你不是羅密歐，她也不是朱麗葉
——話劇《羅密歐與朱麗葉》

孫韻豐

在紀(jì)念莎士比亞誕辰450周年的2014年4月，國(guó)內(nèi)外眾多劇院、劇團(tuán)都紛紛重排莎劇以示對(duì)戲劇大師莎士比亞的敬意。中國(guó)國(guó)家話劇院導(dǎo)演田沁鑫重排的這部莎士比亞經(jīng)典悲劇之一《羅密歐與朱麗葉》也顯出了這份對(duì)莎翁的誠(chéng)意。這部由中國(guó)當(dāng)代劇壇新銳導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、多位知名青年演員聯(lián)手呈現(xiàn)的《羅密歐與朱麗葉》自2月在香港成功首演后便開始了它的全國(guó)多地巡演。

走進(jìn)田沁鑫的劇場(chǎng)，這版《羅密歐與朱麗葉》的舞美裝置一定讓觀眾意外：幕布敞開，布景暴露臺(tái)上，兩根醒目的舊電線桿子矗立臺(tái)前，舞臺(tái)兩側(cè)是象征兩家勢(shì)力范圍的二層鋼筑體，深處是一張中國(guó)上世紀(jì)80年代常見的網(wǎng)格鐵門，臺(tái)上散亂堆放著如今公路騎行運(yùn)動(dòng)常見的“死飛”自行車。演員沒有在后臺(tái)候場(chǎng)，而是在臺(tái)上呈現(xiàn)出生活甚至排練的常態(tài)。臨近演出正式開始，沒有響起正式場(chǎng)鈴，一個(gè)近似業(yè)余播報(bào)的聲音出現(xiàn)：“演出馬上就要開始，三、二、一?！币粫r(shí)間分不清正式演出或還在排練中。一部經(jīng)典悲劇就這樣拉開序幕。

盡量“接地氣”，結(jié)合本土元素

《羅密歐與朱麗葉》，一部對(duì)西方觀眾來說百演不衰的嚴(yán)肅悲劇，在中國(guó)觀眾眼里，或許充其量是一個(gè)帶有浪漫色彩而結(jié)局不如《牡丹亭》中杜麗娘與柳夢(mèng)梅那樣起死回生走運(yùn)傳奇的故事。不同的中西哲學(xué)與文化，讓我們看到中國(guó)古典文學(xué)中少有純粹的悲劇，從來都以悲喜劇為主，以大團(tuán)圓結(jié)尾。是的，在中國(guó)上演的西方經(jīng)典名劇總是遭遇這樣一個(gè)尷尬的境地：不同的文化語(yǔ)境和歷史背景，使觀眾在讀解作品時(shí)本能地存在一道隔閡。田沁鑫在接受媒體采訪時(shí)也曾提到：“中國(guó)人演莎士比亞的戲總讓人有種距離感，即使是我們的演員穿著本土化的服裝來演出，抑或是我們用實(shí)驗(yàn)的方式來詮釋，總顯得不親，因?yàn)槟钱吘共皇俏覀冄豪锪魈手臇|西。我只想讓莎翁落個(gè)地，用我們的方式，講出他的心里話?！?/p>

這部戲保留了原版主要的故事情節(jié)，把

時(shí)間拉到現(xiàn)代，把空間挪到北京大院，將焦點(diǎn)聚在“愛情”。一個(gè)義無反顧的青春愛情故事就在“發(fā)展中的當(dāng)代中國(guó)”這特定時(shí)空中展開。在中國(guó)印刷發(fā)行較多的是朱生豪譯的莎劇劇本，只要讀過朱老先生譯的劇本，就能體會(huì)莎劇中文版華麗如詩(shī)般的字句，為能“接地氣”，田沁鑫首先就在劇本改編上下功夫，除保留了原本中的幾處經(jīng)典橋段外，其余則讓語(yǔ)言變得更樸素，更口語(yǔ)，更當(dāng)代。這在開場(chǎng)就有直觀體驗(yàn)——

“當(dāng)年你二姨那什么了我姥姥，我怎么允許你們家那什么我姥姥！”

“當(dāng)年你大舅怎么著了我大爺，我怎么能讓你們家怎么著我大爺！”

