基于積極空間形態(tài)的花卉展園設計

李潔，王勇

(上海理工大學藝術設計學院，上海200093)

人們生活方式在改變的同時也促進了景觀設計理念的更新，更注重精神層面與環(huán)境空間的品質是否和諧一致[1]。本文主要以花卉展園的環(huán)境空間設計理念中涉及的相關積極空間的一系列問題進行論述。

1 積極空間與設計理念的更新

花卉博覽會的目的是在展示花卉豐碩成果的基礎上，提供一個讓人們積極交流，互動和投入享受的植物空間。其功能與作用需要通過有計劃地設計景觀空間元素，其中包括內部設施、道路景觀、綠化水體、展示花雕等，營造出一個具有向心力、聚合力的積極空間，以達到人們各個層面的需求，使花卉展園融觀賞性、專業(yè)性、趣味性、商業(yè)性、知識性及藝術性為一體。

1.1 積極空間

建筑學家蘆原義信將空間分為兩種:一是由外向內收斂發(fā)展的空間，且伴隨積極性、陽性的空間，稱之為積極空間;二是像大自然一般沒有固定邊界，自然向外擴散，且具有消極性、陰性的空間，稱之為消極空間?？臻g的積極性是指空間在一定程度上滿足人們的意愿需求，空間具有計劃性的根據人們的需求改變?？臻g的計劃性是說首先確定外圍邊界后，有次序地由外向內部整頓。與積極性相對的是空間的消極性，是指空間環(huán)境自然發(fā)生改變，無計劃性的發(fā)展。對空間來說，無計劃性是指空間自身由內向外增加擴散性。根據上述概念可以得出，積極空間需要具備以下幾點條件:積極空間具有計劃性，是根據人們的需求意圖所營造的環(huán)境;積極空間是在明確的邊界條件下，由外向內收斂發(fā)展;空間需要有“圖”的性質[2]。

隨著環(huán)境對人類行為的相互作用，使得客觀環(huán)境對人類的需要滿足同步升華。環(huán)境、行為與需要三因素共同作用推動了環(huán)境的改變，進而推動了人類的滿足需求。在比斯萊的理論中涉及到，“那些對具有高級藝術性質的藝術品的審美經驗會對觀賞者造成一種感覺自我提高及發(fā)展的特殊感覺，認為自身的人格更覺趨向于完美，更加自愛與自強。這種給人舒適、滿足、享受的情感體驗是人們對美的極致追求”。因此，在新時代的積極空間的設計中，設計師追求的不僅是滿足人們的某種具體需求，而應同時滿足人們精神上及審美上的需求，使空間的形式、內容更加豐富多樣。

1.2 設計理念的更新

隨著消費觀念的改變以及對藝術審美經驗的提升，改變了人們對環(huán)境的認知，從最初被動接受外界環(huán)境自然發(fā)展變?yōu)橹鲃犹剿鳝h(huán)境并改變創(chuàng)造環(huán)境。設計師及規(guī)劃師在景觀環(huán)境設計中也采取開放的態(tài)度去營造更積極的空間環(huán)境。根據不同時代的變更，積極空間的設計也在隨著設計理念的更新而變化，使得景觀環(huán)境與人們的生活和諧一致。

設計師在設計之初就秉承以人為本的理念，根據人的需要而創(chuàng)造出的環(huán)境空間，是根據人們最基本的真正需求而非以個人的理念掌控他人的設計。人性化設計應該是在自然和諧統(tǒng)一的情況下，根據自然的發(fā)展規(guī)律逐漸改善自然，使人們融入自然之中，感受身體、心靈上的愉悅享受。

1.2.2 生態(tài)綠色設計

生態(tài)學的定義是研究生物與環(huán)境之間相互關系及其作用機理的科學。如今生態(tài)學的熱點傾向于與人類生存密切相關的話題。隨著人口的快速增長以及人類活動的加劇對環(huán)境及資源造成了巨大的壓力，甚至到無可挽回的地步。因此，人類迫切需要重新正視人類、環(huán)境、資源三者間的關系，掌握生態(tài)綠色設計來營造可持續(xù)發(fā)展的景觀空間。西蒙茲在《景觀設計學》中指出:生態(tài)設計僅是有效地適應自然過程并與之統(tǒng)一，自然會根據自然系統(tǒng)的統(tǒng)一法則發(fā)展，從而使得人類生活可汲取自然的生命力，文化隨著其特定的方向發(fā)展，從而使人類的建筑環(huán)境具有秩序且有意義，也可理解為人們自然的空間中充實和諧的生活[3]。在生態(tài)綠色設計理念下，積極空間的設計將更加符合時代的發(fā)展。

1.2.3 參與性設計

隨著城市景觀的發(fā)展與公共空間景觀設計的多樣化，公眾的審美層次有了進一步提高。城市環(huán)境問題進入了公眾的關注焦點，形成了一個熱點問題，即探討什么樣的城市景觀空間更加符合大眾的審美需求。因此，城市景觀規(guī)劃設計及評估路線的核心內容增加了公眾對于景觀的建議。主要原因在于，城市景觀的使用者仍是廣大受眾，最有言論權的應屬公眾，公眾的有效參與才能使城市公共空間得到更好的發(fā)展[4]。

