鄔曉怡 （淮北師范大學(xué) 235000）

王家衛(wèi)電影中的“陌生化”現(xiàn)象

鄔曉怡 （淮北師范大學(xué) 235000）

王家衛(wèi)的電影有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，以致于有一種臺(tái)詞或鏡頭被冠以“王家衛(wèi)”式。他獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格給了觀影者一種全新的審美體驗(yàn)，讓觀影者游走在他構(gòu)建的迷離而又唯美的影像迷宮中。他的影像迷宮之所以如此引人入勝，皆在于他對(duì)電影的“陌生化”處理。

“陌生化”；王家衛(wèi)；審美體驗(yàn)；影像風(fēng)格

“陌生化”理論是俄國(guó)形式主義的代表人物什克洛夫斯基提出來(lái)一個(gè)有名理論，即認(rèn)為藝術(shù)是使那些人們已經(jīng)習(xí)以為常的東西陌生化，從而將人們對(duì)事物的自動(dòng)感知提升到審美感知的高度。

什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》中說(shuō)過(guò)，1“正是為了恢復(fù)對(duì)生活的體驗(yàn)， 感覺(jué)到事物的存在， 為了使石頭成其為石頭， 才存在所謂的藝術(shù)。藝術(shù)的目的是要使人感覺(jué)到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的手法就是使對(duì)象變得陌生，使形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間的長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)。藝術(shù)是對(duì)事物的制作進(jìn)行體驗(yàn)的一種方式，而已制成之物本身在藝術(shù)中并不重要?！?

換句話說(shuō)，“陌生化”就是要將日?；恼Z(yǔ)言轉(zhuǎn)變?yōu)槲膶W(xué)化的語(yǔ)言，甚至是將日?；纳钷D(zhuǎn)變?yōu)槌錆M詩(shī)意的生活。雖然“陌生化”理論最早發(fā)軔于文學(xué)批評(píng)，但是后來(lái)波及范圍頗廣，影響到藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，其中就包括電影。電影作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，就如歐文.帕諾夫斯基說(shuō)過(guò)，“如果法律強(qiáng)迫所有態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真的抒情詩(shī)人、作家、畫(huà)家和雕刻家停止他們的創(chuàng)作，那么，一小部分公眾會(huì)知曉這件事，還有數(shù)量更小的一部分公眾將會(huì)為此深感遺憾。但是，如果電影也被列入其中，災(zāi)難性的社會(huì)影響就有可能發(fā)生?！彼扔衅胀ㄋ囆g(shù)形式的共性又有其作為電影這種藝術(shù)形式的個(gè)性，因此不乏可以研究之處。縱觀整個(gè)華語(yǔ)電影圈，王家衛(wèi)是一個(gè)個(gè)人風(fēng)格十分鮮明的導(dǎo)演，以致于有一種臺(tái)詞或鏡頭被冠以“王家衛(wèi)”式。那么，王家衛(wèi)的電影為何有如此強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和如此迷人的吸引力呢，本文將從其電影中的“陌生化”現(xiàn)象進(jìn)行討論。

一、電影臺(tái)詞的“陌生化”

電影臺(tái)詞可以說(shuō)是文學(xué)語(yǔ)言在電影中最直接的表達(dá)方式，是一部電影不可或缺的語(yǔ)言載體。根據(jù)我們的觀影經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，大部分電影的臺(tái)詞都是中規(guī)中矩，回歸到日常生活中去的。然而，王家衛(wèi)電影中的臺(tái)詞因了“陌生化”的處理卻別有一番風(fēng)味，讓人觀影后印象深刻。

戀人之間的絮語(yǔ)在他的電影中很少有直接正面的表達(dá)，多半是用充滿詩(shī)意的臺(tái)詞傳遞出來(lái)?！痘幽耆A》中，周慕云在臨行前問(wèn)蘇麗珍：“如果多一張船票，你愿不愿意跟我一起走？”周并沒(méi)有用我們習(xí)以為常的表達(dá)方式去挽留蘇，他沒(méi)有說(shuō)“我舍不得你”或者“我想和你在一起”，而只是淡淡柔柔地說(shuō)了這么一句聽(tīng)似與表白無(wú)關(guān)的話，卻將周對(duì)蘇的百般不舍如重彩油畫(huà)般綺麗美妙地展現(xiàn)給了觀影者?！兑淮趲煛分袑m二對(duì)葉問(wèn)說(shuō)，“葉先生，世間所有的相遇，都是久別重逢。”宮二心里是有過(guò)葉先生的，但是礙于雙方的身份從來(lái)沒(méi)有道出這般少女心思。只是告訴他，我們的相遇是宿命的相遇。這樣一種傾訴，表達(dá)的是一種細(xì)水長(zhǎng)流般的情感，能在人心里留下不深不淺的痕跡。這樣曲徑通幽似的委婉精致的表達(dá)正是王家衛(wèi)電影中戀人絮語(yǔ)的“陌生化”體現(xiàn)。

