⊙張曉玢［江西師范大學(xué)， 南昌 330022］

從語(yǔ)境視域看電影《小時(shí)代2》臺(tái)詞巧用

⊙張曉玢［江西師范大學(xué)， 南昌 330022］

如果說電影是一門藝術(shù)，那么電影中的臺(tái)詞則是構(gòu)成這門藝術(shù)的基本元素，無(wú)論是電影中想要表達(dá)何種主題、展現(xiàn)什么樣的沖突、設(shè)置怎么樣的懸疑都要通過臺(tái)詞來(lái)完成，經(jīng)典的臺(tái)詞總會(huì)成為一部影片的點(diǎn)睛之筆，而臺(tái)詞的設(shè)置是離不開語(yǔ)境的，只有充分利用好語(yǔ)境的各種功能，才能有助于觀眾更好地去理解臺(tái)詞背后的含義、電影表達(dá)的主題。

語(yǔ)境 臺(tái)詞 小時(shí)代 作用

電影《小時(shí)代》自從上映以來(lái)就引發(fā)了巨大爭(zhēng)議，一方面是《小時(shí)代1》的票房已經(jīng)逼近5個(gè)億,精準(zhǔn)的市場(chǎng)營(yíng)銷也頗受肯定；另一方面則是知識(shí)精英對(duì)于電影所體現(xiàn)的扭曲價(jià)值觀進(jìn)行口誅筆伐。在老一代不斷抨擊這部作品的時(shí)候，新一代的年輕粉絲則匯聚成為支撐這部電影最強(qiáng)有力的后備軍。對(duì)于郭敬明《小時(shí)代》的兩極態(tài)度其實(shí)正是當(dāng)下社會(huì)文化中一種持續(xù)的、異常有趣的現(xiàn)象。愛之者對(duì)之極為迷戀——對(duì)電影中俊男靚女的瘋狂崇拜、對(duì)劇中摩登奢華生活的無(wú)限向往；而恨之者卻對(duì)之不屑一顧——對(duì)電影里過分表現(xiàn)的拜金主義以及夸張扭曲的價(jià)值觀進(jìn)行“炮轟”。這種審美觀和價(jià)值觀的強(qiáng)烈撞擊，恰恰是郭敬明所提出的現(xiàn)代的“小”和傳統(tǒng)的“大”之間縫隙和斷裂的呈現(xiàn)。

其實(shí)更確切地來(lái)說，郭敬明的《小時(shí)代》所代表的是當(dāng)今我們這個(gè)時(shí)代的文化特征。改革開放三十多年來(lái)的中國(guó)電影發(fā)展，在藝術(shù)性和商業(yè)性的追求上經(jīng)歷了不同的階段。在20世紀(jì)80年代啟蒙思潮和藝術(shù)至上的氛圍中，電影創(chuàng)作更多偏向藝術(shù)性和體現(xiàn)人性，例如黃健中的《小花》、謝飛的《我們的田野》；而在90年代經(jīng)歷過市場(chǎng)失敗的洗禮和淘汰后，電影創(chuàng)作在原有的基礎(chǔ)上注重兼顧商業(yè)性，例如陳凱歌的《霸王別姬》；進(jìn)入新世紀(jì)后，隨著圖像時(shí)代的到來(lái)，中國(guó)電影進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代，開始追求好萊塢大片似的視覺沖擊，追求電影的景觀化和商業(yè)化，就拿張藝謀的《英雄》來(lái)說氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)景、震撼逼真的特技效果、精美奪目的服飾以及國(guó)際巨星的云集還有成功的炒作方式等等，然而這些依舊逃脫不了內(nèi)容空洞、思想貧瘠的牢籠。而此次的《小時(shí)代》雖然在題材上緊貼了當(dāng)下的時(shí)代脈搏，用目不暇接的奢華元素拼湊出大都市里紙醉金迷的生活，幾位身著著“金縷玉衣”的俊男靚女演繹著亙古不變的傳統(tǒng)主題“友情與愛情”，導(dǎo)演想要拍成一部通過展現(xiàn)每個(gè)人各自的小世界反映出當(dāng)今大時(shí)代的新青春電影，卻一不小心又將中國(guó)電影帶入了一個(gè)炫富、物欲的輕浮時(shí)代。不管郭敬明的電影有沒有繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，有一個(gè)事實(shí)擺在我們面前不可忽視，那就是這部電影開啟了一個(gè)不同于過往的新時(shí)代表達(dá)，一個(gè)以“小”、“微”的日常生活為中心的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，縱使“小我”也可以有大追求，這種個(gè)體性“自我”高漲的現(xiàn)象不僅引起了年輕人的瘋狂追捧，還引起了專家學(xué)者的注意力。而且與此同時(shí)郭敬明犀利風(fēng)趣卻又標(biāo)新立異的語(yǔ)言更是引起語(yǔ)言愛好者的研究。本文就將從語(yǔ)境的角度去分析電影《小時(shí)代》里幽默犀利的臺(tái)詞。

