郭子健

1.1940年，延安的物資有限，油畫(huà)、國(guó)畫(huà)難以施展，魯迅等人提倡木刻、版畫(huà)是適合無(wú)產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)，因此延安的毛澤東像都采用木刻。

2.二十世紀(jì)四十年代初，一幅明快、喜慶的版畫(huà)被繪出，它沒(méi)有陰影，圖案明朗，經(jīng)中宣部肯定，在各地廣泛推廣。當(dāng)時(shí)發(fā)行的邊區(qū)貸幣，采用的也是這種廓版畫(huà)像。

3.1942年，中央黨校外墻雕刻上了一幅毛澤東側(cè)面浮雕，按照更“自信”、更有“思想家”的特征修改后，印在無(wú)數(shù)紀(jì)念章上，成為雕塑領(lǐng)域的標(biāo)準(zhǔn)像。圖為1950年，修改版本毛澤東像。

4.1949年后，中國(guó)奉行外交“一邊倒”政策，蘇聯(lián)的油畫(huà)傳統(tǒng)影響著中國(guó)。這一時(shí)期官方的領(lǐng)袖像中油畫(huà)占據(jù)主流，圖為1959年毛澤東同志在井岡山時(shí)的油畫(huà)。

5.20世紀(jì)50年代末中蘇交惡，讓油畫(huà)變?yōu)闋C手的政治問(wèn)題。此后，國(guó)畫(huà)領(lǐng)袖像出現(xiàn)，在60年代被推廣。圖為1960年，國(guó)畫(huà)《主席走遍全國(guó)》。

6.普通民眾更喜歡將領(lǐng)袖融入年畫(huà)、農(nóng)歷圖之中，為此不惜讓主席沾染一些封建色彩。1950年，出現(xiàn)了門(mén)神畫(huà)風(fēng)格、騎馬舉旗的毛澤東像；1952年，又出現(xiàn)了印有毛澤東像的農(nóng)歷圖。

7.這種情況有損領(lǐng)袖的權(quán)威。為此，黨先后四次確立了毛澤東的標(biāo)準(zhǔn)像。這些標(biāo)準(zhǔn)像都取自毛澤東平日的照片，然后加以修改。毛澤東的女兒李訥在見(jiàn)到最后一張標(biāo)準(zhǔn)像時(shí)，給出了積極的評(píng)價(jià)：“無(wú)論在哪個(gè)方向，主席的眼睛都在看著你?！?/p>

8.毛澤東先天溜肩，到中年之后身材發(fā)福，這有損領(lǐng)袖的形象。于是，畫(huà)師對(duì)毛澤東宣傳畫(huà)的肩膀做了修改，將其畫(huà)成一個(gè)直角，胸圍和手臂的比例也被放大。領(lǐng)袖“揮巨手”的形象被塑造得非常魁梧。