鋼琴曲
- 戲曲元素在中國鋼琴曲中的運(yùn)用
國作曲家需要在鋼琴曲中增加更多中國文化特色，讓國人對(duì)中國鋼琴曲有進(jìn)一步了解的欲望。戲曲元素是我國樂曲創(chuàng)作的文化瑰寶，在中國鋼琴曲中加入戲曲元素，能夠填補(bǔ)鋼琴曲缺少的中國精神，同時(shí)有利于傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是兩全其美的創(chuàng)新思維。一、戲曲元素與中國鋼琴曲（一）戲曲元素的歷史背景戲曲元素起源于中國，在中國各代歷史中承載著不可或缺的作用。戲曲元素自古傳承至今，融合了各種藝術(shù)特色。追溯到秦朝，戲曲元素開始呈現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)格，直到漢唐時(shí)期，戲曲滲透到各種藝術(shù)形式中，無論
藝術(shù)家 2023年5期2023-09-12
- 鋼琴曲《牧童短笛》的演奏技巧分析
里程碑。本文對(duì)鋼琴曲《牧童短笛》的演奏技巧進(jìn)行了研究分析，望為相關(guān)工作人員帶來一些參考意見。【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；《牧童短笛》；演奏技巧【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）07—186—03引言《牧童短笛》，原名《牧童之笛》，之所以改名，是因?yàn)橐皇酌耖g童謠：“小牧童，騎牛背，短笛無腔信口吹?！弊髡哔R綠汀先生是我國著名的作曲家、音樂家和教育家。20世紀(jì)30年代中期，鋼琴家亞歷山大·齊爾品來到了中國上海，并舉辦了
中國民族博覽 2023年7期2023-07-10
- 鋼琴曲《彩云追月》的音樂與演奏分析
其改編成了一首鋼琴曲，這使得音樂本身的特點(diǎn)得以充分展現(xiàn)，且通過西洋樂器的演奏又別有一番韻味。本文以鋼琴曲《彩云追月》為研究對(duì)象，從音樂和演奏角度進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：鋼琴曲? 《彩云之月》? 音樂? 演奏分析中圖分類號(hào)：J624.1《彩云追月》是一首知名的鋼琴獨(dú)奏曲目，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中融入了很濃厚的情感，隨著時(shí)間的推移，其依舊散發(fā)著無窮的藝術(shù)魅力，深受音樂愛好者追捧。最近幾十年，專業(yè)學(xué)者越來越重視對(duì)《彩云追月》的民族色彩、文化藝術(shù)風(fēng)格等諸多方面的研究，并取得了非
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年11期2023-06-28
- 高平鋼琴作品《舞狂》的藝術(shù)特色與演奏研究
詞：《舞狂》；鋼琴曲；藝術(shù)特色；演奏技巧中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）05-00-030 引言《舞狂》是一首中國當(dāng)代鋼琴作品，在這首作品中，作曲家高平利用豐富的探戈節(jié)奏與爵士和聲，并利用鋼琴獨(dú)特的音色作為搭配，模擬出了探戈室內(nèi)重奏的效果，充分展現(xiàn)了濃郁的阿根廷異域風(fēng)情。本文從《舞狂》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色和演奏技巧等方面入手，從演奏者的角度分析演奏技巧，并憑借對(duì)中國鋼琴樂曲的理解和把握，揭示這部作品演奏中所
藝術(shù)科技 2023年5期2023-06-22
- 《牧童短笛》鋼琴曲的音樂分析
牧童短笛》? 鋼琴曲? 音樂鑒賞中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）03-0073－04在我國經(jīng)濟(jì)社會(huì)穩(wěn)步發(fā)展的過程中，音樂領(lǐng)域也隨著取得了突出的成就，陸續(xù)出現(xiàn)了一些膾炙人口的音樂作品，《牧童短笛》就是其中的代表作之一。該鋼琴曲不僅在我國音樂史上有卓越的地位，在世界范圍內(nèi)也有巨大的影響力。研究《牧童短笛》，深入、細(xì)致地分析其中的理論知識(shí)，挖掘其內(nèi)部的情感，有利于使人們發(fā)現(xiàn)中國音樂的獨(dú)有魅力，體會(huì)中國的民族風(fēng)情。一、
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年3期2023-06-21
- 柴可夫斯基鋼琴曲《杜姆卡》的演奏分析
之一。他創(chuàng)作的鋼琴曲真正將浪漫主義音樂與民族音樂相互融合，呈現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)主義題材、詩情畫意音樂題材的相關(guān)內(nèi)容，不僅旋律優(yōu)美，而且還具有較為豐富的情感藝術(shù)特色?！抖拍房ā肥遣窨煞蛩够鶆?chuàng)作的經(jīng)典作品之一，其蘊(yùn)藏著積極向上的精神與憂郁的思想，體現(xiàn)出了極強(qiáng)的情感沖突，在織體飽滿的曲子中，體現(xiàn)出人的意義與信念，并啟發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問題進(jìn)行思考與研究。本文從柴可夫斯基鋼琴曲《杜姆卡》的創(chuàng)作背景入手，首先分析了其作品結(jié)構(gòu)，其次探究了其藝術(shù)特色、演奏要點(diǎn)。關(guān)鍵詞：柴可夫斯基?
