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      社會科學(xué)院紀(jì)事

      2014-03-07 10:03高爾泰
      讀書文摘 2014年3期
      關(guān)鍵詞:美學(xué)哲學(xué)

      科學(xué)院紀(jì)事

      □ 高爾泰

      1978年底,我初到北京時,已經(jīng)43歲。

      一年前,我還在酒泉五七干校勞動。半年前,剛“歸口”到蘭大哲學(xué)系。友人李澤厚在中國社會科學(xué)院哲學(xué)所美學(xué)室當(dāng)副主任,主編《中國美學(xué)史》。組織了一個寫作班子,邀我一同參加。我被“借調(diào)”到社科院,前后三年。

      但我對不起他:三年間,沒給美學(xué)史寫一個字,卻寫了許多自己想寫的文章。我說我骨鯁在喉,難得他表示理解。后來出書,還白掛了我一個虛名,白給了一份稿費。都是好意,我受之,都有愧。

      社科院是幾棟三層樓房,據(jù)說原先叫海軍大廈,已很老舊。哲學(xué)所美學(xué)室,在前一棟二樓走廊的盡頭,里面住著矮個子韓玉濤。他年過四十無家,又沒分到房子,住在辦公室;煙癮很大,滿室云霧;患精神分裂癥,每天吃藥。我來所后,同他合住。室有大窗,下臨小院。院內(nèi)有枯樹一株,殘破桌椅若干。桌上枝影橫斜,貓腳印如墨梅,濃淡疏密錯落有致。

      韓君健談,言語不俗。國學(xué)基本功扎實,寫稿子慣用毛筆,字極好。小楷鐵畫銀鉤,狂草雷奔電馳。依我看,勝似乃師(啟功)。治書法美學(xué),見解獨到。發(fā)表在《美學(xué)》雜志上的文章,擲地有聲。詩、詞俱佳,雖亦歌功頌德,都鏗鏘可讀。

      室內(nèi)有辦公桌八張,晚上我們各用四張,拼起來睡覺,早晨再還原。不還原也行。除了星期四上午的“政治學(xué)習(xí)”,各研究室一般都沒人來。韓君失眠,深宵不寐,噗夫噗夫吧唧煙斗。有時用煙斗敲著桌子,問是誰派我來監(jiān)視他的。說他沒反黨,沒反社會主義,什么也不反。第二天早上,吃過藥,又向我道歉,說那是病,請不要見怪。據(jù)說病人不知病中言行,可他記得。

      去后第一次政治學(xué)習(xí),是聽副院長鄧力群作報告。那口氣,像小學(xué)教師上課。我至今記得其中的兩句:“首長們?yōu)楦锩隽四敲炊嗟呢暙I(xiàn),難道不應(yīng)當(dāng)照顧一下嗎?”這是駁斥一種錯誤言論:社科院不是安置高干子弟的地方。當(dāng)時很驚訝,因為聽眾不是兒童。別人都不在乎,習(xí)慣了。沒人真的“學(xué)習(xí)”,討論無非閑談。罵特權(quán),罵腐敗,甚至罵毛,都沒顧忌。我又很驚訝。因為“新時期”的這種寬松氛圍,北京先有,外地還死氣沉沉。而我,剛來自邊遠(yuǎn)的省份。

      我們的室主任齊一是個老干部,但很開明。他后來當(dāng)了哲學(xué)所的黨組書記,兼副所長。仍兼任美學(xué)室主任,常來美學(xué)室參加政治學(xué)習(xí),同大家一起,笑罵時政。領(lǐng)導(dǎo)人如此,更使我目瞪口呆??傊醯侥菚r,土包子我一愣一愣,就像劉姥姥進(jìn)了大觀園。

      齊先生對我特好。常把我介紹給這個那個,說我是“傳奇人物”、“難得的人才”。常帶我到他家吃飯,給他的夫人和女兒夸我。親自下廚炒菜,叫我嘗嘗這個嘗嘗那個,愛吃的叫多多地吃,不許客氣。說苦了那么多年,該補一補了。

      我感動莫名,對他披肝瀝膽,無話不說。甚至告訴了他,我保存著二十多年來秘密寫作的手稿。那是用很小的字,寫在一些偶然得到的破紙片上的。為怕暴露,永遠(yuǎn)隨身帶著。他很吃驚,連聲說帶在身上太危險了。說不怕一萬,只怕萬一,建議我交給他的女兒小雨(小雨后來成為作者的妻子)代為保管。小雨在首都博物館美術(shù)室工作,讀了那些亂七八糟的東西,說是非常喜歡。把它們分類整理,裝在一本塑料相冊里面。說這樣方便閱讀,也可避免損壞。她說她那里絕對安全,我可以一百個放心。