事物是不斷變化著的，人們的生活方式也隨著事物的發(fā)展而不斷變化，由此必然導致設計理念的變更，但不變的是景觀空間設計的本質是具有計劃性地改變環(huán)境，由外向內對環(huán)境的引導設計。

2 景觀積極空間設計在花博會中的實踐

2.1 花博會概況和地域特點

2012年在滕州市舉辦的山東省第五屆花卉博覽會以突出特色、帶動產業(yè)、促進發(fā)展為理念?；ú貐^(qū)自然條件的地域特點對積極空間規(guī)劃設計形成了一定的影響，其自然條件主要包括地形地貌條件、氣候土壤條件、動植物資源等。

兒子的落榜使丁香花心情陰郁，但落榜的孩子更需要安慰與呵護。其實成不了參天大樹，做一棵碧綠小草，同樣能點綴大地享受陽光和雨露。然而丁香花始終糾結著，她倔強地認定，大學是決定兒子命運的唯一因素，它決定兒子一生的榮耀和幸福。面對一個失望而又固執(zhí)的女人，我一時半會兒竟無法用合適的言語去安慰她。是啊，不能如愿跨進大學校園，對于一個努力但悟性不算很高的孩子來說，的確難為他了，不能不說是一種遺憾，但這并非能徹底左右他今后的人生。站在丁香花的角度，兒子考上大學是喜事，但眼下落榜，家長是否更應調整一下心境呢？于是我用充滿慰藉和鼓勵的口吻告訴她，“幸福和快樂會屬于您！”

2.1.1 地形地貌條件

滕州市位于山東中南山區(qū)的西南麓延伸地帶，屬黃淮沖擊平原的一部分。作為花卉展園規(guī)劃設計的基礎部分，地形地貌對植物的生長影響較大?；ɑ苷箞@的規(guī)劃設計應在原有的地形地貌的情況下分析現狀并合理利用其地形，以設計具有當地特性的人文景觀。在五博會中，以“生命之樹”為主題的一組立體花壇矗立于火車站前廣場中央，利用其地形有效分割了人車流向，增加人流的導向性。

2.1.2 氣候土壤條件

山東滕州屬季風性大陸季候，四季分明，雨量充沛，光照充足。氣候土壤條件影響著當地花卉植物的生長。因此，采用能夠適應當地土壤及氣候條件的花卉植物，可使植物生長良好，同時也節(jié)省了對植物養(yǎng)護方面的開支。

2.1.3 動植物資源

滕州花卉繁育良好，具有一大批優(yōu)秀的花卉資源。布置花境、節(jié)日組擺等要求多采用矮牽牛、彩葉草、一串紅、萬壽菊、小麗花等顏色鮮艷品種，盆栽方面采用蘭花、梅花、菊花、茶花、海棠等。對原有植物的保護與采用，能夠在節(jié)約開支的條件下給游客提供一個豐富多彩的植物景觀環(huán)境。

2.1.4 水利條件

滕州水資源豐富，有著“江北水鄉(xiāng)”的美稱。水體不僅為花卉展園中植物進行灌溉，同時也成為了花卉展園中具有觀賞性的水體景觀，成為當地特色的景觀要點。

2.2 景觀內涵

山東滕州五博會將為城市打造完美的形象，展示城市文化底蘊。在園藝水平，花卉培植技術的提高下，更進一步帶動滕州基礎環(huán)境建設的發(fā)展，加快建設生態(tài)園林城市的目標，給城市周邊環(huán)境營造積極的空間形態(tài)、生態(tài)效益為居民生活方式帶來了轉變。同時此次花博會的舉辦將公共綠地與設施巧妙結合，真正體現了城市與自然的和諧共生。整個花博會各展區(qū)的設計必然考慮到地域文化、積極空間的影響，通過對花卉植物的不同處理，結合創(chuàng)意的規(guī)劃設計及現代的設計方法，對展園進行布置，使花卉展園的傳統(tǒng)概念進行現代演繹，從而為景觀環(huán)境造就積極性氛圍，使景觀與生態(tài)共生。

2.3 景觀視覺的藝術表現

藝術創(chuàng)作具有很多種表現形式，而構成形式往往只有4種，分別為:自然結構、抽象結構、幾何結構及非寫實結構。其中，自然結構是園林景觀環(huán)境設計中不可或缺的媒介之一[5];抽象結構是由設計師或藝術家獨特的審美構思及思維造型形成的;幾何結構是城市景觀的主要表現方式;非寫實結構是將不同材料構成新的物體結構，形成無法識別的結構形式。在園林景觀設計中，任何結構的創(chuàng)作都要基于自然結構再進行新的設計創(chuàng)作。在花卉展園的構成設計中，多采用綜合的表現形式追求不一樣的積極空間視覺效果。