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年4期2023-06-21
- 傲意冬霜，凌寒怒放
了分析關(guān)鍵詞：鋼琴曲 《梅花三弄》 古琴 ?音樂特征 ?演奏表現(xiàn)進(jìn)入20世紀(jì)以來，隨著西方鋼琴音樂在中國的進(jìn)一步深入，中國作曲家開始在這一領(lǐng)域中進(jìn)行了充分的關(guān)注，尤其在中國傳統(tǒng)音樂與鋼琴音樂實(shí)踐的結(jié)合方面，取得了令人矚目的成就。其中由王建中改編的《梅花三弄》《百鳥朝鳳》《繡金匾》等作品，一方面保留和傳承了中國傳統(tǒng)音樂的審美意蘊(yùn)和藝術(shù)追求，另一方面則力求在保留原傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，積極探索鋼琴的表達(dá)方式，對(duì)中國鋼琴音樂風(fēng)格的構(gòu)建以及演奏技術(shù)的拓展起到了十分積極
樂器 2023年5期2023-06-07
- 探析儲(chǔ)望華鋼琴曲《茉莉花》的藝術(shù)特征與演奏技巧
。因此，重點(diǎn)對(duì)鋼琴曲《茉莉花》的藝術(shù)特征和演奏技巧展開分析。關(guān)鍵詞：儲(chǔ)望華;鋼琴曲《茉莉花》;藝術(shù)特征;演奏技巧注：本文系海口經(jīng)濟(jì)學(xué)院教研教改課題“應(yīng)用型轉(zhuǎn)型背景下的音樂藝術(shù)管理模塊化課程體系建設(shè)研究”（Hjyj2020042）階段性成果。在鋼琴音樂中，通過西方作曲技巧的借鑒和融入來發(fā)揚(yáng)民族音樂成為當(dāng)下鋼琴創(chuàng)作的熱潮，值得深入研究。儲(chǔ)望華編創(chuàng)的鋼琴曲《茉莉花》就是借助西方作曲理論改編的中國民歌，此曲將西方音樂的精華部分進(jìn)行深化，使得此曲兼具時(shí)代國際風(fēng)格和民
大觀 2022年6期2022-07-22
- 淺析中國鋼琴曲中蘊(yùn)含的美學(xué)意蘊(yùn)
相結(jié)合并對(duì)我國鋼琴曲的創(chuàng)作發(fā)展產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。關(guān)鍵詞：中國;鋼琴曲;美學(xué);夕陽簫鼓一、鋼琴曲《夕陽簫鼓》簡介（一）作者簡介及創(chuàng)作理念《夕陽簫鼓》的作者是我國著名作曲家、音樂理論家、音樂教育家黎英海先生，先生與1927年生于四川富順縣，自幼喜愛傳統(tǒng)音樂文化，于1943年考入重慶青木關(guān)國立音樂學(xué)院鋼琴與作曲專業(yè)，隨后開啟了開始自己的鋼琴創(chuàng)作之旅，其一生任教于多所音樂院校，如上海音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院等，為中國培養(yǎng)了大批音樂人才，此外，黎英海先生在
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年33期2022-07-17
- 黑白鍵上的戲曲魂
卞春泉摘要：鋼琴曲《皮黃》的作品命名始源于京劇的皮黃腔，其是一種帶有中國傳統(tǒng)戲曲風(fēng)格的鋼琴作品。本文在闡述《皮黃》相關(guān)背景的基礎(chǔ)上，解讀其風(fēng)格把控情況，探究其演奏技巧，包括整體詮釋、重難點(diǎn)分析等。關(guān)鍵詞：鋼琴曲 ?《皮黃》 ?風(fēng)格 ?演奏技巧中圖分類號(hào)：J624.1 鋼琴在國內(nèi)發(fā)展的百余年中，涌現(xiàn)出數(shù)代國際著名的鋼琴家，但能充分彰顯中國民族特色的鋼琴作品較少。而張朝《皮黃》作品最突出的特點(diǎn)是高度關(guān)注了京劇久遠(yuǎn)深厚的傳統(tǒng)和文化內(nèi)涵，完美結(jié)合了西方音樂的表演
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年8期2022-06-07
- 淺談民間戲曲元素在高校鋼琴教學(xué)中的有效融入研
題。本文主要以鋼琴曲為例，分析民間戲曲因素對(duì)高校鋼琴形成的影響，以期明確高校鋼琴在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展策略，推動(dòng)高校鋼琴的演變。本文主要以鋼琴曲為例，分析了民間戲曲因素對(duì)高校鋼琴的影響，具體從六種方式展開分析，具體包括民間戲曲因素和民族舞之間的關(guān)系、影響高校鋼琴的民間戲曲因素、地理氣候與蒙音樂的關(guān)系、當(dāng)?shù)亓?xí)俗與鋼琴曲的關(guān)系、宗教信仰與鋼琴曲的關(guān)系、生產(chǎn)方式與鋼琴曲的關(guān)系，并且進(jìn)一步分析民間戲曲因素對(duì)高校鋼琴的影響，具體從三個(gè)方面展開分析，從民間戲曲因素對(duì)服飾的影響
錦州醫(yī)科大學(xué)報(bào) 2022年2期2022-05-07
- 淺析鋼琴曲《瀏陽河》的演奏技巧與情感表達(dá)
劉曉君關(guān)鍵詞：鋼琴曲;瀏陽河;演奏技巧;一、《瀏陽河》的創(chuàng)作背景《瀏陽河》是1951年由許叔華作詞，朱立奇和唐壁光作曲而成的湖南民歌，該曲描繪了瀏陽河的秀美風(fēng)光，表達(dá)人民對(duì)偉大領(lǐng)袖毛主席的深情愛戴。因其旋律優(yōu)美，傳唱度高，同時(shí)具有切合時(shí)代的頌楊性，而被陸續(xù)改編成各種器樂作品，其中最具有代表性的經(jīng)典之作當(dāng)數(shù)中國著名作曲家——王建中先生于1972年創(chuàng)作改編的鋼琴曲《瀏陽河》。在這首作品中，無論是創(chuàng)作思想還是表現(xiàn)手法都充分展現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)代鋼琴演奏技法與民族藝術(shù)性的