除了此類情愛(ài)類型片中較為常規(guī)的電影臺(tái)詞，王家衛(wèi)電影中還有一類更為人所津津樂(lè)道的臺(tái)詞。這類臺(tái)詞通常與數(shù)字有關(guān)，且通常用來(lái)表達(dá)感情。王家衛(wèi)用數(shù)字的精確和理智來(lái)反襯感情的曖昧和感性，在這種奇妙的碰撞中，觀影者得到了與眾不同的美感體驗(yàn)。在欣賞藝術(shù)的時(shí)候，我們與藝術(shù)的距離本就不能太遠(yuǎn)也不能太近：太近便喪失了藝術(shù)之所以為藝術(shù)的無(wú)人間煙火氣息，太遠(yuǎn)便不能引起觀賞者的切身體會(huì)。王家衛(wèi)的這類臺(tái)詞既能引起觀影者的共鳴，卻又將觀影者推到一個(gè)恰到好處的距離，去獲得獨(dú)特的美感體驗(yàn)。

《阿飛正傳》中，旭仔邂逅蘇麗珍時(shí)是這樣搭訕的，“十六號(hào)，四月十六號(hào)。一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。從現(xiàn)在開(kāi)始我們就是一分鐘的朋友，這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過(guò)去了。我明天會(huì)再來(lái)。 ”以我們的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，若一個(gè)男人邂逅一個(gè)女人并且想要上前搭訕，最直接也最有效的方式便是表示好感然后留下聯(lián)絡(luò)方式?？墒窃凇栋w正傳》中，旭仔卻是特立獨(dú)行的。他讓蘇麗珍盯著他的手表看了一分鐘，接著說(shuō)出了這段霧里看花似的話。然而這段話卻有著非同一般的魔力，不僅深深地攫取了蘇麗珍的心，也深深地捕獲了觀影者的心。我們不禁感慨到，在后現(xiàn)代社會(huì)的語(yǔ)境下，在城市的水泥森林中，人與人之間即便有著強(qiáng)烈的相互靠近和互相傾訴的欲望，也常會(huì)因?yàn)閮?nèi)心的封閉和防御機(jī)制而錯(cuò)失良緣。只有其中一方給另一方留下深刻的印象，他們的故事才有可能按照線性敘述的模式發(fā)展下去?！吨貞c森林》中警員223有一段內(nèi)心獨(dú)白，“我們最接近的時(shí)候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個(gè)小時(shí)之后，我愛(ài)上了這個(gè)女人。”我們?cè)趹賽?ài)中可能最多能記住一些難忘的細(xì)節(jié)，或者給一些日子冠以特殊的紀(jì)念意義，卻很難回憶起在哪個(gè)具體的時(shí)刻陷入了愛(ài)河。而王家衛(wèi)卻用精確到小數(shù)點(diǎn)的數(shù)字概念來(lái)衡量?jī)蓚€(gè)陌生體在情感空間中的距離，用精確到小時(shí)的時(shí)間概念來(lái)計(jì)算兩個(gè)陌生體在情感空間中的變化，如此特別，給觀影者帶來(lái)了震撼的心理效果。阿菲也有一段內(nèi)心獨(dú)白，“其實(shí)他不是沒(méi)有來(lái)，只是走錯(cuò)了地方。那天晚上，我們大家都在加州，只不過(guò)我們之間相差了15個(gè)鐘頭，現(xiàn)在是他那邊早上11點(diǎn)。不知道今天晚上8點(diǎn)，他會(huì)不會(huì)記得約了我呢？”阿菲與警員663約好晚上8點(diǎn)在“加州”見(jiàn)面，那是他們都喜歡去的一個(gè)酒吧。然而阿菲卻去了真正的美國(guó)加州，警員663則在“加州”獨(dú)自等待了一晚上。這本是一個(gè)巨大的遺憾，在阿菲的獨(dú)白中卻變得落寞而又美麗，只因他們?cè)?jīng)邂逅相逢而又擦肩而過(guò)。城市人的孤獨(dú)癥在這種自言自語(yǔ)式的獨(dú)白中被剖析得淋漓盡致。