一、語(yǔ)境和臺(tái)詞的關(guān)系

VanDijk（范·戴克）認(rèn)為，要理解整個(gè)話語(yǔ)，不僅需要理解話語(yǔ)本身，而且還需要理解話語(yǔ)所處的語(yǔ)用環(huán)境，其中對(duì)社會(huì)情景的理解和認(rèn)知表征更是話語(yǔ)生成和話語(yǔ)理解過程的重要組成部分。這也就是說，語(yǔ)境是語(yǔ)言賴以生存、運(yùn)用和發(fā)展的環(huán)境，它制約著語(yǔ)言決定著語(yǔ)言的命運(yùn)。語(yǔ)用環(huán)境也稱為語(yǔ)境，是“語(yǔ)用交際系統(tǒng)中的三大要素之一，是與具體的語(yǔ)用行為密切聯(lián)系的、同語(yǔ)用過程相始終的、對(duì)語(yǔ)用活動(dòng)有著重要影響的所有條件和背景。”關(guān)于語(yǔ)用環(huán)境（即語(yǔ)境）的構(gòu)成因素，早在20世紀(jì)30年代，我國(guó)修辭學(xué)家陳望道先生就在其《修辭學(xué)發(fā)凡》中提出了著名的“六何”理論——即“何故、何事、何人、何地、何時(shí)、何如”。它有著廣義和狹義之分，從微觀上來(lái)說語(yǔ)境就是指作品內(nèi)的上下文。從宏觀上來(lái)談?wù)Z境它包括人、社會(huì)、文化、歷史等方面的因素。所以說語(yǔ)境是語(yǔ)言賴以生存、運(yùn)用和發(fā)展的環(huán)境，它制約著語(yǔ)言，決定著語(yǔ)言的命運(yùn)。

著名學(xué)者AlisonRoss（艾麗森·羅斯）也曾指出：“幽默的語(yǔ)境是一個(gè)至關(guān)重要的因素。這就意味著探討幽默的著作可能并不好玩，它所能做的就是對(duì)語(yǔ)言創(chuàng)作幽默的方式進(jìn)行研究。”盡管幽默臺(tái)詞的產(chǎn)生離不開語(yǔ)言本身各要素及其內(nèi)在語(yǔ)用規(guī)律的運(yùn)作，但更重要的是離不開交際雙方對(duì)各種語(yǔ)用環(huán)境創(chuàng)造性的建構(gòu)。對(duì)于一部電影來(lái)說，電影語(yǔ)言是其重要的組成部分，它是一種訴之于觀眾視覺和聽覺的藝術(shù)語(yǔ)言,它主要通過臺(tái)詞、銀幕的畫面、音樂、鏡頭的剪接等幾種方式完成和觀眾之間的交流。在本文中著重講的是臺(tái)詞，臺(tái)詞與其他文字形式的語(yǔ)言不同,它是演員表情達(dá)意、表達(dá)思想的基本載體,是和觀眾交流并影響觀眾的主要媒介,是電影的靈魂。一位著名影評(píng)人曾經(jīng)說過:“有好臺(tái)詞的電影不一定就是好電影,但一部好電影必有精彩的臺(tái)詞貫穿其中?！睘榱烁玫亟沂局黝},表達(dá)思想,塑造人物,臺(tái)詞中往往運(yùn)用大量的修辭手法,使語(yǔ)言表達(dá)得更準(zhǔn)確、精煉、鮮明、生動(dòng)，從而使語(yǔ)言更好地為劇情服務(wù),為人物形象服務(wù)。對(duì)于研究電影語(yǔ)言的人而言，電影臺(tái)詞就好比書面語(yǔ)言，可以進(jìn)行反復(fù)的推敲和鉆研，在理解時(shí)又要受“下文”的制約。因此語(yǔ)境的重要性就凸顯出來(lái)了，對(duì)電影臺(tái)詞進(jìn)行研究，應(yīng)充分考慮上下文語(yǔ)境對(duì)電影臺(tái)詞的影響，絕不能離開上下文語(yǔ)境對(duì)電影臺(tái)詞進(jìn)行簡(jiǎn)單的推測(cè)和理解，而郭敬明電影中的幽默正是因?yàn)橛辛苏Z(yǔ)境的解釋才發(fā)揮了良好的表達(dá)效果。

