巫先生長期在武漢音樂學(xué)院（及其前身中南音專、湖北藝術(shù)學(xué)院）任教，為華中地區(qū)培養(yǎng)了一大批鋼琴專業(yè)人才。盡管歷經(jīng)滄桑，畢竟桃李芬芳。長期以來，巫先生與母校上海音樂學(xué)院以及他的老同學(xué)賀綠汀、吳樂懿等還保持著密切的友誼。二十世紀(jì)六十年代，巫先生還曾借調(diào)回母校任教過一段時間。

謹(jǐn)以此文，紀(jì)念巫一舟先生百年誕辰，并祝賀母校武漢音樂學(xué)院六十華誕。