王家衛(wèi)用數(shù)字建構(gòu)了一個(gè)詩(shī)意的迷宮，讓觀影者能暫時(shí)脫離實(shí)用世界進(jìn)入電影世界，用一種嬰孩般的眼光去打量熟悉得不能再熟悉的生活場(chǎng)景，從而獲得一種全新的體驗(yàn)。

二、電影鏡頭的“陌生化”

王家衛(wèi)的電影中常常有令人意想不到的鏡頭，它們通常將普通的生活場(chǎng)景變形處理，2這樣就使讀者對(duì)已熟悉的事物產(chǎn)生陌生感，從而延長(zhǎng)對(duì)之關(guān)注的時(shí)間和感受的強(qiáng)度，增加審美快感2p46最經(jīng)典的“陌生化”鏡頭莫過(guò)于《重慶森林》中阿菲偷偷潛入警員663的家中所做的一系列事情。她雖愛(ài)慕警員663，但是卻羞于開(kāi)口，于是采取了“田螺姑娘”式的表達(dá)方式。她趁著警員663不在的時(shí)候，潛入他的家中，為他打掃房間、給魚(yú)缸灌水、扔掉他衣櫥里前女友的衣服、因找到他一根頭發(fā)而快樂(lè)地尖叫起來(lái)。然而等到他們真正見(jiàn)面的時(shí)候，阿菲又是一副無(wú)所謂的表情。這種特殊的處理方式，不僅沒(méi)有讓觀影者覺(jué)得夸張，反倒讓觀影者耳目一新。對(duì)異性產(chǎn)生愛(ài)慕之情本是人之常情，但是我們的著眼點(diǎn)也經(jīng)常局限于二者相見(jiàn)時(shí)產(chǎn)生的火花，往往忽略了各自歸家之后的默默思念以及由此思念引發(fā)的一系列行為。王家衛(wèi)恰好捕捉到了這種細(xì)微的情緒。我們會(huì)因?yàn)槁?tīng)到他的名字而感到肉體的痛苦，看到他的筆跡而發(fā)抖，為了在街上遇見(jiàn)他而改變自己的行程。當(dāng)我們普通觀影者這種十分私人化的做法被放大到銀屏上，且經(jīng)過(guò)了更為戲劇化和唯美化的處理之后，突然讓我們感到熟悉而又陌生。這便給了觀影者一種美感錯(cuò)覺(jué)，好像自己泛善可陳的私人生活也可以變得藝術(shù)化起來(lái)，由此更能從心里真正地接受這種藝術(shù)?！?046》中，對(duì)王靜雯的刻畫(huà)始終集中在她那雙紅色高跟鞋上。她有一個(gè)日本男朋友，卻因?yàn)榫嚯x不能相見(jiàn)。這時(shí)觀影者可能會(huì)期待一個(gè)王靜雯悲傷的臉部特寫(xiě)鏡頭，然而王家衛(wèi)再一次打破了這種慣性思維。他用近乎手提攝像似的方式，用搖搖晃晃的鏡頭去跟隨王靜雯那雙來(lái)回踱步的紅色高跟鞋。那雙紅色高跟鞋便已經(jīng)隱匿了足夠多的秘密和情緒：日本男朋友送給她這雙鞋后便回國(guó)了，她只能天天穿著這雙紅色高跟鞋來(lái)回踱步來(lái)緩解焦灼的思念和求不得之苦。盡管情感表達(dá)是這樣的婉轉(zhuǎn)和含蓄，卻有不亞于杜鵑啼血般的美感。

除了愛(ài)情這一元素，王家衛(wèi)的電影中還有許多探討個(gè)人在高度商業(yè)化的現(xiàn)代社會(huì)中的內(nèi)心問(wèn)題的鏡頭。這些鏡頭經(jīng)過(guò)他的“陌生化”處理后，變得與眾不同。正如尼采說(shuō)的，3“藝術(shù)家不應(yīng)當(dāng)按照本來(lái)的面目看事物，而應(yīng)當(dāng)看得更豐滿、更單純、更強(qiáng)健，為此在他們自己的生命中就必須有一種朝氣和春意，有一種常駐的醉意。”3我們有時(shí)候都不得不猜測(cè)，這些卓爾不群的想法的出現(xiàn)，是不是因?yàn)橥跫倚l(wèi)內(nèi)心常駐了一個(gè)陶醉于感性的狄俄尼索斯。