二、探析語(yǔ)境在郭敬明電影作品中的運(yùn)用

1.語(yǔ)境制約著詞語(yǔ)的選擇，帶來(lái)幽默風(fēng)趣的功效

語(yǔ)言里的每一個(gè)詞語(yǔ)都有它特定的含義，要把詞語(yǔ)用得好，自然要按照詞語(yǔ)的含義來(lái)使用。不過，還要做到詞語(yǔ)和語(yǔ)境相適應(yīng)。因?yàn)?，語(yǔ)言形式總會(huì)有多義現(xiàn)象，某些詞語(yǔ)具有幾個(gè)不同的意義，某些句式允許幾種不同的分析。這是語(yǔ)言的正常現(xiàn)象，也是語(yǔ)言之所以能夠以少(語(yǔ)言形式)言多(意義內(nèi)容)的重要原因。例如在《小時(shí)代2》電影一開場(chǎng)楊冪飾演的林蕭說的一段獨(dú)白。

例1：（楊冪旁白）：金錢永不眠，上海老不睡，平凡的小街上，百姓們靠著啤酒冰涼的泡沫打發(fā)著梅雨季節(jié)難以入眠的悶熱夜晚。而有的人從出生開始，就生活在寸土寸金的頂級(jí)地段。他們的生活，仿佛玫瑰花蜜般，甜美而又奢侈。他們的雙腳遠(yuǎn)離世俗的灰塵，他們是活在云端的命運(yùn)寵兒。有的人呢則正泡在濃郁的熱巧克力里分不清杯中的滋味是苦澀還是香醇。那些金字塔頂端的有錢人，他們的每一天都像是精心調(diào)配好的營(yíng)養(yǎng)劑，每一種營(yíng)養(yǎng)成分都按照嚴(yán)格精確的配比，他們的身體因此保持著最好的狀態(tài)，璀璨奪目的生命，永遠(yuǎn)，熠熠生輝。他們占據(jù)著上海最美的地段、最美的光線，享受著眾人羨慕的目光；同時(shí)，也享受著高處不勝寒的孤獨(dú)。有的人每天都在品嘗著絕望和希望的味道，就像用藥片兌水化開的沖劑，甜蜜鮮艷的糖衣退去之后，就只剩下不為人知的苦澀。有的人則像一瓶礦泉水，清澈簡(jiǎn)單，無(wú)色無(wú)味、觸手可及……

在這段旁白中根據(jù)林蕭（楊冪飾演）所說的話所用的詞以及那些帶有修辭的句子，配合著電影的畫面，我們可以清晰地了解到每個(gè)角色的背景。“而有的人從出生開始，就生活在寸土寸金的頂級(jí)地段。他們的生活，仿佛玫瑰花蜜般，甜美而又奢侈。他們的雙腳遠(yuǎn)離世俗的灰塵，他們是活在云端的命運(yùn)寵兒。”如果單單從字面上去看這段旁白，我們頂多知道這是在描述有錢人的生活，但是并不知道具體指的是電影中的哪位主角，或者說是不是這句話直接就能概括了所有角色的共性？每個(gè)女孩對(duì)于穿戴的追求都是天生的，就好比有人說每個(gè)女人的衣柜里都永遠(yuǎn)少一件，而當(dāng)我們看著影片中顧里出入著奢侈品商鋪挑選著時(shí)下最新款、最流行，當(dāng)然價(jià)格也最不菲的包包的畫面時(shí)，即可以明白為什么會(huì)用“玫瑰花蜜”來(lái)形容顧里養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。而為什么是“玫瑰花蜜”專指顧里而不是其他的蜜呢？筆者認(rèn)為通過《小時(shí)代1》我們可以了解到顧里是個(gè)外表高傲如女王，內(nèi)心依然是個(gè)細(xì)膩的小女生有最純真的一面；說話雖然尖酸刻薄但卻是刀子嘴豆腐心，年輕如玫瑰花盛開但是尖酸刻薄的特性如花身上刺般不容讓人輕易觸碰。同理用“泡在濃郁的熱巧克力里”來(lái)形容顧源，用“享受著高處不勝寒的孤獨(dú)”形容宮，等等，每個(gè)人的背景都用詞準(zhǔn)確而到位，不僅交代了角色特點(diǎn)，而且也為影片的后續(xù)做好了鋪墊和伏筆，在結(jié)局和開頭達(dá)到了首尾呼應(yīng)的效果。

