邱志民

疊詞，就是把單音詞或雙音詞重疊而構(gòu)成的新詞。這類詞有著鮮明而獨特的修辭作用。像顆顆珍珠，閃現(xiàn)于課文之中，令人賞心悅目。

疊詞可摹聲。

如《晉祠》中的“這么多的水長流不息，日日夜夜發(fā)出叮叮咚咚的響聲”，這里的“叮叮咚咚”再現(xiàn)了水聲清脆響亮，且長綿不斷，使人如聞其聲。

疊詞可顯形。

如《天山景物記》中的“重重疊疊的枝丫，只漏下斑斑點點細(xì)碎的日影”，“重重疊疊”顯現(xiàn)出枝丫的茂密之狀，“斑斑點點”則展示出日影的細(xì)碎之形。真切生動，過目難忘。

疊詞可繪色。

如《晉祠》中的“那周柏，樹干勁直……頂上挑著幾根青青的疏枝”，疏枝“青青”可見色之濃，周柏的古老蒼勁可窺一斑。

疊詞可傳味。

如《菜園小記》中的“蒜在抽薹，白菜在卷心，芫荽在散發(fā)脈脈的香氣”，其中的“脈脈”，表現(xiàn)出香氣濃郁不斷，讀來似有濃香輕輕入鼻。

疊詞可繪外貌。

如《普通勞動者》中的“他不過有20歲，一張圓臉，厚厚的嘴唇上抹著一層淡淡的茸毛”，“厚厚”、“淡淡”真切地再現(xiàn)了小伙子的外貌特征，使其淳樸活潑的形象躍然紙上。

疊詞可展言行。

如《菜園小記》中的“一會兒站起來，伸伸腰，用手背擦擦額頭的汗，看看苗間得稀稠，中耕得深淺”，“伸伸”、“擦擦”、“看看”，表明動作連貫而輕松，流露出了勞動者的喜悅和自豪。

疊詞可現(xiàn)心理。

如《荔枝蜜》中的“每逢看見蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，總不怎么舒服”，用有形的“疙疙瘩瘩”來描寫無形的心理活動，不愉快、不舒服的心理狀態(tài)便真切地流露出來了。

疊詞的形象性和形式美。

崔顥在《黃鶴樓》中寫道：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！边@首詩前四句寫登樓吊古，這兩句寫登樓所見，末兩句因景生情，抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之感。這其中的“歷歷”，寫漢陽樹清清楚楚，看得分明；“萋萋”寫芳草濃密茂盛，欣欣向榮。此兩處疊字使用，使全詩情景交融，意境高遠(yuǎn)，格調(diào)優(yōu)美。眼前景物，脫口而出，形象鮮明，又自然又開闊。難怪李白游覽黃鶴樓，見崔顥所題此詩時，嘆道：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！?/p>

疊詞的音樂美。

有些文字本身的音樂性不顯著，一旦疊用以后，就能產(chǎn)生意想不到的效果，表現(xiàn)一種音樂美。如《伐檀》中的幾個關(guān)鍵句子：

坎坎伐檀兮……坎坎伐輻兮……坎坎伐輪兮……

這首詩寫出了奴隸們艱苦伐木、運木的勞動情景。“坎坎”三次反復(fù)使用，不但形象地表現(xiàn)了奴隸們迸發(fā)于內(nèi)心的吼聲，而且惟妙惟肖地描摹了斧砍木頭的聲音。語言鏗鏘，節(jié)奏感非常強，瑯瑯上口，一種音樂的美感便自然地流露出來。

疊詞的抒情性。

用疊詞來濃縮詩的意境，抒發(fā)感情，渲染氣氛，增強藝術(shù)的感染力，是古代文人常用的表現(xiàn)手法。宋代女詞人李清照寫的《聲聲慢》，開頭就大膽地用了七個疊詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，給這首詞定下了沉郁悲涼的基調(diào)，開篇就讓人強烈地感受到詞人飽經(jīng)憂患，孤苦無依的無限愁思。

當(dāng)然，某一疊詞的修辭作用往往不是單一的，而是多方面的兼而有之，只不過有所側(cè)重罷了。由此看來，我們在閱讀詩文時，要注意其中的疊詞，品味它們的妙處。這樣，在寫作時便可信手拈來，為己所用，為文章增色添彩。endprint