王雷

劉海靜近些年的山水畫作，大致有陜北、寒山、菩提三個(gè)系列。這三個(gè)系列的作品，有分有合，有內(nèi)在的統(tǒng)一，也有取向意圖上的差異，代表了畫家對(duì)創(chuàng)作的綜合性思考，有著較高的藝術(shù)品味和形式趣味。

陜北系列作品，經(jīng)歷了由寫實(shí)到意象再到抽象的逐步轉(zhuǎn)變過程。寒山和菩提系列作品，是他在研究形式意趣的基礎(chǔ)上又揉合了創(chuàng)作的思考而完成的。前者形式語言豐富獨(dú)特，而后者形式更加單純，具有思想的深刻性，體現(xiàn)了他多方面實(shí)踐的成果。

劉海靜在藝術(shù)品格、藝術(shù)風(fēng)格方面的著力點(diǎn)很多，所以才會(huì)有這么一批整齊、成系列的創(chuàng)作成果。他的陜北系列作品，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的形式感，透露出一種靈動(dòng)、通透之氣。

陜北的地貌復(fù)雜多變，形式感強(qiáng)烈，其自然與人文要素具有吸引藝術(shù)家的天然氣質(zhì)。劉海靜表現(xiàn)陜北與其他畫家不同，他對(duì)作品筆墨力度的表述很直接。他的作品有強(qiáng)烈的構(gòu)成意識(shí)，結(jié)構(gòu)關(guān)系復(fù)雜，強(qiáng)調(diào)解構(gòu)重組，不拘于尋常視角。他有時(shí)以半邊、一角的形式強(qiáng)調(diào)畫面結(jié)構(gòu)的險(xiǎn)峻，看似與宋人山水的構(gòu)成意識(shí)相通，但又與西方的結(jié)構(gòu)主義不謀而和，使得畫面的抽象性更加強(qiáng)烈。陜北系列作品不象菩提和寒山系列那樣水墨淋漓，體現(xiàn)了他對(duì)繪畫形式的具體研究。

菩提和寒山系列的山水作品體現(xiàn)了畫家對(duì)不同地域表現(xiàn)符號(hào)的搬運(yùn)自如。所有元素只考慮畫面的構(gòu)成關(guān)系，而不是過多地考慮畫了哪里。所以這些畫中，窯洞與白墻灰瓦往往同處一隅，熱帶風(fēng)情也不避諱在北方大地上出現(xiàn)。將南方的濕潤(rùn)氣息和北方的蒼茫雄渾風(fēng)格調(diào)和，使得劉海靜繪畫的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力大大提升，這也是其繪畫在近些年的一個(gè)努力方向。

當(dāng)代的藝術(shù)是社會(huì)的藝術(shù)，中國(guó)畫似乎是當(dāng)代藝術(shù)中的一個(gè)例外，它與傳統(tǒng)的關(guān)系如此緊密，以至于削弱了它參與當(dāng)代文化創(chuàng)造的力度。劉海靜很清晰地認(rèn)識(shí)到這個(gè)問題，所以，他不甘于只做傳統(tǒng)的繼承者，而是立志于創(chuàng)造屬于時(shí)代的藝術(shù)。endprint