2.語(yǔ)體為適應(yīng)語(yǔ)境而生，創(chuàng)造了個(gè)性鮮明的人物形象

所謂語(yǔ)體，就是人們?cè)谘哉Z(yǔ)活動(dòng)中，在不同的范圍內(nèi)，就不同的內(nèi)容和不同的對(duì)象、用不同的方式進(jìn)行交際所形成的語(yǔ)言的功能變體，也可以說由于不同的交際領(lǐng)域和交際目的，使人們?cè)诮浑H活動(dòng)中形成許多運(yùn)用語(yǔ)言材料和表現(xiàn)手段上具有不同特點(diǎn)的語(yǔ)言表達(dá)體系。簡(jiǎn)而言之，就是由于人們需要在不同場(chǎng)合和環(huán)境下使用符合該語(yǔ)境的言語(yǔ)，而這些言語(yǔ)上的特點(diǎn)經(jīng)過不斷的演化后逐漸穩(wěn)定下來(lái)，形成了獨(dú)特的且具有內(nèi)在規(guī)律的言語(yǔ)體系，這便是語(yǔ)體。首先語(yǔ)體的選用要適應(yīng)交際內(nèi)容和交際對(duì)象的需要，其次語(yǔ)體的選用要適應(yīng)交際場(chǎng)合和交際目的的需要。例如在《小時(shí)代2》里就有這樣一段對(duì)白：

林蕭：我覺得你別鬧了。

顧里：或者我可以去偷《ME》的納稅報(bào)表，相信我，我只要一支筆一把算盤就能把宮送上法庭。

林蕭：顧里，你還是清醒一下吧，你這屬于刑事犯罪。不如你先安排上海松江女子監(jiān)獄一日游，熟悉一下環(huán)境。

顧里：這根本就不是正常商業(yè)倫理的公司兼并。而是一個(gè)王八蛋趁著少女突然喪父，悲痛脆弱之際趁火打劫，這根本就是赤裸裸的耍流氓！你懂嗎？

唐宛如：我懂。

顧里：你懂個(gè)屁呀，有人會(huì)對(duì)你耍流氓嗎？想得美。

在例2中充分體現(xiàn)了語(yǔ)體的選擇要適應(yīng)交際內(nèi)容和交際對(duì)象的需要。顧里在跟林蕭討論如何對(duì)付宮的時(shí)候所選用的語(yǔ)體是嚴(yán)肅認(rèn)真的，因?yàn)橄胍寣m知難而退，放棄對(duì)顧里父親公司的收購(gòu)。在影片中顧里使用的伎倆接二連三地被宮 識(shí)破，無(wú)論出入高端場(chǎng)所還是穿衣品位以及學(xué)識(shí)眼界上面，姜還是老的辣，顧里畢竟還是學(xué)生。就在這場(chǎng)商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)中顧里接連潰敗，所以她在跟自己的好朋友林蕭抱怨時(shí)是正兒八經(jīng)地尋求朋友伸出援助之手，而所需的援助卻是讓林蕭偷人家公司的財(cái)務(wù)報(bào)表。所以這時(shí)林蕭用最幽默犀利的語(yǔ)言調(diào)侃顧里不如安排自己一趟“監(jiān)獄之旅”，好讓自己熟悉一下監(jiān)獄環(huán)境。話語(yǔ)內(nèi)在含義就是放棄這種犯罪想法吧。而就在顧里使“苦肉計(jì)”說宮現(xiàn)在這種趁火打劫、落井下石的行為簡(jiǎn)直就是耍流氓的時(shí)候，唐宛如不合時(shí)宜地接了一句“我懂”，顧里的語(yǔ)體瞬間發(fā)生了轉(zhuǎn)移，由跟林蕭嚴(yán)肅認(rèn)真抱怨變成了對(duì)唐宛如的嫌棄。顧里認(rèn)為憑借著唐宛如的智商是根本不懂前面所說的所有話，只聽懂了三個(gè)字，就是“耍流氓”。所以語(yǔ)氣變?yōu)椤澳愣畟€(gè)屁呀，會(huì)有人對(duì)你耍流氓嗎？想得美”，語(yǔ)境直接從把宮這種趁少女喪父、群龍無(wú)首就立馬趁火打劫收購(gòu)別人公司的行為比作耍流氓變成了實(shí)際字面意義上的耍流氓。語(yǔ)境的瞬間轉(zhuǎn)變和帶有譏諷調(diào)侃含義的話語(yǔ)，確實(shí)讓觀眾覺得新鮮可樂。

