我們所處時(shí)代的文藝繁榮發(fā)展為文藝工作者施展才華提供了前所未有的條件，朱軍向繪畫領(lǐng)域的跨界拓展，正是時(shí)代的機(jī)遇，但他從寬闊的熒幕舞臺轉(zhuǎn)向丹青創(chuàng)作的寂靜空間，也意味著他走進(jìn)一個(gè)嶄新的世界。在這個(gè)世界里，他以真誠投入的精神和勤奮研習(xí)的態(tài)度沉潛入境，得到了可喜的收獲，讓朋友們?yōu)橹信搴透吲d。

朱軍作畫，不僅出自對美術(shù)的興趣，還出自用畫筆寄托情懷的理想。他深知自己雖然是在本職工作之余走向丹青之途，也需要在專業(yè)上取道正典，藝?yán)黼p修，因此，在畫壇名師的指點(diǎn)下，他能努力從基礎(chǔ)性的練眼練筆練心開始，一方面臨摹傳統(tǒng)經(jīng)典，在白描上苦下功夫，提高了筆線造型和畫面經(jīng)營布局的能力，另一方面領(lǐng)悟?qū)懸饫L畫的學(xué)理，在藝術(shù)感染力上不斷精進(jìn)，從研習(xí)走向創(chuàng)作。從他主持的節(jié)目中大家可以看到，他是一位充滿性情并具有關(guān)愛之心的人，既為在生活中奮發(fā)的大時(shí)代精神所動(dòng)情，也為生命中細(xì)微的真實(shí)存在而動(dòng)心，這種情懷轉(zhuǎn)落在他的筆墨上，便有了他作品獨(dú)特的品格與氣質(zhì)。在花鳥畫上，他取法小寫意傳統(tǒng)，注重畫面的疏密開合，在花鳥形態(tài)的刻畫上精心落筆，以寫意的手法傳達(dá)花鳥生命的儀態(tài)，在用墨敷彩上簡約明快，作品洋溢出清新透朗的自然生命氣息。

朱軍能畫出一大批表現(xiàn)藏族人民生活的人物畫作品讓人感到意外，但依他的性格和志向，也在情理之中。人物畫的難度顯然非“筆戲”可為，可以說，他是以自己的生命感懷為內(nèi)驅(qū)力，朝向這個(gè)主題，他作為“西北人”的身份性格與向往淳樸的美學(xué)追求在這個(gè)主題中找到了駐落的家園。在這個(gè)主題的肖像作品中，他深入刻畫出藏民飽經(jīng)滄桑的形貌和深沉樸素的神情，用筆墨多層次的皴擦積染表現(xiàn)人物肌膚和衣服的質(zhì)感，描繪出歲月在勞動(dòng)者容貌上留下的痕跡，使造型的寫實(shí)性與筆墨的表現(xiàn)性達(dá)到很好的結(jié)合，塑造出感人的藝術(shù)形象。在表現(xiàn)藏民日常勞作和精神寄托的作品中，他的視野寬闊，以置身高原大地、貼近生活與自然的視角表現(xiàn)自己的所見所感，注重環(huán)境與人物的關(guān)系，用生活的場景襯托人物的存在，以樸實(shí)的情境展現(xiàn)了人與自然、人與土地、人與人相互依存、和諧共處的關(guān)系。與他的花鳥畫側(cè)重用靈動(dòng)的筆墨表達(dá)文人的逸興相比，這些作品在語言上顯得沉穩(wěn)厚實(shí)，如同以渾厚的中音講述歲月與人生的故事，畫作中褐黃的色調(diào)和閃爍的光斑尤其成為朱軍繪畫語言的特性，以視覺的方式展現(xiàn)了他對自然與生命永恒意義的歌詠。（范迪安，曾任中央美院副院長，教授，現(xiàn)任中國美術(shù)館館長，中國美協(xié)副主席，全國美術(shù)館專業(yè)委員會主任，中國油畫學(xué)會理事，全國政協(xié)委員。）