王阿蕊

專題類紀(jì)錄片是指圍繞某一領(lǐng)域或某一方面，集中的、深入的通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活中獲取圖像和音響素材，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物以及作者對(duì)事物的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)的紀(jì)實(shí)性電影或電視藝術(shù)形式。

做了十幾年的記者，由于受地區(qū)臺(tái)資源和技術(shù)等限制，專題類紀(jì)錄片在一個(gè)縣區(qū)的發(fā)展相對(duì)滯后。數(shù)量很少，質(zhì)量較差。但是，隨著新聞改革不斷深入基層，專題類紀(jì)錄片逐漸在地區(qū)臺(tái)出現(xiàn)，并嶄露頭角。我認(rèn)為：采制好的專題類紀(jì)錄片最重要的是采寫角度。那么如何選擇選題角度呢？通過一個(gè)專題類紀(jì)錄片《蒲水人家》我有一點(diǎn)自己的心得和體會(huì)。

一、選題角度

在專題類紀(jì)錄片采寫過程中，如果選題新穎、內(nèi)容靠近、角度把握準(zhǔn)確，就會(huì)事半功倍。在我們欄目組采訪報(bào)道《蒲水人家》時(shí)，我和我們編導(dǎo)擬定了幾個(gè)選題，最后選定：以一家三代人在蒲河岸邊以打魚為生的生活歷程為采訪的切入點(diǎn)，反映改革開放到新農(nóng)村建設(shè)中，這家三代人的生活、精神面貌的變化。爺爺在上世紀(jì)七八十年代以打魚為生，生活艱苦，思想落后，過著糠菜半年糧的窘迫日子。有時(shí)一家七八口人連粥都喝不上，這樣的生活中爺爺艱難度日。在揭露蒲河兩岸人民的貧困生活同時(shí)，反映他們?cè)邳h的政策支持下，發(fā)展魚池致富，帶動(dòng)小村的發(fā)展，成為先進(jìn)文明富裕的村莊，在城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程中成績(jī)明顯，從而改變了一家三代人的生活、情趣、思想。

二、取材角度

如何反映一家三代人生活歷史性變化？我和編導(dǎo)收集很多能反映主題的相關(guān)材料。

一家三代人以前的生活，尤其是爺爺、父親的生活狀態(tài)，我們采取藝術(shù)加回憶的形式，還原過去的打魚場(chǎng)景，用老照片講述他們過去是怎么勞動(dòng)和生活的。

爺爺?shù)臐O網(wǎng)已經(jīng)成為一種象征——過去的日子是千瘡百孔。兒子的二胡是破舊的，二胡拉出的曲調(diào)是悲涼的。通過這些回憶和舊物的感嘆，展現(xiàn)了蒲河兩岸人過去生活的艱難與無奈。

現(xiàn)在，通過爺爺在全村建起的第一個(gè)魚池，開始了創(chuàng)業(yè)。兒子不斷擴(kuò)大魚池的面積，帶領(lǐng)村民致富，成為遠(yuǎn)近聞名的村莊。取材從過去的艱苦日子到今天的富得流油，反映了現(xiàn)代化村民的生活變化和精神面貌。這是歷史的巨變，更是村民有尊嚴(yán)生活的具體體現(xiàn)。

三、寫作角度

選題、題材定下來之后，我精心選擇寫作的角度。與其說是寫作角度，不如說是寫稿的結(jié)構(gòu)的安排。我認(rèn)為無論電視影像、新聞，還是專題紀(jì)錄片，影像也和文字的表現(xiàn)是一體的，絕對(duì)不是兩層皮、重復(fù)的關(guān)系。一個(gè)好的新聞稿件如果是一個(gè)完整的稿件，那么，這絕不是一個(gè)好的電視作品。

例如：在我們采寫的《蒲水人家》中，我選擇從邏輯角度來寫這篇稿子。因?yàn)槲覀兪菍ｎ}類紀(jì)錄片，所以不需要從時(shí)間上積累材料，所以在寫稿時(shí)，我先從一家三代人的悲苦艱難的生活、矛盾、思想的掙扎入手，展現(xiàn)他們的生活經(jīng)歷。其次，我從他們現(xiàn)在的生活、思想巨大變化寫，加上富裕的生活狀態(tài)，反映時(shí)代的變遷后的一家三代人幸福生活。最后，我用了記者手札：反映新農(nóng)村城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程中小村的美好，緊扣主題，反映時(shí)代的成就。