3.調(diào)整語(yǔ)音改變語(yǔ)境，引爆觀眾笑點(diǎn)

人們?cè)谝欢ǖ恼Z(yǔ)境中運(yùn)用語(yǔ)言，對(duì)作為語(yǔ)言的物質(zhì)外殼及語(yǔ)義內(nèi)容載體的語(yǔ)音就不能不加以注意。在同樣的語(yǔ)境中，選用不同的語(yǔ)言形式往往有效果上的優(yōu)劣高下之分；離開了語(yǔ)境，對(duì)語(yǔ)言形式不加以區(qū)別而濫用，常常會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的失誤，影響內(nèi)容的表達(dá)、信息的傳遞。重構(gòu)音組一般以固有的音節(jié)文字為基礎(chǔ)，有時(shí)還可以隨情應(yīng)景補(bǔ)充音節(jié)，以達(dá)到自己轉(zhuǎn)移話題、改變語(yǔ)境的目的。比如《小時(shí)代2》里就有這樣的一段對(duì)白：

例3：（好姐妹三個(gè)畢業(yè)搬進(jìn)顧里租的豪華別墅里，坐在沙發(fā)上看著四周奢華的裝修喝著香檳）

唐宛如：哎，怎么樣？我現(xiàn)在看起來(lái)像一個(gè)女王吧？

顧里：你現(xiàn)在看起來(lái)確實(shí)像一只女王八。

在例3中，唐宛如頭一次住進(jìn)如此豪華氣派的別墅里，心中的激動(dòng)抑制不住。覺得住進(jìn)了如此高端大氣上檔次的地方，自己的身價(jià)也會(huì)水漲船高，再也不是以前的自己了，終于可以像顧里一樣被人尊稱為女王了。所以這時(shí)的唐宛如喝著香檳問顧里覺不覺得此時(shí)的自己就“像一個(gè)女王吧？”而顧里的毒舌在這個(gè)情節(jié)中再一次體現(xiàn)，顧里利用“女王吧”和“女王八”諧音有意別解，給言語(yǔ)接受者的觀眾制造笑料，并讓言語(yǔ)接受者根據(jù)此時(shí)具體的語(yǔ)境對(duì)有意別解的“女王八”予以矯正，同時(shí)也有很強(qiáng)的諷刺效果。顧里這種出于調(diào)侃唐宛如的目的，對(duì)唐宛如的話語(yǔ)含義有意別解，大大增強(qiáng)了顧里說話尖酸刻薄、毒舌但又不失幽默犀利的人物形象，在不經(jīng)意不做作中給整部影片加分不少，增強(qiáng)了影片的感染力。專屬于郭敬明的這種黑色幽默在這兩年異軍突起。一說到黑色幽默很多人都會(huì)想到馮小剛的“京痞幽默”，馮小剛的影片在其詼諧幽默的語(yǔ)言背后帶給人的卻是無(wú)限的思考，絕不僅僅只是感官上的刺激，很大程度上是對(duì)觀眾心靈上的沖擊。除了馮小剛的“京痞幽默”還有周星馳的“周氏無(wú)厘頭”，周星馳自成一體的無(wú)厘頭風(fēng)格把幽默語(yǔ)言運(yùn)用得爐火純青。其最大特點(diǎn)就是突破了常規(guī)的限制，脫離現(xiàn)代漢語(yǔ)的用語(yǔ)規(guī)范，將不同風(fēng)格、不同內(nèi)容的語(yǔ)言隨意拼貼、重新組合，將人物和語(yǔ)言錯(cuò)位，利用這種差異制造喜劇效果。

