文/尹國均

關(guān)于中國當(dāng)代建筑的“國際化精神病”

文/尹國均

其實中國建筑出了問題，這也是文化層面上的問題，其實這也是一個時代和民族文化出了問題。高科技、前衛(wèi)、夸張、解構(gòu)、冷冰冰、酷，尤其崇尚“奢侈”，大眾傳媒時代的機(jī)械化復(fù)制、快餐文化、商業(yè)化、話語權(quán)、文化霸權(quán)……

近20年來，出現(xiàn)大量外國建筑師設(shè)計的很多“像穿了時裝表演的衣服來上班”的建筑物：北京國家大劇院、奧運(yùn)主場館、中央電視臺大樓……后殖民、文化霸權(quán)、游戲化、大國精神病、揚(yáng)眉吐氣、現(xiàn)代化精神病、現(xiàn)代性、暴發(fā)戶精神病、崇洋媚外……

追求視覺刺激的外星人入侵的大飛碟，圓頂?shù)某F(xiàn)代化外型，它不僅破壞了故宮這個中國人民的文化遺產(chǎn)，也破壞了北京這個歷史文化名城的城市文脈，更破壞了聯(lián)合國批準(zhǔn)的世界文化遺產(chǎn)。

嚴(yán)重違反預(yù)算限制的和與區(qū)域文化特色（國際建協(xié)UIA二十多年，每四年一次大會都以宣言呼吁的原則，強(qiáng)調(diào)Regional Culture Identity）的建筑物。

中央電視臺大樓的設(shè)計建筑師庫哈斯設(shè)計的大樓有三分之一的柱子不是承受來自垂直的壓力而是承受水平的拉力。還有“鳥巢”體育館的設(shè)計人德梅隆，慕尼克的體育場只用了2萬噸的鋼材，而北京的要用13.6萬噸，被周干峙等兩院院士向北京中央寫報告，才減到8萬噸，最后又砍掉了它愚蠢的開合屋頂，才減到4萬噸鋼材。

德梅隆等人利用當(dāng)今中國人還在崇洋媚外的社會現(xiàn)象，和其他許多缺乏職業(yè)道德的外國建筑師一樣，把中國當(dāng)成新武器實驗場。追求視覺刺激和極度浪費(fèi)。一個發(fā)展中國家的城市大躍進(jìn)精神病和對建設(shè)持續(xù)不斷的巨大熱情。

亞伯拉罕為一位山東民企老板設(shè)計的海鮮酒樓，這位老板對亞伯拉罕的要求很簡單：要造北京最炫的建筑。“如果是在美國，我不可能讓這樣的設(shè)計建起來。可在中國，人們開始感覺一切都是可能的?！眮啿闭f。

中國城市正在經(jīng)歷迅速膨脹的過程，僅從1999到2002年期間，就有60.9億平米的建筑拔地而起，幾乎是全國已建面積的兩倍。如此龐大的建筑設(shè)計市場，自然吸引了許多外國建筑師。

我國的大師為中國建筑國際化和中國建筑師的國際化提供了機(jī)會也提升了水平，但是不管是反對、敵視和歡迎，對的洋大師都不同層面表現(xiàn)出某種后殖民心態(tài)。當(dāng)然洋大師的作品未必個個都是經(jīng)典之作，但是其水平的的確確要高于中國本土建筑師，譬如：杰奎斯·赫佐格和皮埃爾·德梅隆為北京2008年奧運(yùn)會設(shè)計“鳥巢”國家體育館；1993年普立茲克獎得主英國建筑大師諾曼·福斯特正在負(fù)責(zé)北京首都機(jī)場改建工程；2004年普立茲克獎得主女建筑師扎哈·哈迪德的招牌迷人曲線將勾勒出廣州新劇院的輪廓。上海的外灘三號的改建由美國設(shè)計師米切爾·格瑞夫斯完成。首都機(jī)場航站樓，是由英國的諾曼福斯特（Norman Foster）設(shè)計的；法國建筑設(shè)計大師保羅·安德魯（Paul Andreu）設(shè)計了蛋型國家大劇院；瑞士的赫爾佐格和德梅?。℉erzog&de Meuron）設(shè)計的的國家體育場“鳥巢”；澳大利亞PTW建筑師事務(wù)所設(shè)計的國家游泳中心“水立方”；荷蘭建筑大師雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）設(shè)計的央視大樓，其傾斜交錯的外形，是近些年來最富有想象力的建筑藝術(shù)之一。

洋大師的態(tài)度也呈現(xiàn)出各種各樣，有為了藝術(shù)的，也有為了商業(yè)利益的，這無可非議。但是也表現(xiàn)出中國本土的不同心態(tài)。扎哈·哈迪德說：“中國是塊容得下無窮創(chuàng)意非常巨大的空白畫布?！焙芏嘣趪獠豢赡芙ㄔ斓捻椖?，在中國卻是可能的，而且可以不計成本，不計其他影響，只要這個建筑有足夠標(biāo)志性。后殖民形態(tài)和國際化精神病，這是我們的心態(tài)出了問題，這便是“暴發(fā)戶”心態(tài)。

其實中國建筑出了問題，這也是文化層面上的問題，其實這也是一個時代和民族文化出了問題。高科技、前衛(wèi)、夸張、解構(gòu)、冷冰冰、酷，尤其崇尚“奢侈”，大眾傳媒時代的機(jī)械化復(fù)制、快餐文化、商業(yè)化、話語權(quán)、文化霸權(quán)……只希望這些問題隨著時代的發(fā)展越來越少，成為新時代的借鑒和警示。

責(zé)任編輯：黃定坤