電影《白日焰火》之人物性格解讀

曹 冉，馬立軍

電影《白日焰火》劇照

人物性格的塑造是對(duì)電影人物最深刻的詮釋?zhuān)娪暗墓适虑楣?jié)與人物性格是構(gòu)成整部電影的關(guān)鍵。電影《白日焰火》打破了文藝片上映只有口碑沒(méi)有票房的尷尬局面，成為中國(guó)文藝片實(shí)現(xiàn)商業(yè)與藝術(shù)平衡的一個(gè)典范。［1］影片講述的是一起碎尸案件引發(fā)出的愛(ài)情救贖故事，碎尸案件將電影中主要的三個(gè)人物聯(lián)系起來(lái)，分別是五年前偵查碎尸案的刑警張自力，案件的受害人梁志軍以及他的妻子吳志貞。

一、情節(jié)上的塑造

電影通過(guò)故事情節(jié)的發(fā)展來(lái)塑造人物和表現(xiàn)主題。《白日焰火》中的三個(gè)情節(jié)塑造了張自力立體化的人物性格。一是張自力還是警察時(shí)，疑犯開(kāi)槍打死了他的隊(duì)友。對(duì)于本該訓(xùn)練有素的他，卻表現(xiàn)得驚慌失措，這個(gè)情節(jié)是對(duì)張自力內(nèi)心脆弱的反映。其二，張自力在被襲事件后由于傷病被安排到了工廠(chǎng)當(dāng)保安員，導(dǎo)演為了深化張自力的心理落差，設(shè)置了在冰雪天里，喝醉酒的張自力躺在路邊被偷走了摩托車(chē)的一幕。他醉酒的狀態(tài)是他避世、懦弱性格的體現(xiàn)。其三在工廠(chǎng)消防演練時(shí)，張自力面無(wú)表情的滅火，滅火的過(guò)程是他心有不甘的一種宣泄。警察和保安員身份的落差激起了他內(nèi)心的小火苗，從這一刻開(kāi)始，他希望能通過(guò)獨(dú)自偵查吳志貞來(lái)還原案件真相，重拾他往日的風(fēng)采。

導(dǎo)演對(duì)吳志貞的性格塑造利用了前后情節(jié)相呼應(yīng)的方式。五年前，吳志貞在樹(shù)邊埋骨灰，五年后，她承認(rèn)骨灰的主人是被她殺害的。這相呼應(yīng)的情節(jié)正是對(duì)比吳志貞前后的反差，引出性格的多變。她在洗衣店工作總是受到老板的騷擾，但她不反抗。因?yàn)樗释魂P(guān)愛(ài)被滿(mǎn)足，這種畸形的滿(mǎn)足方式讓她有了存在感。

梁志軍在影片中雖是配角，但配合故事的發(fā)展，導(dǎo)演也設(shè)置了相應(yīng)的情節(jié)來(lái)豐滿(mǎn)人物性格。作為煤廠(chǎng)過(guò)磅員，梁志軍在影片開(kāi)始的刑事案件中被認(rèn)定死亡，以受害者的身份，“活死人”的方式存在。他被刑警跟蹤時(shí)并不慌張，甚至在被詢(xún)問(wèn)時(shí)也沒(méi)有驚慌退縮。他毫不猶豫地用冰刀把刑警殺害，之后就將尸體解肢拋灑在各個(gè)煤車(chē)上。這些情節(jié)都為塑造出冷酷、果斷的人物性格服務(wù)。

二、行為上的塑造

人物的性格通常由語(yǔ)言和動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，在電影《白日焰火》中，三位主要人物的性格也可以從他們的言行中窺探一二。

張自力是一個(gè)內(nèi)向的人。他少言寡語(yǔ)，只是強(qiáng)行的用動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己的情緒。在與吳志貞的接觸中，他同樣用行為來(lái)宣泄情感。為吳志貞買(mǎi)創(chuàng)可貼，在滑冰場(chǎng)上從后面撲倒在吳志貞身上，以及在摩天輪上肢體猛烈的糾纏。無(wú)論張自力對(duì)于吳志貞的行為是因公還是循私，都不可否認(rèn)他是有著強(qiáng)烈占有欲和謹(jǐn)小慎微態(tài)度的人。在舞廳獨(dú)舞的一幕，他跟著音樂(lè)凌亂地?fù)]動(dòng)肢體，看似漫無(wú)目的實(shí)則是一種心靈的發(fā)泄。［2］在結(jié)尾處，他白天站在樓頂放焰火，這本該照亮黑夜的絢爛焰火，在青天白日下，成了一種釋放，一種解脫。

吳志貞在整部電影中的語(yǔ)言極少，多用表情和眼神等表演方式完成人物內(nèi)心的走向。當(dāng)她不動(dòng)聲色的遞給張自力一張上面寫(xiě)著:“別再跟著我”的紙條，用欲拒還迎的方式來(lái)表現(xiàn)渴望被關(guān)愛(ài)、被呵護(hù)的內(nèi)心。當(dāng)她在摩天輪上說(shuō)出“白日焰火”這四個(gè)字時(shí)，是她五年來(lái)第一次得到了釋然和解脫。