      在當(dāng)了二十多年的階級敵人,陷落在人民群眾的汪洋大海之中有如身在敵國的俘虜之后,我感受著這一切,就像一個逃亡者窮年漂泊,來到一個遙遠(yuǎn)陌生的地方,發(fā)現(xiàn)它竟然就是故鄉(xiāng)。

      歷史似在拐彎,發(fā)出咔咔的聲音。北京城里更響,如同五月的冰河。街頭巷尾,層層疊疊大大小小張貼著各種字紙,有油印的,有手寫的,也有鉛印的。論政,說理,訴苦,申冤……五花八門。蒸發(fā)著腥熱的人氣和苦寒的地氣。許多活埋已久但尚未死去的憤怒、悲哀和疑問,都怯生生破土而出,像積雪下面的草芽,像音調(diào)不定的號角。

      特別是有些民辦刊物,凄紅駭綠,異俗殊音,更使我眼睛一亮一亮。一直以為群眾是麻木的,比暴君更暴的。沒想到鐵鉗子稍一放松,就一下子激射出那么多智能和靈氣的光芒。

      長安街上車水馬龍,滿城都是“受害人”。回城的知青從廣闊天地帶來各種荒謬體驗,忙著謀生。上訪者鳴冤叫屈,大都有一部血淚史。失寵的幕僚,站錯隊的干部,整人起家而仕途坎坷者,歌功頌德而未獲寵幸的文人,甚至看風(fēng)轉(zhuǎn)舵一路順風(fēng)的官油子,也都跟在里頭,大聲控訴林彪、“四人幫”對自己的迫害。那半真半假的陳述,同樣悲憤交加聲淚俱下。

      時代潮流如江河之濁,圍繞著古老的宮墻,形成無數(shù)旋渦,發(fā)出金石般鈍重的聲響。而在宮墻的后面,拉起了兩股互相對立的“黨的理論隊伍”:一股以毛著編委、《紅旗》雜志那批人為主,叫凡是派;一股以理論工作務(wù)虛會那批人為主,叫解放派。兩派斗爭各有勝負(fù)。鼓兒咚咚地打,鑼兒當(dāng)當(dāng)?shù)厍?,時不時爆出一些內(nèi)幕,增添想像的空間。

      受夠了無聲的中國,我覺得這一切嘈雜喧嘩,就像節(jié)日的喜慶。

      美學(xué)史組分配任務(wù),我執(zhí)筆緒論和秦以前的部分。毫無心情,總覺得此時此地離開當(dāng)代,到象形文字和彩陶殘片中去尋找古人審美觀的蛛絲馬跡,有點兒行尸走肉。迫不及待,忙于加工舊稿,寫出《關(guān)于人的本質(zhì)》、《異化及其歷史考察》、《異化現(xiàn)象近觀》三文近十萬字,都憋了很多年了。寫出來后才發(fā)現(xiàn),要把手稿變成鉛字,很難。那時可以隨便說話,但公開發(fā)行的報刊,言路雖有所放寬,還是有個底線。

      美學(xué)室斜對門,是院刊《未定稿》編輯部。主編林偉兼《人民日報》副總編,憂國憂民,以思想開放、正直勇敢著稱。編輯謝韜兼《中國社會科學(xué)》的編輯,曾因胡風(fēng)案坐過十幾年牢。他們都喜歡《異化現(xiàn)象近觀》,下決心打個擦邊球。觀察形勢數(shù)月,終于在1979年秋天,給作了一些刪節(jié)和 “穿靴戴帽”之后,基本刊出。

      《未定稿》雖是內(nèi)部刊物,印數(shù)有一萬多份,影響較大。采用此文不久,林偉就被撤職。畢竟是“新時期”,處理限在黨內(nèi)。我不是黨員,沒怎么追究。endprint

      齊先生傳達(dá)胡喬木院長的號召,要向艾思奇同志學(xué)習(xí),堅定不移地宣傳馬克思主義。說胡喬木說了,誰要是能寫出一本像《大眾哲學(xué)》那樣的讀物,就會受到獎勵。傳達(dá)后,把我從美學(xué)史項目中調(diào)出來,同他本人合作,按照《大眾哲學(xué)》的觀點和體例,寫一本知識性的、學(xué)科介紹性質(zhì)的《大眾美學(xué)》。計劃12萬字,列入了1980年的所謂“重點科研項目”,并和出版社預(yù)簽了合約。