而郭敬明他的黑色幽默不同于以上二位，他有著同齡人所熟悉的符號(hào)和情緒，以及那些只屬于年輕人才懂的流行語(yǔ)。在嬉戲怒罵中顯示出了每個(gè)人物的特色，演員之間的對(duì)白不像“馮氏幽默”帶有雅痞似的調(diào)侃，看似表?yè)P(yáng)恭維實(shí)則嘲諷挖苦，郭敬明的對(duì)白設(shè)計(jì)更為露骨犀利，罵人依然是不帶臟字的犀利，不得不為郭敬明在對(duì)白設(shè)計(jì)上的匠心獨(dú)運(yùn)折服。

4.巧用修辭建構(gòu)語(yǔ)境，符合觀眾求新求異的心理

修辭是語(yǔ)言各要素的綜合運(yùn)用，他當(dāng)然不能也不應(yīng)該脫離語(yǔ)境。關(guān)于修辭對(duì)語(yǔ)境的依賴關(guān)系，陳望道先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》中曾經(jīng)明確指出：“我們知道，切實(shí)而自然的積極修辭多半是對(duì)應(yīng)情境的：或者對(duì)應(yīng)寫說者和讀聽者的自然環(huán)境社會(huì)環(huán)境，即雙方共同的經(jīng)驗(yàn)。事實(shí)上也正是這樣，從微觀角度講，修辭手法要受上下文語(yǔ)境的制約。無(wú)論是修辭手法的運(yùn)用還是其語(yǔ)義闡釋、表達(dá)效果都離不開語(yǔ)境?！蓖醯麓合壬苍赋觯骸罢Z(yǔ)言表達(dá)手段隨語(yǔ)言環(huán)境而顯示出修辭價(jià)值?！贝嗽挷粺o(wú)道理。一切修辭手法的運(yùn)用，都是為了更好地表達(dá)自己的思想，提高表達(dá)效果，同樣一種意思，可以用不同的修辭手法，雖然皆能達(dá)意，但在效果上好壞上卻有高下之分，評(píng)價(jià)修辭手法的效果優(yōu)劣也必須以語(yǔ)境為標(biāo)尺。像比喻、雙關(guān)、夸張等修辭手法，倘若離開了具體的上下文語(yǔ)境，便很難說比喻得貼切。例如在《小時(shí)代2》里就有這樣的幾段對(duì)白：

例4：然而當(dāng)所有人都被（畢業(yè)大考）弄得雞飛狗跳時(shí)，有一個(gè)女人依然氣定神閑。她大三就提前修滿了雙學(xué)位，因此眼下我們驚恐萬(wàn)分的畢業(yè)大考對(duì)她來(lái)說，就像蜘蛛俠參加殘奧會(huì)一樣，根本沒什么難度。

例5：自從上一次吵架之后，顧氏夫婦就一直保持著冷戰(zhàn)狀態(tài)。但我一點(diǎn)也不擔(dān)心他們倆會(huì)垮棚，他們連高中定情時(shí)刻聽起來(lái)都像是吵架一樣。在國(guó)外他們倆就是史密斯夫婦，在國(guó)內(nèi)他們就是鳳凰傳奇，雷都劈不開。

例6：顧源：原本采訪《當(dāng)月時(shí)經(jīng)》主編賴光信的名額是我的，剛才院長(zhǎng)打電話給我，說換由你來(lái)采訪。是不是你在搞鬼??？