朱家和羅家的男男女女們互相用京片子罵罵咧咧開始了爭(zhēng)斗，因?yàn)橐徊孔孕熊?，兩家矛盾爆發(fā)。還有另人印象深刻的一處橋段，便是從戲中充滿喜感的神父口中念出的一段中國(guó)特色的相聲快板，這令全場(chǎng)觀眾捧腹大笑。此外，自行車成為這個(gè)舞臺(tái)上的重要道具，對(duì)此，田沁鑫認(rèn)為這種“既懷舊又時(shí)尚”的自行車代表著已經(jīng)消逝的“自行車時(shí)代”以及正“時(shí)尚地發(fā)展的中國(guó)”。舞臺(tái)上的兩根電線桿也同樣成為田沁鑫眼中“接地氣”“很中國(guó)”的時(shí)空符號(hào)，正如她所說：“電線桿子現(xiàn)在已經(jīng)消失了，但電線桿子又是我們所有人的記憶?！?/p>

青春的身體，愛無禁忌

在田沁鑫的作品中，我們總是可以看到她對(duì)于身體的展現(xiàn)。這部關(guān)于愛情的戲劇，青春的身體成為展現(xiàn)的對(duì)象。劇中開場(chǎng)的群毆戲中，一群青年男女穿著時(shí)尚，女生露背露臍穿著緊身皮褲，男人們露出胸肌，從頭到腳流淌著躁動(dòng)的血液。參加過田沁鑫戲劇工作坊的演員一定知道“隔空發(fā)力”這種訓(xùn)練方式，一人發(fā)力，并不作用在對(duì)方身上，受力方根據(jù)發(fā)力方的角度和力度來判斷自己的受力方向和程度從而及時(shí)做出行為反應(yīng)。在《羅密歐與朱麗葉》的這場(chǎng)群毆戲中，我們看到了田沁鑫根據(jù)這種訓(xùn)練方式而展現(xiàn)在舞臺(tái)上的行為處理。

在羅密歐與朱麗葉相識(shí)的派對(duì)舞會(huì)上，我們看到的是一副副年輕身體展現(xiàn)激情與魅力的舞動(dòng)群像。其中，朱麗葉的扮演者殷桃穿著一身黑色短蓬裙，頂著一頭爆炸短發(fā)出現(xiàn)在舞會(huì)上，和所有人一樣，她舞姿性感，狂熱奔放，單純而美好，青春的氣息從上自下?lián)涿娑鴣??；蛟S也只有這樣的女孩才會(huì)和羅密歐擁有一段撕心裂肺的愛情。田沁鑫在選擇殷桃作為朱麗葉的扮演者時(shí)談到，她人漂亮，直接而本質(zhì)，能夠把自己的生命力張揚(yáng)出來，具有很強(qiáng)的爆發(fā)力。戲中的朱麗葉這一角色在田沁鑫看來，是一個(gè)“在我們中國(guó)女孩頭上的，不是傳統(tǒng)審美意義下的那種女孩，乖乖的，或者天使范兒的，公主范兒的，女神范兒的都不是。”她像一只一心向愛情之火撲過去的飛蛾，她的身體里充滿著感性細(xì)胞。羅密歐，在田沁鑫心里，應(yīng)該是一個(gè)“愛神丘比特”的定位，為愛而生，為愛而死，形象上則要展現(xiàn)出男人的陽(yáng)剛，李光潔扮演的羅密歐帥氣而有些頹廢，獨(dú)特而純粹。