民族文匯 2022年11期2022-04-23
- 旋律的人文內(nèi)涵
熱愛。關(guān)鍵詞：鋼琴曲《皮黃》 ?課程思政 ?文化內(nèi)涵 ?民族自信中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）02-0122-05 中華民族歷史悠久，在燦爛的5000年文明中孕育了無數(shù)文化瑰寶，其中戲曲藝術(shù)是民間音樂的集大成者。中國戲曲起源于原始歌舞，經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，約有三百六十多個(gè)種類，是集音樂、美術(shù)、文學(xué)、舞蹈、武術(shù)雜技等為一體的綜合表演藝術(shù)形式。鋼琴作為西方代表性樂器，具有廣泛的影響力，
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年2期2022-02-16
- 浪漫主義時(shí)期的鋼琴曲創(chuàng)作與演奏探析
二百部作品，以鋼琴曲為主，他在創(chuàng)作中將時(shí)代精神和愛國主義精神緊密結(jié)合，形成了具有鮮明民族特色的音樂風(fēng)格。以肖邦的夜曲為例，探討浪漫主義時(shí)期鋼琴曲的創(chuàng)作與演奏技巧。關(guān)鍵詞：浪漫主義;鋼琴曲;肖邦;夜曲“浪漫”一詞起源于中世紀(jì)的歐洲，是法國大革命和歐洲民主、民族解放運(yùn)動(dòng)高漲時(shí)期的產(chǎn)物。法國大革命宣揚(yáng)“自由、平等、博愛”的思想，號(hào)召人們?yōu)槿说慕夥拧⑷说淖饑?yán)、人的福祉斗爭。而隨著法國大革命的失敗和拿破侖帝國的覆滅，人們開始對(duì)現(xiàn)實(shí)感到失望，不再對(duì)“自由、平等、博愛”
大觀 2021年10期2021-11-29
- 簡析莫扎特鋼琴曲的演奏風(fēng)格研究
程中，莫扎特的鋼琴曲更是不可或缺的存在。本文在了解莫扎特鋼琴曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上、研究莫扎特鋼琴曲的特色后，仔細(xì)的對(duì)莫扎特鋼琴曲從哲學(xué)和美學(xué)等方面進(jìn)行了闡述，希望可以讓人們對(duì)其產(chǎn)生更加深刻的理解。關(guān)鍵詞：莫扎特;鋼琴曲;演奏風(fēng)格;演奏技法;作品引言：莫扎特是鋼琴音樂的重要奠基者，更是浪漫主義學(xué)派的重要代表音樂家。莫扎特本身的性格就富于浪漫、多愁善感，還比較我行我素。正因如此，他的曲風(fēng)也都是歡快、浪漫、充滿感情的。賞析莫扎特鋼琴曲的演奏風(fēng)格，可以讓我們更加直觀的感
文學(xué)天地 2021年9期2021-11-10
- 中國鋼琴作品《春舞》的民族音樂風(fēng)格
新疆民族風(fēng)格的鋼琴曲。本篇文章主旨在于從作品的寫作背景出發(fā)，分析作品中的音樂風(fēng)格，以及多元化的民族風(fēng)格，以及民族元素在作品中的特性表現(xiàn)，來剖析鋼琴作品與新疆少數(shù)民族音樂的融合。關(guān)鍵詞：鋼琴曲;民族風(fēng)格;《春舞》一、鋼琴曲《春舞》的背景介紹《春舞》這部帶有新疆民族特色的鋼琴作品是由著名作曲家，鋼琴家孫以強(qiáng)創(chuàng)作而成。1980年孫以強(qiáng)先生正式畢業(yè)于美國的華盛頓大學(xué)，同年他譜寫了這部帶有西方浪漫主義和中國民族特色的鋼琴曲《春舞》。這部作品旋律優(yōu)美，帶有異域元素，節(jié)
錦繡·上旬刊 2021年12期2021-11-01
- 影視作品中古典鋼琴曲的價(jià)值及其應(yīng)用
【摘要】古典鋼琴曲因具有豐富的表現(xiàn)力、感染力被社會(huì)大眾所喜愛。現(xiàn)代社會(huì)中影視作品的表達(dá)方式極為豐富。早期傳統(tǒng)的場景、人物塑造、精美的服裝和電視畫面早已不能滿足人們對(duì)藝術(shù)審美的時(shí)代需求。因此，影視作品與古典鋼琴曲的融合對(duì)提升影視作品的品質(zhì)發(fā)揮著不可替代的作用。本文針對(duì)當(dāng)代古典鋼琴曲與影視作品的融合現(xiàn)狀，分析古典鋼琴曲對(duì)現(xiàn)代影視作品的美感提升的價(jià)值以及古典鋼琴曲對(duì)現(xiàn)代影視作品的應(yīng)用，為古典鋼琴曲未來在影視作品中的進(jìn)一步應(yīng)用和發(fā)展提供參考意見?！娟P(guān)鍵詞】影視作品
中國民族博覽 2021年15期2021-10-08
- 論鋼琴曲《劉三姐主題幻想曲》 的創(chuàng)作特征
李肖一摘要：鋼琴曲《劉三姐主題幻想曲》是基于壯族山歌《山歌好比春江水》進(jìn)行的創(chuàng)作，既在體裁上有所創(chuàng)新，又有值得學(xué)習(xí)和借鑒的創(chuàng)作手法。本文從作品的音樂基本要素、和聲特征、結(jié)構(gòu)特征三方面進(jìn)行了分析與論證。詮釋了曲作者如何運(yùn)用“鋼琴幻想曲”這一器樂體裁表達(dá)以“劉三姐”①為代表的廣西山歌音樂文化。關(guān)鍵詞：壯族山歌? 劉三姐? 鋼琴曲? 民族特征鋼琴曲《劉三姐主題幻想曲》由廣西音樂家蔡世賢創(chuàng)作，蔡世賢1947年3月生于廣西桂林，畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，后留校任教近30
樂器 2021年2期2021-09-10
- 鋼琴作品《悲歌》的審美價(jià)值和藝術(shù)特點(diǎn)
〔摘 要〕在鋼琴曲《悲歌Ⅰ》和《悲歌Ⅱ》中，表現(xiàn)出對(duì)生命的渴望，合理的意愿、動(dòng)機(jī)、理想、激情則預(yù)示著人格的崇高，體現(xiàn)著情感里的某種最深、最痛的割舍，這也是千百年來我們民族生命的呼喚，這種悲憫吸引著作曲家在藝術(shù)中以相應(yīng)的手法進(jìn)行深切的情感表達(dá)?！碴P(guān)鍵詞〕鋼琴曲；《悲歌》；審美價(jià)值；藝術(shù)特點(diǎn)鋼琴獨(dú)奏曲《悲歌Ⅰ》和《悲歌Ⅱ》選自我的鋼琴曲集《巴蜀風(fēng)》，它們均取材于膾炙人口的四川傳統(tǒng)民歌。悲歌作為藝術(shù)體裁，最早源于古希臘時(shí)期的悲劇中，由酒神節(jié)祭禱儀式中對(duì)酒神（狄奧
