吳承歡對(duì)膠片的經(jīng)驗(yàn)，可以追溯到十一二年前。當(dāng)時(shí)，還在上大學(xué)的他在被窩里沖洗出第一卷120黑白底片，使白天拍攝的畫面由膠片得到印證。那時(shí)的吳承歡雖然喜愛使用柯達(dá)膠片，卻沒想過真的有一天可以在北京嘉里中心9層的柯達(dá)北京辦事處面試，得到在華柯工作的機(jī)會(huì)。

北京華柯電影洗印有限公司是由北京電影洗印錄像技術(shù)廠和柯達(dá)合資組建的公司，為故事片、電視廣告、電視電影、動(dòng)畫電影、紀(jì)錄片和其他相關(guān)產(chǎn)品提供膠片以及后期制作服務(wù)。其企業(yè)管理人員來自柯達(dá)，車間管理人員來自北京電影洗印錄像技術(shù)廠，員工則一半來自北洗廠，一半由柯達(dá)面向社會(huì)招聘。進(jìn)入華柯工作的吳承歡與其他同事一起在北京電影洗印錄像技術(shù)廠接受了一個(gè)月的培訓(xùn)，系統(tǒng)了解了膠片的歷史、生產(chǎn)、使用及最后的沖洗環(huán)節(jié)。

膠片洗印的工序包括底剪、配光、印片、洗片、清潔、化學(xué)分析、配藥等，其中洗片和印片是最基礎(chǔ)、也是唯一需要在暗房中操作的工序。在外行看來，暗房從來都是一個(gè)神秘有趣的地方，但在吳承歡眼里，實(shí)際并非那么有趣。首先，進(jìn)入暗房不能攜帶任何發(fā)光的物品，包括手機(jī)、帶夜光的手表等；其次，在業(yè)務(wù)繁忙的時(shí)候，還要持續(xù)幾個(gè)小時(shí)呆在轟隆作響的黑屋里，等待著幾十分鐘一次的提示鈴聲響起，然后在十?dāng)?shù)秒內(nèi)接好下一盤待沖洗的電影膠片。

不過這個(gè)看似無趣的工作也有令人高興的時(shí)候，那就是沖洗完標(biāo)準(zhǔn)拷貝（注：可以理解為所有拷貝的母帶）之后，就可以在電影上映前的第一時(shí)間看到最新拍攝的電影了。

2012年7月，隨著伊士曼·柯達(dá)公司的衰敗，北京華柯電影洗印有限公司也停產(chǎn)解散。至此，中國電影洗印行業(yè)堪稱質(zhì)量最好的洗印生產(chǎn)線成為了歷史。此時(shí)的吳承歡已離開華柯多年。雖然電影行業(yè)的數(shù)字化變革無法逆轉(zhuǎn)，在數(shù)字巨浪的沖擊面前，電影膠片的舞臺(tái)正在極速落幕，但作為一名從公司成立開始就在這里工作的洗片師，他對(duì)膠片行業(yè)的日漸式微仍感到失落。提前得知消息的吳承歡在華柯破產(chǎn)前兩個(gè)月又回到這里，為自己曾經(jīng)的同事和工作過的地方拍攝下了照片，留下緬懷膠片時(shí)光的記憶切片。

拍攝這組照片的初衷是什么？用的什么相機(jī)？

只是想拍下曾經(jīng)的同事和曾經(jīng)工作過的地方，給自己的過去留一個(gè)紀(jì)念。使用了中畫幅的賓得6X7相機(jī)，配合柯達(dá)的彩色負(fù)片。

如何選定每張照片要呈現(xiàn)的內(nèi)容？

我拍攝的同事里有洗片師，鑒定師，底剪師，印片師（曾任），配光師（曾任）和維修師?；旧虾w了電影洗印公司最基礎(chǔ)的重要崗位，我們?cè)诠境闪⒅跻煌M(jìn)入華柯工作。不管怎樣，我相信他們和我一樣，對(duì)于曾經(jīng)從事的工作有一份感情。

