“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！?，是魯迅最為人稱(chēng)道的一副對(duì)聯(lián)。魯迅是中國(guó)20世紀(jì)的著名作家，是白話(huà)文小說(shuō)的奠基人之一，也是新文化運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人。但是，他還有另外一個(gè)身份。2014年，“文人書(shū)家”的第一期，讓我們從魯迅開(kāi)始——

幼年勤學(xué)為筑基

魯迅出身于書(shū)香世家，在這樣的家庭里，從小習(xí)字是必修課。而魯迅從小也表現(xiàn)出了對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的強(qiáng)烈興趣，常常將《金石錄》帶在身邊，以便隨時(shí)翻閱。《金石錄》搜集了從上古到隋唐的鐘鼎銘文等石刻文字，是中國(guó)最早的金石目錄和研究專(zhuān)著之一。這本書(shū)為魯迅童年的學(xué)書(shū)提供了很多養(yǎng)分。另一方面，魯迅對(duì)繪畫(huà)也有濃厚的興趣，這在他的《從百草園到三味書(shū)屋》中有詳細(xì)的描述。書(shū)畫(huà)同源，對(duì)繪畫(huà)的興趣也潛移默化地影響著魯迅對(duì)書(shū)法的學(xué)習(xí)。

入學(xué)三味書(shū)屋后，魯迅遇到了嚴(yán)師壽鏡吾。壽鏡吾的書(shū)法方正豁達(dá)，氣勢(shì)雄健，在融會(huì)顏柳兩體的同時(shí)，還兼有蘇、黃、米、蔡等大家筆意。在嚴(yán)師的教導(dǎo)下，童年的魯迅抄寫(xiě)了許多圖書(shū)典籍，如《康熙字典》《茶經(jīng)》《地學(xué)概說(shuō)》《水學(xué)入門(mén)》等。由于用功深入、取法高明，他嫻熟地掌握了運(yùn)筆技巧，書(shū)法技藝突飛猛進(jìn)。

海納百川更精進(jìn)

在留學(xué)歸國(guó)后，魯迅于工作之余，開(kāi)始了文字、書(shū)法的演變方面的研究，經(jīng)常到各大名山摩拓碑刻，并收集各種文字載體，此后文字學(xué)著述日漸豐厚。不僅如此，因?yàn)殚L(zhǎng)期浸淫于金石之間，他海納百川，將各派名家精粹融會(huì)貫通，形成了自己的風(fēng)格，書(shū)風(fēng)日漸寬博沉雄。

魯迅51歲時(shí)，重書(shū)其21歲時(shí)的詩(shī)作《自題小像》，“靈臺(tái)無(wú)計(jì)逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅”。作品既有碑的濃郁厚重，又有帖的飄逸灑脫。

大象無(wú)形是高遠(yuǎn)

在書(shū)法領(lǐng)域，魯迅師古而不拘泥于古，崇碑而不抑帖，兼容并蓄，超越各派之見(jiàn)，其書(shū)法日臻化境。然而究其原因，技巧只是一方面，更主要的是他的思想境界。從他的文學(xué)作品中可以看出，他是一個(gè)有性情，有使命感的人。同時(shí)，他學(xué)貫中西，對(duì)文史哲等領(lǐng)域的深入研究，使他比同時(shí)代的書(shū)法家具有更加深邃開(kāi)闊的審美情趣。

魯迅積五十年之功，專(zhuān)注于金石、文字學(xué)、文學(xué)，筆耕不輟，不僅為我們留下了豐厚的文學(xué)、思想財(cái)產(chǎn)，更造就了一座書(shū)法藝術(shù)的寶庫(kù)。