在羅密歐與朱麗葉的多場(chǎng)對(duì)手戲中，吻戲不少，甚至有一場(chǎng)戲羅密歐一邊說著臺(tái)詞“我一見到你就不想讓你離開，我身體里所有的細(xì)胞都在叫嚷著，讓我擁抱你，捏死你，把你揉進(jìn)我的身體里”，一邊將衣服脫到只剩底褲。熟悉田沁鑫作品的觀眾一定了解，在田沁鑫所有的作品中，從《生死場(chǎng)》到《青蛇》，身體姿態(tài)的狂放已經(jīng)成為田沁鑫作品中人物表演的特點(diǎn)?！读_密歐與朱麗葉》也不例外，身體的展現(xiàn)是一方面，從技巧層面來說，田沁鑫也做了解釋：“哎呀，沒辦法，還是莎大爺這事兒，因?yàn)樯舷壬趯懙臅r(shí)候就寫了這一對(duì)年輕人，這就是兩人死扛著往下戀，所以到了一段的時(shí)候，兩個(gè)人真的在一起的時(shí)候，我怎么能把我身體的一部分給你，我怎么能夠把你怎么樣，說這話的時(shí)候，如果讓兩人站著說，這顯然都不符合這個(gè)人的情感了，他沒辦法，只能下一步進(jìn)行這樣的遞進(jìn)動(dòng)作?！闭沁@樣充滿激情、青春洋溢的身體，才會(huì)為了愛而打破禁忌、沖破束縛、不顧一切勇往直前。

奢侈的愛情教育，現(xiàn)實(shí)的男女境況

田沁鑫排《羅密歐與朱麗葉》，在舞臺(tái)上展現(xiàn)純粹的愛情，這是一堂奢侈的愛情教育課。還記得愛情最初的樣子是什么嗎？在這個(gè)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)處于轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，愛情，逐漸被物質(zhì)欲望、世俗觀念沖淡。彩禮問題、“門當(dāng)戶對(duì)”、穩(wěn)定安逸的生活標(biāo)準(zhǔn)都成為附加于愛情之上的籌碼，對(duì)于這一點(diǎn)，田沁鑫也有所體會(huì)。該戲?qū)⒃嬷械娜閶尭某赡贪挚祷ɑ?，這一角色的部分臺(tái)詞創(chuàng)作也都是來自于田沁鑫參加過的一場(chǎng)婚禮?；槎Y上冗長(zhǎng)的儀式以及新人父母對(duì)新人的要求“孝敬父母，侍奉公婆，團(tuán)結(jié)領(lǐng)導(dǎo)，團(tuán)結(jié)下屬，愛護(hù)同事，回報(bào)單位，回報(bào)社會(huì)”，讓婚姻在中國(guó)成為了愛情的墳?zāi)?。愛情不再是最初的那個(gè)樣子。在中國(guó)，想要擁有幸福的婚姻就必須先擁有將愛情變現(xiàn)的能力——鉆戒、房子、車子、存款，雖然這些條件并不能保證所有婚姻的完整，但至少，它們能夠保證雙方在步入婚姻的那一剎那是“幸福美好”的。

田沁鑫為了能讓這部西方愛情悲劇更接近中國(guó)觀眾，編排上加入了眾多中國(guó)元素，用意就是在于讓觀眾懂得什么是愛情，愛情應(yīng)該是怎樣的。在我們的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，從小學(xué)至高中期間的愛情是“早戀”，大學(xué)四年畢業(yè)以后，父母便指望子女忽然間找到合適完美的戀人帶回家，按部就班地完成婚姻大事，好好地過日子。毫不夸張地說，如今收視飄紅的各類相親節(jié)目以及婚姻家庭糾紛節(jié)目正是基于這樣的現(xiàn)實(shí)背景。

在田沁鑫眼里，純粹的愛情里是沒有世俗標(biāo)準(zhǔn)的，這才是純凈而美好的?！读_密歐與朱麗葉》在獲得掌聲的同時(shí)，獲得的也許是部分觀眾深深的感動(dòng)與共鳴，只是，離開觀眾席，劇場(chǎng)外面，等待他們的依舊是那個(gè)無法逃避的殘酷社會(huì)以及無法抗拒的生活壓力。正所謂“理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感?！睈矍椋嗝瓷莩?，甚至以生命為代價(jià)。然而在中國(guó)，你不會(huì)是羅密歐，她也不會(huì)是朱麗葉。

客觀地說，當(dāng)下的社會(huì)已經(jīng)很難會(huì)有一部作品能真正改變這個(gè)社會(huì)的主流觀念、一部戲能真正改變觀眾的愛情觀。但這部戲，至少為我們對(duì)于愛情的理解提出了問題，提出了導(dǎo)演自己的想法和態(tài)度。在這個(gè)務(wù)實(shí)的年代，你可以不是羅密歐，她也可以不是朱麗葉，但你們應(yīng)該需要知道，真正的愛情，這樣存在過。