顧里：我本來(lái)就比你適合，我只是和院長(zhǎng)陳述客觀事實(shí)，算不上搞鬼。

顧源：你可別忘了《當(dāng)月時(shí)經(jīng)》從04年到07年的所有剪報(bào)，都是我?guī)湍慵舻摹?/p>

顧里：所以呢，我家狗的指甲還是我用人lucy剪的呢，我會(huì)說么？

顧源：無(wú)恥

顧里：loser（失敗者）

林蕭：哎，好啦好啦好啦，你又不是不了解顧里，她就是不銹鋼的嘴，棉花糖的心。

眾所周知比喻是人們常用的一種修辭手法，但無(wú)論是明喻、暗喻，還是借喻都離不開特定的語(yǔ)境。比喻的是否精當(dāng)，也只有結(jié)合語(yǔ)境來(lái)考慮。就比如上述例4中把讓別人焦頭爛額的畢業(yè)大考對(duì)于聰明絕頂?shù)膶W(xué)霸顧里來(lái)說就猶如“蜘蛛俠參加殘奧會(huì)”。蜘蛛俠何許人也？無(wú)論在漫畫中還是后來(lái)由漫畫改編成系列電影，蜘蛛俠都是一位擁有著超能力的超級(jí)英雄，全人類的偶像。他懲惡揚(yáng)善，無(wú)所不能，總在困難之際拯救了人類保衛(wèi)了地球。而讓擁有如此大能力的傳奇英雄去參加殘奧會(huì)，這不簡(jiǎn)直是太小菜一碟了。用這么夸張的比喻來(lái)形容畢業(yè)大考跟顧里的關(guān)系，讓觀眾一目了然。既符合了年輕人對(duì)詞語(yǔ)追新求異的心理，又符合了語(yǔ)境的要求；比喻得既形象又美感，最重要的是，還富有幽默感。

再比如說例5中把顧里和顧源的親密無(wú)間既沒有比作古老的羅密歐和朱麗葉，也沒有比作梁山伯和祝英臺(tái)等一系列用爛了的愛情楷模。而是把他們倆比作國(guó)外的“史密斯夫婦”以及國(guó)內(nèi)的“鳳凰傳奇”。我們都知道“史密斯夫婦”源自道格·李曼電影作品《史密斯夫婦》，翻拍自希區(qū)柯克的舊作。在影片中，約翰·史密斯和簡(jiǎn)·史密斯是一對(duì)平凡的傳統(tǒng)式的夫妻，婚姻一成不變毫無(wú)生氣。雖然表面相安無(wú)事，卻各自都隱瞞著彼此嚴(yán)守的秘密。原來(lái)，史密斯夫婦二人都是訓(xùn)練有素的職業(yè)殺手，而收入豐厚的他們則分別效力于互相敵對(duì)的組織。在經(jīng)歷一連串的“意外”事件之后，史密斯夫婦發(fā)現(xiàn)深愛的對(duì)方竟是此次要暗殺的對(duì)象。旗鼓相當(dāng)、深深相愛的他們最后選擇攜手化解了此次危機(jī)，他們的愛情令每位觀眾為之動(dòng)動(dòng)容。再說說這鳳凰傳奇，我們都知道這是一個(gè)國(guó)內(nèi)目前相當(dāng)火的演唱組合，不但配合默契，聲音還特別搭，他們的歌曲紅遍了大江南北、大街小巷。用顧里和顧源的感情比作鳳凰傳奇，言外之意就是說明他倆擁有著高配合度，說他們是史密斯夫婦說明他倆不但在生活中總斗嘴互相競(jìng)爭(zhēng)如電影中的史密斯夫婦各自效命于彼此的殺人組織一樣，而且他們之間深厚的感情也同樣如史密斯夫婦一樣愛得那么深沉。依據(jù)著上下文語(yǔ)境結(jié)合著電影，發(fā)現(xiàn)這一比喻用得別致新穎、順理成章卻又不落俗套。

而在例6中就更明顯了，把生活中我們常說的“刀子嘴，豆腐心”用“不銹鋼的嘴，棉花糖的心”來(lái)代替，在級(jí)別上更勝一籌。不銹鋼比刀子還堅(jiān)硬，說明顧里的嘴說起話來(lái)多“狠毒”，而棉花糖又比豆腐還軟、還綿，著水即化，由此可見她心地是多么善良。兩個(gè)極端，放在一起更突出了顧里的人物特色，塑造了鮮明的顧里女王般的個(gè)性，讓每位觀眾對(duì)她的印象尤為至深，與此同時(shí)把顧里語(yǔ)言用詞塑造得犀利，不失幽默，實(shí)在是精準(zhǔn)度拿捏得恰當(dāng)好處。

5.有意添加言外之意搭配語(yǔ)境，無(wú)意帶來(lái)幽默效果

所謂增義，就是指由于語(yǔ)言上下文和情景上下文的影響，詞語(yǔ)所表達(dá)的內(nèi)容與原來(lái)詞匯意義、句義的字面義甚至篇章的基本義相比，雖然沒有大的改變，但增加了一些內(nèi)容，語(yǔ)言體系中的意義不僅增強(qiáng)了，而且讀者憑著自己的智慧，還可以獲得一些附加義，也就是我們常說的言外之意。例如在《小時(shí)代2》里就有這樣的一段對(duì)白：