音樂世界 2021年4期2021-09-10
- 試析賀綠汀鋼琴曲《搖籃曲》與《晚會(huì)》創(chuàng)作技術(shù)的研究
《晚會(huì)》這兩首鋼琴曲創(chuàng)作于20世紀(jì)，不僅融入了諸多民族化風(fēng)格與元素，而且還汲取了西方國家的創(chuàng)作技法，開創(chuàng)了中國鋼琴音樂的先河。本文基于對(duì)賀綠汀鋼琴曲《搖籃曲》與《晚會(huì)》的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行解讀，并提出具體演奏技巧，以供參考?！絷P(guān)鍵詞：賀綠汀;鋼琴曲;搖籃曲;晚會(huì)在20世紀(jì)，西方音樂藝術(shù)逐漸傳進(jìn)中國，而具有代表性的樂器-鋼琴亦在我國城市得以發(fā)展。某些音樂家在早期就開始創(chuàng)作具有我國民族風(fēng)格和元素的鋼琴曲，如趙元任以及蕭友梅等。賀綠汀也因此受到極大影響，他也開始逐漸探
速讀·上旬 2021年3期2021-07-28
- 分析鋼琴曲《平湖秋月》中的民族化情感
賞析我國優(yōu)秀的鋼琴曲目時(shí)，應(yīng)仔細(xì)感受其中的藝術(shù)特色，感悟其中飽含的民族情感，強(qiáng)化審美體驗(yàn)。另外，我國傳統(tǒng)樂曲都有非常明顯的音樂主題，這也是和西方樂曲的區(qū)別之一。關(guān)鍵詞：鋼琴曲 《平湖秋月》 民族化情感在我國的音樂領(lǐng)域，無不充分彰顯出鮮明的民族情感，伴隨著西方鋼琴同我國傳統(tǒng)音樂的融合，我國大多數(shù)的鋼琴樂曲中不但彰顯了鮮明的藝術(shù)氣息，而且還具有濃厚的民族特征?！镀胶镌隆愤@一樂曲就充分展示出了這一特征，全面彰顯了我國鋼琴藝術(shù)帶有的民族感情，同時(shí)還帶有鮮明的時(shí)代
參花（上） 2021年6期2021-06-17
- 從鋼琴曲《二泉映月》中看傳統(tǒng)樂曲改編為鋼琴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值
傳統(tǒng)樂曲改編的鋼琴曲是其中很重要的一部分，隨著中國與世界文化開始不斷交流和發(fā)展，鋼琴作品愈來愈多，優(yōu)秀的中國鋼琴作品也數(shù)不勝數(shù)。中國作為多民族的國家，自身的音樂文化也具有多元性，這也為作曲家在創(chuàng)作中國鋼琴曲時(shí)提供了眾多不同的音樂元素，其中儲(chǔ)望華先生改編的中國鋼琴曲《二泉映月》就是非常優(yōu)秀的作品之一。本文以儲(chǔ)望華先生改編的中國鋼琴曲《二泉映月》為切入點(diǎn)，通過分析該樂曲創(chuàng)作的背景、曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏風(fēng)格和聲音響等方面，深入闡述該曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，尤為突出的分析了該曲吸
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年7期2021-05-31
- 論鋼琴曲《梅花三弄》中民族音樂元素的增與留
名古琴曲改編的鋼琴曲，此曲的雛形是1500多年前晉國桓伊所作的笛曲《落梅花》，后由唐代樂師顏師古改編為琴曲，并流傳至今。王建中創(chuàng)作的音樂作品題材豐富多樣，其成就突出體現(xiàn)在鋼琴改編作品上，而《梅花三弄》更是其最具代表性的作品之一。此鋼琴曲以鋼琴為載體，既保留了原曲中的民族音樂元素，又借用鋼琴特有的演奏技巧和創(chuàng)作技法來豐富音響效果，中西音樂的結(jié)合，賦予了此曲生機(jī)和魅力。本文結(jié)合鋼琴曲中的部分譜例和實(shí)際演奏的感悟，分析相關(guān)的旋律、和聲、調(diào)式及蘊(yùn)含的情感，還有演奏
藝術(shù)科技 2021年4期2021-05-06
- 汪立三鋼琴作品中東北戲曲元素的運(yùn)用
立三;二人轉(zhuǎn);鋼琴曲《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）05-0-02鋼琴自創(chuàng)造以來已有百年歷史，體裁多樣，我國鋼琴音樂發(fā)展雖起步較晚，但發(fā)展較快，不少作曲家將民族器樂、民間小調(diào)、京劇戲曲等元素融入了鋼琴作品創(chuàng)編中，但富含東北戲曲元素的鋼琴曲還較為稀缺，鮮有人知。因此，筆者選取《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》這一作品為研究對(duì)象，對(duì)其中東北戲曲的曲牌元素溯本追源，希望可以為
藝術(shù)科技 2021年5期2021-05-04
- 鋼琴曲《梅花三弄》民族藝術(shù)風(fēng)格
973年改編的鋼琴曲《梅花三弄》，把西方作曲技法和中國民族風(fēng)格巧妙地融為一體，用鋼琴彈奏出了梅花經(jīng)冬不凋、剛毅不屈、自強(qiáng)不息的美好品質(zhì)。本文首先概述了古琴曲《梅花三弄》中體現(xiàn)的民族意蘊(yùn)，隨后從模仿古琴音色、注重文化意蘊(yùn)、營造深遠(yuǎn)氣韻三個(gè)方面，對(duì)鋼琴改編曲《梅花三弄》的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了簡要分析。最后分別從標(biāo)題、和聲、織體上，對(duì)鋼琴曲《梅花三弄》中的民族藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了賞析，感受用西洋樂器演奏中國傳統(tǒng)音樂的獨(dú)特意韻?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴曲；梅花三弄；民族藝術(shù)風(fēng)格；古琴曲