2.3.1 景觀視線的疏密

主會場周圍景觀視線疏密有序。主場館位于行政中心西側，北辛路北面的中線地理位置上。通過不規(guī)則的波浪形地面植物鋪裝與立體的吉祥物花雕造型空間設計，使得縱向空間與橫向空間相互呼應，形成了錯落有致的空間景觀效果。

2.3.2 視覺的多樣性體驗

花卉展園整體景觀內容豐富，有噴泉景觀、紋樣花壇、立體花卉、奇花異草、彩石小品等視覺景觀，為游客提供優(yōu)質景觀空間的同時提供了良好的游憩設施。

2.3.3 地域性綠化的視線折廊

作為交易區(qū)的花卉大世界的植物景點設計，主要運用地域化的造園手法，通過花卉雕塑、標志性的景物和自然地貌景觀特征的縮尺再現當地的地域性特色。城市地域特色往往與所在的地理環(huán)境、文化環(huán)境和民俗風情有關，游客在游覽花卉勝景之時也感受到當地傳統(tǒng)文化的獨特魅力。

2.3.4 景觀形式與內涵的融合

將自然結構與抽象結構有效地整合于一體，能夠很好地將形與義完整地表達給游客。在各個展館中多數采用具象的花卉雕塑與抽象的紋樣花壇，將橫向視覺與縱向視覺融為一體。游客可從不同角度盡情欣賞花卉展園的風貌，以達到“步移景異”的目的，使游客享受花卉之美。

2.4 景觀的臨時性與長期性

五博會的主要展示場館由滕州市會展中心、行政中心、龍泉廣場、奧體中心等副展館組成。為了減少重復建設與視覺焦點的混亂，主會場“中國文化”的主標識集中在入口處。會場主入口為“玉璧”的標志性大型花壇，并以組合式噴泉作為制高點，提供了一個向心的且充滿活力的視覺焦點，形成視覺鮮明的入口空間。兩排立體景觀花柱控制著景觀的整體結構，形成了主空間和兩側的輔空間，強化了進入場地的儀式感。在鋪裝方面，盡量減少硬質鋪裝，部分采用砂石鋪地;具有造型感的花卉種植在可移動的花缽內，以便用于展會結束后城市的綠化中。主會場布置主要采用方便存活及運輸的構架、雕塑及陶盆，在節(jié)約成本的同時，空間布局既有形式上美感，也不影響到五博會之后場地的開發(fā)利用。

在長期性的考慮中，充分采用當地的建筑材料，特別包括石材及木材。木材是當時特有或常見的本土樹木，樹木已根據當地的環(huán)境形成了自身的特質，經過了當地地質地貌及氣候的考驗。在花卉展園積極空間的設計運用中，不僅可在景觀上表現出當地的地域性，同時也使得整個景觀氛圍更具有親和力。五博會將公共綠地與設施巧妙結合，將臨時性景觀與長期性設施有機地融合。

3 小結

愿人們放棄已經形成的自我表現毀滅的習慣，而將人和自然潛在的和諧表現出來[6]。隨著時代的快速發(fā)展及人們生活質量的提高，人們對花卉展園的要求會更具體及個性化。因此在花卉展園積極空間形態(tài)的設計中，第一，要恰如其分規(guī)劃功能及內涵;第二，要因地制宜、因時制宜結合花卉展園的地域性特點設計具有審美觀賞功能的景點、景區(qū)[7];第三，要根據事件型花卉展覽，既有臨時性焦點景觀小品，又要盡量保持可持續(xù)的利用。在花卉展園的整體規(guī)劃設計中，應合理利用原有的人文、自然條件，為創(chuàng)造具有積極空間形態(tài)的花卉展園奠定基礎;在花卉設計上充分考慮采用當地特色物種以營造收放自如的花卉展園空間，使景觀與生態(tài)共生，美化與文化兼容。

[1]戴一峰.多元視角與多重解讀:中國近代城市空間[J].社會科學，2011(6):134－141.

[2]曾小穗.創(chuàng)造積極的外部空間環(huán)境[J].規(guī)劃師，2006，22(10):41－42.

[3]約翰·西蒙茲.景觀設計學:場地規(guī)劃與設計手冊(第三冊)[M].俞孔堅，王志芳，孫鵬，譯.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2000.

[4]唐寅，肖溪.公眾參與是城市景觀建筑精髓[J].廣西城鎮(zhèn)建設，2010(2):43－44.

[5]瑪喬里·艾略特·貝弗林.藝術設計概論[M].孫里寧，譯.上海:上海人民美術出版社，2006:89－317.

[6]伊恩·論諾克斯·麥克哈格.設計結合自然[M].黃經緯，譯.北京:中國建筑工業(yè)出版社，1992.

[7]方尉元，梁伊任，黃洪模.體現地域植物特色，延展功能內涵:福州植物園規(guī)劃設計[J].中國園林，2006(10):64－70.