      為了我能不受干擾安心寫作,安排我?guī)ё阗Y料,到密云水庫去寫。哲學(xué)所在那里有兩排單間平房,供內(nèi)部項目使用,叫“科研接待站”。風(fēng)景好,空氣新鮮,魚蝦新鮮,還有伙食補助。但畢竟太遠(yuǎn),不方便。除了夏天,平時沒人去。我是8月去的,滿滿一車人,都興致極好,各有詩作。辯證法室的金吾侖先生是自然科學(xué)家,有句云:“小橋那邊是大壩,大壩那邊有路通?!憋堊郎弦荒?,闔座大笑。

      還有就是,兩個從“廣闊天地”回城不久,得到哲學(xué)所編制的高干子弟也來了。正在釣魚時,被軍人出身的所長孫耕夫撞見,朝他們吼道,你們怎么來了?!誰讓你們來的?!知道影響有多壞嗎?!回去!馬上回去!兩人收起釣竿,乖乖地走了。

      天涼起來時,大家先后離去。到冬天,除了管理員、服務(wù)員、廚師各一人和一只叫做里達(dá)的大狼狗,就只有我了。人少,三個人都不來上班,把伙房和庫房的鑰匙都交給我,讓我自己管自己。我的伴兒就是那只狗。

      每天,里達(dá)在爐邊躺著,我在結(jié)滿冰花的窗前,400字一頁的有格稿紙上,寫那本合作的書。撇開艾思奇,沿著自己的思路,得心應(yīng)手。過去盡受批判,名字人見人疑。幾十年來記下了不少想法,積累了不少舊稿,以往見不得人,現(xiàn)在都用上了。有社科院哲學(xué)所的黨組書記一同署名,等于護(hù)航,正可以擴(kuò)大影響,幸何如之!

      我寫得很努力也很順利,神行紙上手不知,有一種快感。

      甫寫出前三章,齊先生來看我??戳烁遄?,說是不行。說你不喜歡艾思奇也別勉強,但是,起碼要對社會負(fù)責(zé),避免有爭議的傾向性。我明白,這是指非馬列觀點。我說不出什么來。齊先生很體諒,叫我別著急。說著書立說,幾易其稿是常有的事。這次不行,下一次就好了。

      三章稿子五萬多字,我自己喜歡,現(xiàn)在不用了,要重寫,寫什么呢?沒有內(nèi)心的沖動,我會面對稿紙發(fā)呆,伸懶腰打呵欠,渾身難受。寫信也是這樣,怕應(yīng)酬。即使是最好的朋友,最尊敬的師長,除非有事掛念,都不寫信。十分抱歉,無法解釋,失去許多珍貴友誼。我發(fā)現(xiàn),即使是知心朋友,有時也無法溝通。

      別無選擇。日復(fù)一日,我按照“馬克思主義美學(xué)原理”,一寸一寸地在格子上爬。伸著懶腰爬,打著呵欠爬,出去轉(zhuǎn)上好半天回來再爬,如同鋸自己的神經(jīng)。

      這期間齊先生來過多次,看了稿子很愉快,每次都說,行,就這樣寫。

      有一次我為了調(diào)劑一下情緒,寫了篇散文《在山中》(后在《北方文學(xué)》發(fā)表)。稿子放在桌上,出去散散心?;貋頃r,他正在看。

      我說,齊先生,來很久了嗎?

      他沒回頭,說,嗯,有點兒久。其聲悶悶。

      我說請指點,他說,好。仍未回頭。

      知道他不高興,我解釋說,寫了玩玩的,累得慌,得換口氣。

      他笑了,回過身來,斜靠在椅背上,說,累了就休息休息,還種自留地,不是更累了嗎?

      我一聽自留地三個字,火了。說,齊先生,寫不想寫的東西最累,你知道嗎?

      他面無表情須臾,又笑了,說我缺少幽默感,剛才是開玩笑的,干嗎那么認(rèn)真?我說對不起,我的神經(jīng)都快斷了。

      他說那當(dāng)然,沒幽默感神經(jīng)愛斷,你小心些啦。

      他帶來了長白山葡萄酒、月盛齋醬牛肉和大量的消息。有中南海內(nèi)幕,西單墻近況,有什么什么會議上誰誰誰的發(fā)言。我都愛聽。他對專制的厭惡和對凡是派的輕蔑,我都欣賞。他對“在理論務(wù)虛會上大出風(fēng)頭的那幾個人”不以為然,知道得也確實多,挨著個兒數(shù)說他們1957年以來整人發(fā)跡的歷史,把他們以往發(fā)表的文章同他們現(xiàn)在的言論對照,使我不勝感慨……吃了喝了,同去游湖時,我們已芥蒂全無。