中國民族博覽 2021年24期2021-03-14
- 舒曼鋼琴曲《蝴蝶》的藝術(shù)內(nèi)涵
的視角探討舒曼鋼琴曲《蝴蝶》的演奏技法，分析舒曼鋼琴曲《蝴蝶》的藝術(shù)特色，并從整體上把握鋼琴曲《蝴蝶》的音樂形象，引領(lǐng)人們更加全面細(xì)致地體會(huì)鋼琴曲《蝴蝶》的文學(xué)性和音樂藝術(shù)內(nèi)涵。 關(guān)鍵詞：浪漫主義文學(xué) 舒曼 鋼琴曲《蝴蝶》 舒曼是德國浪漫主義文化浪漫的核心人物，注重音樂與浪漫主義文學(xué)的融合與鏈接，創(chuàng)作了充滿幻想和激情的浪漫主義音樂作品，推動(dòng)了音樂創(chuàng)作形式和內(nèi)涵的創(chuàng)新。在舒曼創(chuàng)作的鋼琴曲《蝴蝶》之中，就充分展示了舒曼的音樂和文學(xué)才華，在鋼琴音樂演奏中融入了文
文學(xué)教育下半月 2021年12期2021-01-03
- 鋼琴曲《春江花月夜》的音樂表現(xiàn)力分析
國有許多優(yōu)秀的鋼琴曲作品，《春江花月夜》就是其中一首重要并且十分優(yōu)秀的代表樂曲，該樂曲是由《春江花月夜》這首古詩詞改編而成的。最開始的時(shí)候這首曲子并不是鋼琴曲，而是由琵琶演奏的古曲。由于這首樂曲十分悠揚(yáng)動(dòng)聽，人們之后在此基礎(chǔ)上做出嘗試，因此有了古箏、蕭、鋼琴等相應(yīng)的樂曲演奏版本。本文主要分析了鋼琴曲《春江花月夜》的音樂表現(xiàn)力，探究該鋼琴曲演奏的模式怎樣使得樂曲更加婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，對(duì)我國音樂界產(chǎn)生了怎樣重要的影響?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴曲;《春江花月夜》;音樂表現(xiàn)力中圖分
戲劇之家 2020年35期2020-12-28
- 鋼琴曲《采茶撲蝶》的民族演奏特色探討
福安教授改編成鋼琴曲，改變后的《采茶撲蝶》不僅保留了傳統(tǒng)的曲風(fēng)，又與西洋樂器巧妙結(jié)合，因而受到音樂愛好者的一致好評(píng)。本文主要針對(duì)該鋼琴曲的綜述、民族演奏特色和演奏時(shí)需要掌握的要點(diǎn)進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：鋼琴曲 ?采茶撲蝶 ?民族演奏特色中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2020）22-0064-03隨著我國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們開始追求高質(zhì)量的生活，音樂在日常生活中逐漸受到人們的重視，以受到大眾喜愛的鋼琴曲《采茶撲蝶》為例，該鋼琴
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年22期2020-12-28
- 鋼琴曲《平湖秋月》的藝術(shù)特征及演奏分析
袁亞摘 要：鋼琴曲《平湖秋月》是我國著名作曲家陳培勛先生改編的代表作品，是一首具有典型中國民族特性的音樂精品，其音樂情感豐富，音樂特征鮮明。本文對(duì)鋼琴曲《平湖秋月》的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析，同時(shí)探討了這首鋼琴曲的演奏處理。關(guān)鍵詞：鋼琴曲;《平湖秋月》;藝術(shù)特征;演奏中圖分類號(hào)：J647文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）26-00-02鋼琴藝術(shù)在17世紀(jì)引入我國以后，得到了長足的發(fā)展。 近幾十年，鋼琴逐步被國人所接受并喜歡，大量的優(yōu)秀鋼琴作品
藝術(shù)大觀 2020年26期2020-11-16
- 中國傳統(tǒng)民族合奏曲對(duì)現(xiàn)代鋼琴音樂的影響
個(gè)典范。本文從鋼琴曲《三六》的創(chuàng)作背景、音樂形式以及民樂移植特點(diǎn)三個(gè)方面進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：《三六》 江南絲竹 鋼琴曲 音樂分析 民族特點(diǎn)一、鋼琴曲《三六》的創(chuàng)作背景《三六》是一首江南絲竹音樂，這首曲子流傳久遠(yuǎn)，是江南絲竹八大曲之一。1962年，顧冠仁改編成彈撥樂合奏，對(duì)原曲結(jié)構(gòu)做了刪減和改動(dòng)，增強(qiáng)了音樂的力度、速度和情質(zhì)的對(duì)比，使樂隊(duì)色彩變化豐富。表現(xiàn)了“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”和“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”的藝術(shù)情趣，賦予《三六》以新意，至
參花（上） 2020年11期2020-11-02
- 鋼琴曲《在游園會(huì)上》的音樂特征解析
龍慧怡摘要：鋼琴曲《在游園會(huì)上》是伊戈?duì)枴つ菫跄S奇·沙莫?jiǎng)?chuàng)作的鋼琴組曲《俄羅斯畫家的畫作》中的最后一首。本文對(duì)該作品的音樂特征進(jìn)行解析，希望能為大家了解這位新銳作曲家和他新穎的作品有所幫助。關(guān)鍵詞：《在游園會(huì)上》;民族元素;鋼琴曲中圖分類號(hào)：R2-03文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0066-02一、前言伊戈?duì)枴つ菫跄S奇·沙莫（Igor Naumovich Shamo，1925-1982）是20世紀(jì)烏克蘭猶太作曲家，他