為什么選擇環(huán)境肖像的拍攝方式？

拍攝時(shí)他們所處的位置，都是他們工作的工位，這些工位的樣子從2006年華柯成立以來基本就是如此。我希望他們和日常的留影一樣自然，并相信在自己的工位前拍上一張照片本身就是有意義的。

通過這組照片，你希望讀者看到什么？你希望表達(dá)怎樣的情感？

照片拍完之后拿出來給公眾，闡述的權(quán)力就轉(zhuǎn)到了公眾身上。其實(shí)我只是想讓大家知道，在電影還是膠片的時(shí)候，曾經(jīng)有這么一小群人，在幕后做著這樣的工作。

照片中的這些技師現(xiàn)在的生活狀態(tài)是什么樣？他們現(xiàn)在從事什么工作，對(duì)于行業(yè)的這種變化怎么看待？

由柯達(dá)招聘的工作人員已經(jīng)全部離職，基本都離開了電影膠片后期行業(yè)。北洗廠的員工回到了廠里，不過那里也是處于一種開工不足的狀態(tài)。我們私下里有一個(gè)QQ群，大家偶爾會(huì)在里面聊聊天，對(duì)于這個(gè)行業(yè)我想大家還是惋惜多一些。

拍攝過程中，有什么令你印象深刻的故事嗎？

在洗片暗房拍攝一個(gè)同事的時(shí)候，即使開了暗房照明燈，對(duì)焦依然非常難（為了洗片師保持對(duì)黑暗的觀察能力，暗房照明燈也是比較暗的），照片對(duì)焦還是對(duì)在了同事的手上，不過我覺得這樣也很好，反倒說明了問題。

在你看來，數(shù)字技術(shù)會(huì)給包括電影和攝影在內(nèi)的影像行業(yè)帶來怎樣的變革？

事實(shí)上，變革已經(jīng)開始了，電影劇組因?yàn)槭褂脭?shù)字設(shè)備節(jié)省了很多拍攝和膠片后期譬如制作樣片的費(fèi)用，而電影院更易于保持放映的基本品質(zhì)。在拷貝放映時(shí)代，很多人會(huì)選擇在電影剛剛上映時(shí)抓緊去看，因?yàn)榈搅讼戮€前，很多電影院由于對(duì)拷貝保護(hù)不善，放映的品質(zhì)就會(huì)下降不少，包括劃痕和灰塵造成的臟點(diǎn)都會(huì)影響觀看效果。

而對(duì)于攝影行業(yè)，做“業(yè)務(wù)拍攝”的攝影師已經(jīng)全面轉(zhuǎn)向了數(shù)碼，無論是需要快速傳播的新聞攝影還是對(duì)品質(zhì)要求很高的商業(yè)廣告攝影，都已經(jīng)被數(shù)碼攝影產(chǎn)品全面覆蓋。而作為個(gè)人需求的日常留影甚至已經(jīng)被手機(jī)所取代。依然在使用膠片的，僅僅是攝影發(fā)燒友或者出于藝術(shù)需求的攝影師。膠片已經(jīng)基本和黑膠唱片一樣，變成小眾的愛好。

你現(xiàn)在還用哪些膠片相機(jī)拍照？對(duì)膠片有什么感情？

拍攝特定的主題時(shí)，我依然會(huì)使用膠片。我總覺得膠片作為可觸摸的影像承載實(shí)體，被賦予了太多的希望，大家更愿意相信膠片是真實(shí)的，雖然事實(shí)往往并非如此。另外，膠片和膠片相機(jī)生產(chǎn)的時(shí)代，此類產(chǎn)品之間的差異明顯，不同品種膠片和不同時(shí)代的鏡頭呈現(xiàn)出畫面的質(zhì)感也各有特點(diǎn)。這種差別很有趣，掌握好這種特性會(huì)對(duì)作品的風(fēng)格和氛圍產(chǎn)生相當(dāng)大的作用。我手里還保留著自己初學(xué)攝影時(shí)的第一部理光單反相機(jī)，后來陸續(xù)買了賓得6X7、柯尼卡巧思、還有LOMO的LC-A、LUBITEL166以及HOLGA等相機(jī)。趁著還有膠片，就再拍一點(diǎn)吧！