“打工者春晚”釋放文化和鄉(xiāng)情饑渴

耿銀平

自從2011 年第一屆“打工者春晚”在北京市朝陽(yáng)區(qū)金盞鄉(xiāng)皮村首次亮相，到如今，已是第三屆了。與往年不同，今年的節(jié)目單上出現(xiàn)了不少小品，還有啞劇、歌舞劇?！案枨鷤鬟f的信息少一些，而小品有劇情，更能真實(shí)立體地反映工人們的現(xiàn)實(shí)生活。”“打工春晚”負(fù)責(zé)人、工友之家總干事孫恒說(shuō)。

“打工者春晚”的聲音雖然有點(diǎn)粗糙，達(dá)不到專業(yè)從業(yè)者的字正腔圓，他們的“文化動(dòng)作”、舞臺(tái)節(jié)奏還有點(diǎn)局促忸怩。但這種敘述來(lái)自機(jī)床轟鳴的車間、鋼筋水泥腳手架，是汗水、泥水、淚水、社會(huì)滄桑的濃縮提純，與大地默契合拍，與打工者訴求心心相通，同樣是一種藝術(shù)精粹。因?yàn)樗囆g(shù)本來(lái)就是來(lái)自生活、源自胸腔。

中國(guó)外出打工群體已達(dá)到了一個(gè)較高的人口總量，各級(jí)各類文化發(fā)展，就應(yīng)該給這些以體力為職業(yè)、在漂泊中追夢(mèng)的生存者，預(yù)留充分的空間，傾聽(tīng)他們的酸甜苦辣，接納和理解他們的合理的文化訴求，比如思鄉(xiāng)、維權(quán)、打破城市歧視、有尊嚴(yán)的勞動(dòng)等。

遺憾的是，當(dāng)下反映打工者的作品，無(wú)論質(zhì)量和數(shù)量，還不夠多、精。其一，不少作家和藝術(shù)家“關(guān)門創(chuàng)作”“閉門寫作”，缺乏對(duì)基層生活的體驗(yàn)和擁抱。其二，諸多文化評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，過(guò)分追求專家化、技能化，技巧派，炫技派，比如“飚高音才是美”等，而忽視了藝術(shù)的內(nèi)核：真誠(chéng)，基層的溫度等。其三，各種表演和演出，貴族化傾向嚴(yán)重，動(dòng)輒幾百元甚至是上千元的“藝術(shù)高消費(fèi)”，阻礙了民間和草根的文化消費(fèi)和發(fā)展熱情，影響了基層藝術(shù)的拔節(jié)生長(zhǎng)。所以，“打工者春晚”才不得不自己搭建表演舞臺(tái)，推廣這種藝術(shù)觀念和文化消費(fèi)主張?！按蚬ふ叽和怼庇跽?qǐng)的不僅是表演的舞臺(tái)，更是一種積極健康、開(kāi)闊的文化理念，一種文化饑渴感。

因此，整個(gè)社會(huì)要努力解決這種“文化饑渴”，多發(fā)展這種“工人階級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)”，多弘揚(yáng)這種“來(lái)自胸腔”的藝術(shù)。更多名家、專家、大師，要多汲取一線和車間的火熱氣息、藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)、草根氣息、社會(huì)味道，讓社會(huì)文化得到更為均衡、健康和澎湃的發(fā)展！