例7：（顧里即將要過生日，大家都在為送她什么禮物而發(fā)愁）

唐宛如：林蕭，你幫顧里買生日禮物的時(shí)候順便幫我一起買了吧，我實(shí)在捉摸不透她喜歡什么。去年呢，我送她一個(gè)家用電子血壓儀，她兩個(gè)星期沒理我。

林蕭：不要，你讓南湘幫你買吧，我寧可去越南挖地雷。

一般在特定的語(yǔ)境下，句子的意義往往不僅僅是句子的字面意義，還蘊(yùn)含于句子中，要憑借著語(yǔ)境補(bǔ)充才能理解和掌握意義。正如例7中，林蕭說的“我寧可去越南挖地雷”，單從字面了解這句話的意義，去越南挖地雷那意味著不要命，去白白送死。大家都知道越南經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮后地雷高密集地分布埋藏在地里?，F(xiàn)在排查地雷成為越南一項(xiàng)很嚴(yán)峻的狀況。難度大、危險(xiǎn)系數(shù)極高，隨時(shí)有生命的危險(xiǎn)。而林蕭寧愿去挖地雷。結(jié)合上下文語(yǔ)境方可了解原來(lái)是這件比挖地雷還恐怖的事情就是給顧里準(zhǔn)備生日禮物。言外之意就是給顧里準(zhǔn)備生日禮物是一項(xiàng)極其恐怖的事情，一旦沒有符合了“女王顧里”的心意，一場(chǎng)暴風(fēng)雨就要來(lái)臨。用這種帶有夸張色彩的比喻的方式來(lái)說出給顧里準(zhǔn)備禮物是無(wú)比艱難、頭疼的一件事，言外之意也從側(cè)面表現(xiàn)出顧里性格中帶有的過于追求精致、時(shí)而尖酸刻薄、抵制一切庸俗的特征。這就更全面地塑造出顧里的整體形象。總而言之，這句話的增義主要是林蕭有意添加的，像這種旁敲側(cè)擊、綿里藏針，都是由于某些原因林蕭不愿或不便明說而采取的一種迂回的表達(dá)方式，讓聽者唐宛如自己去解析它，簡(jiǎn)而言之就是不會(huì)幫唐宛如準(zhǔn)備給顧里的禮物，給顧里準(zhǔn)備生日禮物這么高危的事情還是讓唐宛如自己去做吧。

以上就是筆者收集的《小時(shí)代2》中個(gè)人認(rèn)為比較有代表的事例并加以分析，淺談了語(yǔ)境對(duì)電影中語(yǔ)言的影響，對(duì)人物形象的塑造。郭敬明為我們?cè)O(shè)定了這個(gè)獨(dú)特的故事背景，在魔都上海四個(gè)好朋友成長(zhǎng)過程中發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴構(gòu)成了他所期盼的言語(yǔ)欣賞環(huán)境，讓觀眾在這種語(yǔ)境中獲得了幽默，并且理解了幽默、產(chǎn)生了共鳴。毋庸置疑，語(yǔ)境和幽默此時(shí)已緊緊相系，不可分割。正是彼此的相輔相成，才讓我們深刻體會(huì)到了郭敬明“郭氏語(yǔ)言”的犀利幽默語(yǔ)言美，還有語(yǔ)境的美。

與此同時(shí)根據(jù)上述的分析也更加明白了小時(shí)代的真正含義，正如今年同樣也有一部電影在國(guó)際市場(chǎng)非常流行，叫《偉大的蓋茨比》，其實(shí)當(dāng)我們看到這個(gè)蓋茨比的時(shí)代正是美國(guó)所謂經(jīng)濟(jì)發(fā)展最快、泡沫最多的一個(gè)時(shí)代——爵士時(shí)代。其實(shí)那些史詩(shī)般的大作品當(dāng)中我們能夠看到個(gè)人的影子，而一個(gè)個(gè)人的小時(shí)代，碎片化的小時(shí)代也能夠讓我們看到一個(gè)社會(huì)的大變遷，無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看其實(shí)都是一代又一代人的成長(zhǎng)，但是筆者相信今天的年輕人假以時(shí)日的話，他們的小時(shí)代一定會(huì)匯聚成大時(shí)代，而他們也有機(jī)會(huì)從小格局成長(zhǎng)到真正的大格局。

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作 者：張曉玢，江西師范大學(xué)2012級(jí)碩士研究生，研究方向：戲劇與影視語(yǔ)言藝術(shù)。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com