正是梁志軍對(duì)吳志貞的守護(hù)，讓吳志貞深陷命運(yùn)的牢籠。他在幫助吳志貞完成分尸、拋尸的時(shí)候總是那么的冷靜、利落。他的理論是“我愛(ài)的人受到威脅，我消滅他，就沒(méi)有威脅了”。這種極端的行為將他塑造成了陰暗又單純的人物性格。在這癡愛(ài)與變態(tài)的背后，也暴露了梁志軍是一個(gè)性無(wú)能者，他得不到的也不能讓別人擁有。從廣義上來(lái)講，梁志軍的殺人行為可能是無(wú)意識(shí)的活動(dòng)，但這種無(wú)意識(shí)里的內(nèi)在行為給吳志貞帶來(lái)了一種束縛。

三、從人物關(guān)系塑造上

人物關(guān)系的安排是作家進(jìn)行總體構(gòu)思的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，是直接影響到性格塑造能否成功的關(guān)鍵之一。黑格爾在他的著作《美學(xué)》中不僅強(qiáng)調(diào)必須塑造“完整的性格”，同時(shí)還主張“從許多關(guān)系的整體中顯示”性格，指出了寫(xiě)好人物關(guān)系對(duì)塑造性格的重要性。［3］在電影作品中，人物關(guān)系也是為人物性格服務(wù)的。

在電影《白日焰火》中，三位主要人物的關(guān)系推動(dòng)了電影故事情節(jié)的發(fā)展，也突顯了人物性格。這三位主要人物的關(guān)系可以理解為是“夫妻——情人——情敵”的人物關(guān)系模式。原本是夫妻關(guān)系的梁志軍和吳志貞，被迫當(dāng)了“活死人”。在張自力與吳志貞的情人關(guān)系中，存在著人物關(guān)系的二重性。張自力和吳志貞初相識(shí)是因?yàn)槎嗄昵暗囊黄鹚槭?，他們一個(gè)是當(dāng)時(shí)的警察，一個(gè)是“死者”的妻子;五年后因?yàn)榱硪黄鹚槭競(jìng)z人進(jìn)一步相識(shí)，一個(gè)是過(guò)時(shí)的警察，另一個(gè)是犯罪嫌疑人。在張自力追查案件的過(guò)程中，吳志貞是他的懷疑對(duì)象，也是他喜歡的女人，他希望從吳志貞這里得到欲望的發(fā)泄，也希望通過(guò)他的調(diào)查將案件查個(gè)水落石出。而吳志貞在這段情人關(guān)系中是以張自力來(lái)滿(mǎn)足自己渴望的愛(ài)情，從而得到她所要的溫暖。這種人物關(guān)系的二重性，使人物之間產(chǎn)生一系列的糾葛，讓觀(guān)眾感受到了矛盾又復(fù)雜的人物內(nèi)心世界。在張自力與梁志軍的情敵關(guān)系中，兩人雖然沒(méi)有在劇中正面交鋒，但是通過(guò)吳志貞的牽引就能看出這兩個(gè)男人的性格，一個(gè)是冷酷果斷對(duì)愛(ài)忠貞，一個(gè)是公私分明對(duì)愛(ài)充滿(mǎn)欲望。作為情敵的關(guān)系，他們兩人在追查與被追查的情境里，較量著膽識(shí)與智慧。這些人物的性格從許多關(guān)系的整體中被顯現(xiàn)，制造出人物沖突，反映人物的內(nèi)在性格。

結(jié)語(yǔ)

電影中人物性格的塑造對(duì)于影片的成敗有著一定程度上的推動(dòng)作用，性格是一個(gè)人物的靈魂，只有復(fù)雜的人物性格才能讓觀(guān)眾對(duì)影片有心靈上的碰撞。《白日焰火》中三位主要人物的各自性格對(duì)影片的發(fā)生發(fā)展都起到了推波助瀾的作用，為影片獲得票房和口碑都做出了巨大貢獻(xiàn)。因此，電影中人物性格的塑造對(duì)于電影成功影響是值得我們思考的，同時(shí)塑造的人物所表現(xiàn)出來(lái)的人性也是值得深思的。

［1］木木．《白日焰火》腦燒的文藝片［N］． 錢(qián)江晚報(bào)(A0012):人文·華數(shù)，2014 －06 －07．

［2］新華網(wǎng)．《白日焰火》曝廖凡華彩舞片段 被贊“熊帝時(shí)刻”［EB/OL］．(2014 －03 －12)［2014 －09 －15］http://news． xinhuanet．com/ent/2014 －03/24/c_126305344．htm．

［3］陳世雄． 人物關(guān)系與人物性格——讀黑格爾《美學(xué)》“人物性格”一節(jié)心得［J］．廈門(mén)大學(xué)學(xué)報(bào)，1982(S1):56．