如《花樣年華》中，周慕云來(lái)到吳哥窟，不是欣賞風(fēng)景也不是走親訪友，而是找了一棵樹(shù)，對(duì)著樹(shù)洞傾吐自己的秘密?？吹酱朔司?，觀影者也不由悲從中來(lái)。一個(gè)人何以寂寞至如斯地步，要對(duì)著一個(gè)樹(shù)洞傾吐自己的心事。只不過(guò)從沒(méi)有人會(huì)料想到在電影中看到孤獨(dú)的男主角，千里迢迢去往一個(gè)地方，只是為了找個(gè)樹(shù)洞宣泄情緒。這樣一種不合常規(guī)的鏡頭，使得我們的代入感受到了阻礙，延長(zhǎng)了我們的接受時(shí)間，打破了原有的欣賞習(xí)慣，從而獲得了獨(dú)特的審美快感。又如《重慶森林》中，警員663獨(dú)自一人在家時(shí)，會(huì)與家中的生活用品進(jìn)行對(duì)話。他對(duì)著一塊肥皂說(shuō)，“你知不知道自己瘦了很多??？整個(gè)都扁了，何苦呢，要對(duì)自己有信心嘛?！庇謱?duì)著一條濕漉漉的毛巾說(shuō)，“我叫你不要哭嘛，哭到什么時(shí)候呢？做人要堅(jiān)強(qiáng)點(diǎn)嘛。”接著對(duì)一件皺巴巴的襯衣說(shuō)，“是不是很寂寞啊？才幾天啊，用不著弄成那樣子嘛。來(lái)，我給你點(diǎn)溫暖?！闭f(shuō)完便動(dòng)手熨襯衣了。普通觀影者最多在童年時(shí)候有過(guò)與玩具對(duì)話的經(jīng)驗(yàn)，隨著年齡增長(zhǎng)，受到社會(huì)規(guī)范的制約，往后的歲月中不再可能有這種經(jīng)驗(yàn)了。因此，在電影中看到一個(gè)成年人用充滿真切關(guān)懷的語(yǔ)氣與生活用品對(duì)話時(shí)，不免有一剎那的訝異，爾后才能慢慢接受，接受之后便能體會(huì)到一種落花流水般暢快的美感。這一緩沖的接受過(guò)程，便拉長(zhǎng)了審美欣賞的時(shí)間，從而也延長(zhǎng)了審美過(guò)程。“陌生化”理論的重點(diǎn)其實(shí)就是放在讀者的審美感受上。審美感覺(jué)的過(guò)程越長(zhǎng)，文學(xué)作品的藝術(shù)感染力就越強(qiáng)。陌生化手段的實(shí)質(zhì)就是要增強(qiáng)對(duì)藝術(shù)形式感受的難度，拉長(zhǎng)審美欣賞的時(shí)間，從而達(dá)到延長(zhǎng)審美過(guò)程的目的。這在電影中也是一樣的。

正是這些“陌生化”了的電影臺(tái)詞和鏡頭，使得王家衛(wèi)的電影在中國(guó)乃至世界獨(dú)樹(shù)一幟。王家衛(wèi)的狄俄尼索斯式的感性表達(dá)，更讓觀影者領(lǐng)略到別有風(fēng)味的王氏特色。這便是“陌生化”處理后的臺(tái)詞和鏡頭在王家衛(wèi)電影中散發(fā)的獨(dú)特魅力。

注釋：

1.[蘇]維.什克洛夫斯基.散文理論[M].百花洲文藝出版社，1994:10.

2.朱立元.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].華東師范大學(xué)出版社，2009:46.

3.[德]尼采著 周國(guó)平譯.悲劇的誕生[M].生活.讀書(shū).新知三聯(lián)書(shū)店，1996:350.

鄔曉怡，（1991.10-）女，江西 萍鄉(xiāng)，學(xué)習(xí)單位：淮北師范大學(xué) 文學(xué)院 文藝學(xué)。