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 論中國韻味與鋼琴演奏技巧的融合
姜漫漫摘 要：鋼琴曲通過音樂交織、情感牽動(dòng)為觀眾帶來特殊的情感體驗(yàn)?！镀胶镌隆肥且磺鸂縿?dòng)人心、攝人心魄的鋼琴作品，展現(xiàn)了中國民樂獨(dú)特的民族風(fēng)韻和鋼琴旋律的完美結(jié)合。文章通過分析鋼琴曲《平湖秋月》的創(chuàng)作背景，探討《平湖秋月》的曲式結(jié)構(gòu)、曲調(diào)演繹的技巧和情感表達(dá)意蘊(yùn)。關(guān)鍵詞：《平湖秋月》;演奏技巧;鋼琴曲;中國韻味正所謂“上有天堂，下有蘇杭”，蘇杭之美一直都是中華歷史文化長河中備受推崇的審美代表。古往今來的文人墨客都喜愛西湖，將西湖的美景融入到自己的詩詞歌賦
大觀 2020年6期2020-10-20
- 鋼琴曲《松花江上》的音樂分析與演奏處理
王淼摘要：鋼琴曲《松花江上》是由鋼琴家崔世光根據(jù)同名抗戰(zhàn)歌曲改編而成，通過古典的藝術(shù)形式來揭示當(dāng)時(shí)遭受日本侵略者踐踏欺凌躁躪的東北同胞的悲慘生活，從而更深刻的對(duì)當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷報(bào)以憤慨。本文通過對(duì)這首《松花江上》的背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧與處理方面進(jìn)行了全面的分析，以便更好的了解作品內(nèi)涵，從而更好的演繹作品。關(guān)鍵詞：鋼琴曲;《松花江上》;演奏處理;音樂分析一、作曲家簡介及作品創(chuàng)作背景概述（一）作曲家簡介崔世光，生于1948年，祖籍東北遼寧丹東。著名鋼琴演奏家、作
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 淺析但昭義鋼琴曲《思戀》演奏分析與意境處理
甘薇摘要：鋼琴曲《思戀》是一首優(yōu)秀的現(xiàn)代鋼琴獨(dú)奏作品，作品旋律優(yōu)美生動(dòng)、富有層次感和濃厚的思想情感。本文主要從作品曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧、意境等多方面分析這首作品，以供學(xué)術(shù)界對(duì)鋼琴曲《思戀》研究的參考。關(guān)鍵詞：鋼琴曲《思戀》? ?演奏分析中圖分類號(hào)：J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）15-0077-03一、奏出“游子之心”（一）作曲家介紹但昭義先生是我國
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年15期2020-09-15
- 論鋼琴曲《二泉映月》的寫作手法和演奏重點(diǎn)
詞：二泉映月;鋼琴曲;寫作手法;演奏重點(diǎn)《二泉映月》是一首著名的鋼琴改編曲，改編自我國民間二胡藝術(shù)家華彥鈞的二胡作品《二泉映月》。華彥鈞，又名阿炳，是我國著名的民間藝術(shù)家。他生活在民國年間，熟悉中國民間樂器的演奏，如二胡、琵琶等。民國時(shí)期的人民生活苦難，阿炳出身貧寒，嘗遍人間的辛酸苦痛。作為生活在底層的民間藝術(shù)家，阿炳受盡欺壓凌辱，流離失所。晚年又因病雙目失明，流落街頭靠賣藝為生。阿炳一生堅(jiān)強(qiáng)不屈，他對(duì)中國民間音樂有著強(qiáng)烈的愛好和很深的研究，其創(chuàng)作的二胡曲
看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年7期2020-09-10
- 從鋼琴曲《山歌與銅鼓樂》的演奏教學(xué)看少數(shù)民族音樂文化之傳承研究
為此本文將針對(duì)鋼琴曲《山歌與銅鼓樂》的演奏教學(xué)老分析和探討鋼琴音樂教學(xué)中少數(shù)民族音樂文化的傳承。【關(guān)鍵詞】鋼琴曲;《山歌與銅鼓樂》;演奏教學(xué);少數(shù)民族音樂文化;傳承在中華民族漫長的社會(huì)歷史發(fā)展過程中，少數(shù)民族音樂文化越占據(jù)了我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中所有民族人口音樂文化的45%，這一數(shù)據(jù)可以顯著說明，少數(shù)民族音樂文化的豐富蘊(yùn)藏和傳承價(jià)值之高。而作為學(xué)校音樂教師則需要利用優(yōu)美的鋼琴曲《山歌與銅鼓樂》演奏將其所包含的文化底蘊(yùn)在各族人民學(xué)生中將其少數(shù)民族音樂文化進(jìn)
紅豆教育 2020年11期2020-09-10
- 淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》的美學(xué)思想
摘 要：鋼琴曲《夕陽簫鼓》的改編代表了中國的鋼琴曲創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)新的高度。本文主要分析鋼琴曲《夕陽簫鼓》其中的美學(xué)特征思想，分別通過其作者的介紹、作品創(chuàng)作背景和作品分析等方面進(jìn)行研究，更深入的研究其美學(xué)特征。關(guān)鍵詞：鋼琴曲;《夕陽簫鼓》;美學(xué)特征黎英海先生改編的鋼琴作品《夕陽簫鼓》，有著豐富的民族音樂魅力，和包含著深厚的民族情懷。從作品的藝術(shù)價(jià)值來看，兩者相結(jié)合的創(chuàng)作手法，可以產(chǎn)生出更多的火花，從而形成更好的音樂作品。自上世紀(jì)30、40年代以來，隨著一些中國
錦繡·下旬刊 2020年4期2020-08-19
- 淺析德彪西鋼琴曲《月光》的意境之美
