李東靜 （赤峰學(xué)院音樂學(xué)院 024000）

芻議鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色效果

李東靜 （赤峰學(xué)院音樂學(xué)院 024000）

本文基于大量文獻(xiàn)資料扼要分析了鋼琴演奏中的觸鍵技巧和音色效果，以探尋觸鍵技巧對音色效果的影響，為鋼琴學(xué)習(xí)者演奏技巧和演奏水平的提高提供參考意見。

鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色效果

在西洋音樂領(lǐng)域，鋼琴一直被稱之為“樂器之王”，之所以享有如此美譽(yù)，主要在于它的音量、音色、音域有著其他樂器無法比擬的優(yōu)勢，而這些優(yōu)勢賦予了其豐富而獨(dú)特的音樂表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。音色作為鋼琴的音樂表現(xiàn)力影響因素之一，向來頗受重視，同時也倍受爭論。爭論的核心問題就是鋼琴演奏中的觸鍵技巧是否對音色有影響、產(chǎn)生怎樣的影響。對此，下面針對這一問題展開了討論。

一、觸鍵技巧

鋼琴以聲音為表現(xiàn)手段，其所有的表現(xiàn)形式諸如節(jié)奏、旋律、結(jié)構(gòu)等都是以音響的方式在時間空間中展現(xiàn)，而靈活、有力的手指動作則是音響產(chǎn)生的關(guān)鍵，即所謂的觸鍵技巧。簡單說，鋼琴觸鍵技巧是創(chuàng)造許多不同聲音的能力，是鋼琴音樂表現(xiàn)的直接手段，也是提高音樂表現(xiàn)力的有力手段。例如，想要彈出一段優(yōu)美的旋律，手指動作要連貫，手臂重量運(yùn)用要合理，心里還要有歌唱感；一道亮麗音響色彩的塑造，則需要敏捷細(xì)膩的指觸和多層聲部的完美融合。我們透過音樂感受到的風(fēng)花雪月、花香鳥語、高山流水，種種感受和想象都是通過觸鍵技巧展現(xiàn)出來的，所以說只有提高觸鍵技巧，鋼琴彈奏者才能合理而巧妙度運(yùn)用彈奏技術(shù)，以技術(shù)手段為渠道彈奏出動聽的音樂，準(zhǔn)確表達(dá)音樂作品內(nèi)涵，生動演繹出作品中蘊(yùn)藏的情感。

二、音色效果

音色，指的是音樂的感覺特性，是音樂四要素之一。鋼琴是一件表現(xiàn)力豐富和音色變幻無窮的樂器。世界上有無數(shù)鋼琴曲，有的氣勢磅礴，有的優(yōu)雅靜謐，有的如歌如泣，有的纏纏綿綿，有的哀婉泣怨……我們從一首首鋼琴曲中得到種種感受，得到心靈享受。鋼琴之所以能讓人產(chǎn)生不同感受，除了彈奏者高超的演奏技巧，還有賴于鋼琴音樂的音色之美。音色之于鋼琴，猶如色彩之于繪畫，是鋼琴表現(xiàn)力的一個重要因素。對于鋼琴演奏者，彈琴時最先考慮的不是技巧，而是發(fā)出的聲音，說白了，就是音色。彈奏者往往通過鋼琴音色描繪意境、渲染情緒，以此塑造鋼琴曲目的音樂形象。

三、鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色效果的影響

從理論上講，鋼琴的發(fā)音機(jī)制源于杠桿原理，用擊弦機(jī)帶動弦褪擊打琴弦來發(fā)音的，這就決定了鋼琴不可能像拉弦樂器和用手直接彈撥弦樂器那樣，直接通過彈奏技巧影響發(fā)音音色。雖然如此，但是彈鋼琴的人都有這樣一種感受，觸鍵技巧是奏出高質(zhì)量音色的關(guān)鍵，所以才有那么多人孜孜不倦地追求觸鍵技巧的提高。鋼琴演奏中，演奏者常常用不同的觸鍵方式發(fā)出不同的音色，不難看出觸鍵技巧對音色效果的重要影響。觸鍵方式的不同，能引起音色、音量、速度、力度的變化，從而影響音樂表現(xiàn)。簡單地說，就是不同觸鍵方法的合理運(yùn)用，產(chǎn)生了豐富而美妙的音色，將鋼琴曲的思想內(nèi)涵和情感生動表現(xiàn)出來，所以觸鍵技巧是是演奏技術(shù)的核心。

觸鍵的速度、力度，是影響音色表現(xiàn)的兩個重要因素。在相同力度的條件下，下鍵速度越快，聲音越明亮，下鍵速度越慢，聲音越柔和。倘若觸鍵力度出現(xiàn)強(qiáng)弱變化，這種聲音變化就會愈加明顯。比如，想要彈出一首優(yōu)美、抒情的鋼琴曲，下鍵速度和離鍵速度就要緩慢一些。如果想奏出輕快的曲子，速度就要快一些，音色才會清亮。

此外，手指觸鍵面積的不同也能引起音色變化。人有十指，長短不一、粗細(xì)不均，即使觸鍵的力度、速度相同，觸鍵的手指不同，也會發(fā)出不同音色。之所以如此，主要在于手指觸鍵面積不同。觸鍵面積越小，聲音越明亮、尖銳，音頭越明顯，觸鍵面積越大，聲音越柔和，音頭越不明顯。在不同的力度和下鍵速度的相互配合下，音色產(chǎn)生了不同的變化，奏出了不同音樂。對鋼琴演奏者而言，對力下鍵力度、速度的控制能力越強(qiáng)，音樂表現(xiàn)的層次感越強(qiáng)。所以，很多鋼琴演奏者初學(xué)鋼琴時都要先學(xué)會如何控制下鍵力度、速度，以及如何進(jìn)行細(xì)膩的情感處理。例如，小指頭最為瘦弱，大拇指最為肥大，觸鍵面積大不相同，如果不注意分工配合，將直接影響到演奏的和諧、流暢，破壞音色。

所以，鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色效果有著直接影響，它是高質(zhì)量音色形成的關(guān)鍵。鋼琴演奏者需要掌握不用的觸鍵方法，合理運(yùn)用觸鍵技巧才能奏出高質(zhì)量的音色，奏出想要的音樂形象。

四、結(jié)語

自鋼琴樂器出現(xiàn)以來，鋼琴演奏中的觸鍵技巧和音色效果之間的關(guān)系一直都是研究與爭論的核心問題。通過本文論述，我們知道鋼琴演奏中觸鍵力度、速度的不同，能引起音色的變化。另外，觸鍵面積的不同也會引起下鍵速度和力度的變化，引起音色變化，所以演奏者要學(xué)會觸鍵方法的合理運(yùn)用，控制好觸鍵的力度、速度，注意十根手指之間的分工配合，才能演奏出優(yōu)美的鋼琴曲。

[1]沈葉.音色分析的前提與分析模型的建立—淺談浪漫主義時期作品中的若干音色現(xiàn)象[D].上海音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，2004.

[2]王曉坤.鋼琴觸鍵與音色表現(xiàn)芻議[J]. 河南師范大學(xué)學(xué)報， 2006，（4）.45.

[3]卡爾?萊默爾.現(xiàn)代鋼琴演奏技巧[M]. 上海音樂出版社， 2004. 95.

李東靜，內(nèi)蒙古赤峰市，女，碩士，副教授，研究方向：鋼琴演奏及鋼琴教學(xué)，畢業(yè)學(xué)校：南開大學(xué)，工作單位：赤峰學(xué)院音樂學(xué)院。