      但他依然堅持,這本書要以馬列為綱。

      我咬緊牙,拼了命寫。一年后,終于寫到了預(yù)定的12萬字。

      使勁地把圓珠筆甩向墻壁(嚇得里達(dá)猛然站起),我長長、長長地吁了一口氣,伸直兩腿,直挺挺往椅背上一靠,耷拉著腦袋和兩臂,好半天沒有動彈。

      帶著書稿回到北京時,城里的政治氣氛已經(jīng)大變。

      書稿,交給了齊先生,請他任意修改,全權(quán)處理。然后把密云廢稿三章,整理成三篇論文:《美學(xué)研究的中心是什么?》、《美是自由的象征》、《美的追求與人的解放》。

      期間,齊先生看完了書稿。說,基本上可以了。但文字太粗糙,需要加工潤飾一遍。我怕再鋸神經(jīng),堅請他任意修改。他說他沒時間,我說我也沒時間。他說給你時間,我說我的時間你怎么給。他曉以利害,我說他威脅,一下子鬧僵了。一年的煎熬前功盡棄,朋友們無不罵我。

      爬過了百里泥沼,臨門只有一步,卻硬是跨不過去。

      三篇文章,先發(fā)表的是《美學(xué)研究的中心是什么?》,說美學(xué)研究的中心是美感經(jīng)驗。論題是在對別人的批判中展開,過后讀之,頗悔刻薄。后來兩次出論文集,都沒收入。

      但文章引起注意,《新華文摘》全文轉(zhuǎn)載。哲學(xué)所編《中國哲學(xué)年鑒》“美學(xué)”條,將我提出此說寫入。條稿送美學(xué)室征求意見,有人說,這個觀點是李澤厚在《美學(xué)的對象和范圍》一文中提出來的,應(yīng)改高為李。條稿執(zhí)筆人《國內(nèi)哲學(xué)動態(tài)》編輯室主任潘家森(潘知水)拒絕修改,理由是高文發(fā)表時間早于李文半年。僵持不下,科研處折中,兩個名字并列刊出。我后來才知道這事,覺得有點奇怪。以美感經(jīng)驗為中心,是主觀論的必然。李主張美是客觀性和社會性的統(tǒng)一,中心應(yīng)是那決定美感的客觀。忽持此說,不合邏輯。

      《年鑒》是沒人看的書,僵持不下,至于的嗎?更奇怪的是,不久以后,李在《美育》雜志上公開宣稱,中國的美學(xué)討論從來沒有過政治批判,只有他的、蔡儀的、朱光潛的“三種視點平等商榷”。

      從朱光潛先生被迫反復(fù)檢討,“文革”小組把別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫封為黑幫祖師,到追問“為什么審美的鼻子伸向了德彪西”,美學(xué)領(lǐng)域一直是政治批判的重災(zāi)區(qū)。重中之重,是主觀論。這段歷史很近又為眾所周知。我很困惑,以李澤厚的聰明,不至于想要改寫它吧?但是不,緊接著,李在同臺灣學(xué)者蔣勛的對話中,又重復(fù)了這同一說法:“美學(xué)領(lǐng)域從未有過政治批判。”并補充說,“上世紀(jì)50年代是三種觀點,80年代還是三種觀點?!笔置鞔_。

      我因“主觀論”所受的一切,傷口尚未愈合。讀到“沒有政治批判”和“只有三種觀點”兩句,有一種兩次被傷害的感覺。當(dāng)時很強烈,不久就淡漠了。

      1999年,臺灣南華大學(xué)校長龔鵬程先生送給我一本他的新著《美學(xué)在臺灣》。開卷就說,1949年以后“大陸的所謂美學(xué)”,只有馬列主義和政治批判,除了翻譯西方和整理歷史,“全部一片空白”。我讀之,已無感覺。

      回想起北京三年,還是要感激命運。

      若非齊先生,我無緣和小雨相逢。關(guān)系鬧僵以后,齊先生要查我的秘密手稿,讓小雨交給他。小雨拒絕,說她沒看過。

      那份驚險,回頭后怕。

      萬萬想不到,在這命運攸關(guān)的時刻,保護(hù)我的,竟會是一個弱小的女孩。

      結(jié)果比預(yù)料的要好,只是被趕出北京。社科院許多朋友,特別是林偉、謝韜、盧玉諸位,曾致力于幫助我留在北京。但哲學(xué)所不轉(zhuǎn)檔案,誰也無法可想。檔案被退回蘭大,我只有回去?;厝ズ蠼o包遵信畫了一幅敦煌壁畫,感謝他的大力奔走。題目云“畫壁曾思秉燭游”。

      (選自《尋找家園》/高爾泰 著/北京十月文藝出版社/2011年6月版)endprint

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