力。本文比較了鋼琴曲《月光》和詩歌《月光》之間意境契合，論述鋼琴曲《月光》中的種種意象，從而對(duì)鋼琴曲《月光》的意境之美做淺要的分析。關(guān)鍵詞：鋼琴曲《月光》;德彪西;意境;意象;印象派中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0072-01一、德彪西與印象派簡述德彪西是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初頗具影響力的作曲家，是印象主義音樂的代表人物，也是印象主義樂派的創(chuàng)始人?！坝∠蟆币辉~最早來自于美術(shù)領(lǐng)域，后來印象主義思想在音樂領(lǐng)
文藝生活·中旬刊 2020年2期2020-08-06
- 淺談鋼琴曲《夕陽簫鼓》的民族性
胡?！菊?要】鋼琴曲《夕陽簫鼓》是作曲家黎英海改編創(chuàng)作的一首曲子，這首曲子將中國的民族風(fēng)格元素與西方的樂器鋼琴緊密地融合在一起，是中國鋼琴改編曲的典范之作，在中國民族鋼琴曲的創(chuàng)作方面有著非常重要的地位。本文從曲子的民族調(diào)性、民族旋律特點(diǎn)、變奏曲式以及樂曲中對(duì)民族樂器音色的模仿等幾個(gè)方面來對(duì)鋼琴曲《夕陽簫鼓》中濃郁的民族風(fēng)格進(jìn)行分析，并指出了這首樂曲對(duì)中國鋼琴曲創(chuàng)作民族化的積極影響?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴曲;《夕陽簫鼓》;民族音樂特征中圖分類號(hào)：J647.41 文獻(xiàn)
戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 以鋼琴曲《山丹丹花開紅艷艷》為例探討中西音樂美學(xué)元素的融合
樂家創(chuàng)作的很多鋼琴曲都具有濃郁的民族特色，同時(shí)又帶有西方音樂美學(xué)的特點(diǎn)，本文以王建中老師創(chuàng)作的鋼琴曲《山丹丹花開紅艷艷》為例，探討了中西音樂美學(xué)元素的融合。關(guān)鍵詞：鋼琴曲;中西音樂;美學(xué)元素;融合鋼琴是屬于西洋樂器的一種，鋼琴的音域幾乎包括了音樂體系中所有的音調(diào)。在鋼琴的表演中既可以采用獨(dú)奏的方式，也可以采用伴奏的方式，但是不管采用什么樣的演奏方式，在演奏過程中鋼琴都體現(xiàn)除了與其他樂器相比不同的魅力，在演奏的過程中也要講究一定的演奏技巧，這樣才能體現(xiàn)出音樂
黃河之聲 2020年8期2020-07-13
- 貴州侗戲的教育價(jià)值形成的相關(guān)探討
向娟【摘要】鋼琴曲《百鳥朝鳳》是由我國當(dāng)代著名鋼琴作曲家、鋼琴教育家王建中先生根據(jù)嗩吶曲《百鳥朝鳳》改編而來，作于1973年。鋼琴曲《百鳥朝鳳》具備更加多元的模仿力和更加強(qiáng)烈的感染力，是將中國的獨(dú)特樂器與西方的鋼琴文化進(jìn)行高度的結(jié)合與發(fā)展，使中國的鋼琴音樂作品更具有獨(dú)特的魅力。本文就王建中的改編鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》中的民族樂器元素進(jìn)行研究、分析?！娟P(guān)鍵詞】王建中;鋼琴曲《百鳥朝鳳》;民族樂器【中圖分類號(hào)】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ?
北方音樂 2020年11期2020-07-09
- 鋼琴改編曲《霓裳羽衣曲》的藝術(shù)特征
霓裳羽衣曲》 鋼琴曲 藝術(shù)特征謝耿改編的《霓裳羽衣曲》鋼琴曲，于1984年發(fā)表期刊《樂府新聲》中。就創(chuàng)作背景而言，作者結(jié)合《月兒高》的樂曲對(duì)《霓裳羽衣曲》進(jìn)而鋼琴曲改編，因?yàn)椤赌奚延鹨虑诽N(yùn)含著無限意境和詩情畫意，體現(xiàn)出中國音樂特色，所以在改編時(shí)不但最大程度維持古曲意境，也深入彰顯出現(xiàn)代藝術(shù)特征和審美價(jià)值。中國傳統(tǒng)音樂以“散板”為典型結(jié)構(gòu)，不但有婉轉(zhuǎn)低迷，也有波瀾壯闊，此“神聚形散”的表達(dá)類似于我國詩詞的表達(dá)：既隨性有張力卻沒有散漫之感，匯聚多種意象體現(xiàn)出
藝術(shù)研究 2020年4期2020-06-15
- 淺析鋼琴曲《邀舞》的音樂形象及技巧
首著名的標(biāo)題性鋼琴曲，作曲家把自己的生活習(xí)性和生活中的真實(shí)事件與常用的舞蹈音樂相結(jié)合加以創(chuàng)作，為后世浪漫樂派的音樂創(chuàng)作提供了重要借鑒。【關(guān)鍵詞】《邀舞》;韋伯;鋼琴曲中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0058-02《邀舞》這首曲子主要描繪的是舞會(huì)上人們在舞池中愉悅地跳舞的心情和場景。這部作品的音樂充滿了歡快的情緒和思想，作品中的音樂悅耳動(dòng)聽，塑造的人物形象十分生動(dòng)，營造了舞姿妙曼的舞
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 鋼琴曲《常青就義》的音樂分析及演奏處理
【摘要】鋼琴曲《常青就義》選自中國鋼琴組曲《紅色娘子軍》。該組曲是由同名的芭蕾舞劇改編而來的，共有七首樂曲，其中第六首就是《常青就義》，這首樂曲表現(xiàn)了娘子軍連隊(duì)黨代表洪常青被敵人南霸天所俘而英勇就義的壯烈場景。全曲共分為ABCDE五個(gè)部分，本文主要從作曲家及作品創(chuàng)作背景、作品音樂分析、作品演奏及情感分析等三方面進(jìn)行論述，從而更好地演繹和詮釋出作品的深刻內(nèi)涵?！娟P(guān)鍵詞】常青就義;杜鳴心;音樂分析;鋼琴曲【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ?
北方音樂 2020年8期2020-06-01
- 談韋伯鋼琴曲《邀舞》
馮利亞·韋伯的鋼琴曲《邀舞》為例，對(duì)此進(jìn)行了初步的探討。關(guān)鍵詞：韋伯 ? 鋼琴曲《邀舞》中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）07-0014-02浪漫主義時(shí)期的代表人物有韋伯、舒伯特、肖邦、李斯特等。其中最具代表的人物之一是德國音樂家卡爾·馮利亞·韋伯，他是整個(gè)浪漫主義時(shí)期音樂的開拓者，其創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛。他善于在音樂中充分引導(dǎo)鋼琴的優(yōu)美音色，創(chuàng)造
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年7期2020-05-26
- 鋼琴曲《太極》與《易經(jīng)》八卦之關(guān)聯(lián)
程。【關(guān)鍵詞】鋼琴曲;《太極》;《易經(jīng)》【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-228-03【本文著錄格式】劉博.鋼琴曲《太極》與《易經(jīng)》八卦之關(guān)聯(lián)[J].北方音樂，2020，02（04）：228-230，254.一、破第一章為“破”，與唐大曲中的“破”同為一個(gè)字，但在意義上有所不同。唐大曲的“破”為速度極快的樂章，而這里的
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 關(guān)于鋼琴曲《彩云追月》作品及演奏技巧的分析
樂曲改編而成的鋼琴曲《彩云追月》，其旋律展現(xiàn)了我國的民族特色，包含了中國的五聲音階，具有簡單、流暢以及優(yōu)美的特點(diǎn)。本文將分析鋼琴曲《彩云追月》音樂作品的創(chuàng)作背景、特點(diǎn)、內(nèi)容以及彈奏處理方法等，展示中國鋼琴曲特有的吸引力。關(guān)鍵詞：鋼琴曲 《彩云追月》 演奏技巧鋼琴曲《彩云追月》是1975年由民族管弦樂曲《彩云追月》改編而來的，原曲創(chuàng)作者為我國著名音樂家任光、聶耳。一、作者簡介中國著名的鋼琴家、作曲家王建中1933年出生于上海，祖籍江蘇。王建中10歲就開始學(xué)習(xí)
參花（下） 2020年4期2020-04-16
- 肖邦鋼琴曲的觸鍵研究
詞：肖邦? ?鋼琴曲? ?鋼琴觸鍵? ?特征中圖分類號(hào)：J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）04-0057-02鋼琴演奏的觸鍵問題一直都是學(xué)者和鋼琴演奏者所重點(diǎn)研究的問題，在演奏的過程中，使用不同的觸鍵方式也會(huì)產(chǎn)生不同的音色，因而若想要表達(dá)出鋼琴作品的不同內(nèi)涵，給觀眾呈現(xiàn)出完美的演奏效果，就需要演奏者熟練掌握并使用不同的觸鍵技巧。因此，本文著重研究了肖邦
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年4期2020-04-07
- 鋼琴曲《云雀》的音樂分析
作用。關(guān)鍵詞：鋼琴曲;《云雀》;音樂分析巴拉基列夫在音樂方面有他獨(dú)特的造詣，并且推動(dòng)了俄羅斯民族音樂的發(fā)展。巴拉基列夫是“強(qiáng)力集團(tuán)”的領(lǐng)導(dǎo)者，在他的帶領(lǐng)之下，“強(qiáng)力集團(tuán)”為我們創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的音樂作品。格林卡是俄羅斯民族樂派的先驅(qū)性人物，他的著名代表作就是《云雀》?！对迫浮愤@一聲樂作品曲調(diào)婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)，充滿了浪漫主義色彩。而巴拉基列夫?qū)Ω窳挚ㄊ鞘殖绨莸?，并且從他的作品中得到深切的感悟? 鋼琴曲《云雀》的創(chuàng)作背景與音樂分析1.1 《云雀》的創(chuàng)作背景上文中我
藝術(shù)科技 2019年20期2019-12-27
- 張朝鋼琴曲《皮黃》的音樂特征及其演奏分析
。張朝所創(chuàng)作的鋼琴曲《皮黃》就是獨(dú)特的鋼琴作品，在京劇元素的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)的京劇特征與西方音樂結(jié)合在一起，成為我國獨(dú)特的鋼琴曲作品。本文針對(duì)張朝鋼琴曲《皮黃》的音樂特征以及演奏技巧進(jìn)行分析，了解其中所展現(xiàn)的民族特色?！娟P(guān)鍵詞】張朝 ;《皮黃》;鋼琴曲;特征【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、簡介張朝及鋼琴曲《皮黃》中國有大量的鋼琴音樂創(chuàng)作作品，中國的鋼琴作品與西方鋼琴作品之間有著較大的區(qū)別，將
北方音樂 2019年20期2019-12-04
- 淺談鋼琴演奏中演奏者的情感表達(dá)
——以貝多芬《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》為例
曲》作為貝多芬鋼琴曲中的一項(xiàng)，通過對(duì)其進(jìn)行練習(xí)，提高鋼琴曲演奏情感具有重要幫助。在鋼琴演奏過程中，演奏者借助鋼琴對(duì)鋼琴演奏曲進(jìn)行再次創(chuàng)造，在其中融入自身的情感，豐富鋼琴演奏的情感。而演奏者通過在樂曲中，體會(huì)并展現(xiàn)其中情感，以成為演奏者主要演奏目的，從而通過不斷的練習(xí)，提升情感表達(dá)能力。一、鋼琴演奏中演奏者情感表達(dá)中存在的問題（一）鋼琴曲內(nèi)涵不明確，忽視情感表達(dá)在鋼琴曲演奏過程中，情感是其中最為主要的表達(dá)。但在鋼琴曲演奏過程中，仍存在著一些問題影響鋼琴曲中情
黃河之聲 2018年2期2018-01-24
- 鋼琴曲的魅力
大的滿足。一、鋼琴曲讓我們內(nèi)心世界變得豐富多彩，讓我們內(nèi)心變得更強(qiáng)大學(xué)習(xí)鋼琴是需要很大的耐力、毅力、精力和時(shí)間的，但是當(dāng)我們一旦愛上它就覺得所做的一切都是值得的。我們學(xué)習(xí)鋼琴就會(huì)了解很多鋼琴家，他們有的殘疾，有的貧困潦倒，有的處于動(dòng)蕩的歷史時(shí)期，但是他們對(duì)生活和對(duì)生命的熱愛卻沒有因?yàn)檫@些的影響而減弱，反而是極力去反抗、去奮斗，用自己的努力去證明，用自己一腔熱情形成一首首曲折婉轉(zhuǎn)的鋼琴曲表現(xiàn)出來，讓我們聽著喜而大笑，悲而痛哭，苦卻堅(jiān)強(qiáng)，同樣也由于他們對(duì)生活的
新課程(下) 2015年7期2015-08-15